?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Sunday, May 15th, 2016
3:28a - в поисках лучшей доли
"Евровидение" я в последние годы смотрю больше по инерции, без прежнего энтузиазма - но не забывая, что в свое время довольно плотно им занимался как журналист и не раз присутствовал непосредственно на конкурсах, начиная с 2003 года в Риге и далее. В этом году видел трансляции совсем урывками, второй полуфинал вообще пропустил, ну и финал включил примерно с середины - без ощущения невосполнимой потери. К тому же с тех пор, как русскоязычную трансляцию поделили первая и вторая кнопки, чередуясь по годам, предпочтительнее все же вариант, когда показывает Первый канал - тамошние комментаторы говорят много ерунды, но не столь плоской, чуть более информативной и в некоторых случаях даже веселой, вместо той однообразной пошлятины, которую несет в эфир Губерниев, а теперь и примкнувший к нему Мацкявичюс. Но в случае с Джамалой я сомневаюсь, что ведущие сами придумали - еще и судя по тому, что текст повторился несколько раз в практически неизменном виде - комментировать песню Джамалы "1944" в таком духе, что, дескать, поет она про близких родственников, а в современной Европе воспринимают в более широком контексте, поскольку Европа столкнулась с проблемой беженцев, покинувших родные места в поисках лучшей доли. Как уже отметили более оперативные фейсбучные наблюдатели, описание чересчур обтекаемо - можно было бы и поконкретнее выразить, чего уж там: НКВД спасало крымских татар от укрофашистов, переселяя их в Казахстан, а тупые неблагодарные татары просто не поняли своего счастья и не сумели оценить русской доброты. Видимо и до сих пор не поняли, не оценили, коль скоро Джамала вышла на "Евровидение" с таким вот произведением:

When strangers are coming...
They come to your house,
They kill you all
and say,
We’re not guilty
not guilty.

Where is your mind?
Humanity cries.
You think you are gods.
But everyone dies.
Don't swallow my soul.
Our souls

Yaşlığıma toyalmadım
Men bu yerde yaşalmadım
Yaşlığıma toyalmadım
Men bu yerde yaşalmadım

We could build a future
Where people are free
to live and love.
The happiest time.

Where is your heart?
Humanity rise.
You think you are gods
But everyone dies.
Don't swallow my soul.
Our souls

Yaşlığıma toyalmadım
Men bu yerde yaşalmadım
Yaşlığıma toyalmadım
Men bu yerde yaşalmadım
vatanima toyalmadim

Когда приходят незнакомцы...
Они приходят в твой дом,
Они убивают вас всех и говорят
"Мы не виновны...не виновны"

Где ваш разум?
Человечество плачет
Вы думаете, что вы боги,
но все умирают,
не глотайте мою душу
наши души.

Я не могла провести свою молодость там, потому что вы забрали мой мир

Мы могли бы построить будущее
Где люди свободно живут и любят
Счастливые времена..

Где ваши сердца?
Человечество, процветай
Вы думаете, вы боги
Но люди умирают
Не глотайте мою душу
Наши души

Я не могла провести свою молодость там, потому что вы забрали мой мир
У меня не было Отечества...

Объективно говоря, поэзия что в русскоязычном переводе, что в англоязычном оригинале (о фрагментах на татарском ничего не могу сказать) не шедевральная, но музыкально песня превосходная, и великолепно исполнена. Джамала на самом деле непростая девушка, комментаторы от России опять-таки со свойственным им беспамятным дипломатизмом не раз и не два обозначили, что старт карьере Джамалы дала победа на "Новой волне" в 2009-м, но "забыли" (или, допустим, не знали) что впоследствии Джамала на той же "Новой волне" пыталась ставить продюсерам и лично Крутому свои условия касательно выбора репертуара для выступлений в концертах, и дошло до того, что отказавшись от предложенной организаторами песни на творческом вечере Меладзе в 2012-м, она из программы вылетела - в наказание за излишнюю самостоятельность и в назидание остальным, чтоб поменьше выпендривались: я этот момент очень хорошо помню, благо Игорь Яковлевич Крутой бывает в подобных обстоятельствах на удивление откровенным, причем публично откровенным. Чего не скажешь о Геннадии Гохштейне, продюсере убогого музыкального вещания канала "Россия", том самом Гохштейне, который "всех обрезает", как про него прежде шутили в Витебске на "Славянском базаре" (его телеверсиями он тоже рулит). Насколько пришлось Гохштейну обрезать Губерниева с Мацкявичюсом в Стокгольме, или нашлись посуровее искусствоведы в штатском, но надо думать, даже таким прожженным блядям в штанах вещать, повторяя из раза в раз с трудом затверженную хрень про "лучшую долю", оказалось непросто. Однако для телевизионщиков выражение "в поисках лучшей доли" звучит особенно двусмысленно, коль скоро погоня за рейтингами и долями даже для официозного госканала так много значит, и хочешь-не хочешь, а что написали - то и озвучивай, пока не обрезали.

Между тем "1944" - вещь совершенно недвусмысленно отсылающая к геноциду крымских татар, которые устроили русские в середине прошлого века наряду с массовым уничтожением множества других народов. "Когда приходят незнакомцы..." - поет Джамала, и при некотором желании не составляет труда догадаться, кто эти "незнакомцы", что приходят в дом и всех убивают, и уж всяко должен понимать Мацкявичюс, к литовским соплеменникам которого эти же до боли знакомые русские незнакомцы пришли в дома еще раньше, чем к прабабке Джамалы и остальным крымским татарам, и поволокли их даже не в Казахстан, а прямиком в Сибирь, откуда живыми обратно в Европу мало кто из литовцев вернулся. Вот такая история "про близких родственников" получается. Придет черед, и русских тоже куда-нибудь вышлют - где б еще найти такой Казахстан, куда они могли бы все гуртом поместиться... Украинская публика, во всяком случае, уже желает "русским братьям" после трансляции "Евровидения" как можно скорее "покинуть родину в поисках лучшей доли", и чтоб их "лучшая доля" оказалась как минимум не хуже, чем у депортированных крымских татар. Так что когда помахать кулаками после драки в "российской" телестудии для камланий собирается разношерстная шваль и начинается вой, как русских засудили, потому что Евровидение - это политика, то в данном случае это-таки политика, да (на этот раз даже Корчевникову пришлось с большим трудом затыкать бушующего в маразме Бедроса). Только политика не в голосовании, как приятно думать русским, во всем себя считающим победителями, а в самой песне, где именно со стороны России политику постарались по возможности не заметить и проигнорировать.

Сергей Лазарев, с которым я тоже на "Новой волне" когда-то, в 2002-м еще году, познакомился (до этого видел его на театральной сцене, он еще был студентом Школы-студии МХАТ) в этой ситуации замешан еще более некрасиво, чем Полина Гагарина в прошлогодней (забавно, что она тоже закончила Школу-студию МХАТ, только много позже, и я с ней познакомился тоже на "Новой волне", были же деньки золотые...), и теперь ему ничего не остается, как согласно внимать визгу "все равно мы победили, зрители за нас, а жюри подкупленные" - куда денешься? При том что Лазареву напридумывали-накрутили на вокальный номер целое визуально-пластическое шоу, с декорацией, видеоинсталляцией, акробатикой, а Джамала, ну тоже не совсем без спецэффектов визуальных, но в первую очередь песней покорила, действительно очень хорошей. Мне еще очень неожиданным и оттого еще более симпатичным показался франкоязычный ретро-шансон от австрийской конкурсантки Зои Штрауб, и очень неплохо показал себя в новом имидже участник из Литвы - я его помню еще как Донатаса Монтвидаса по Витебску, четыре года назад в Баку я с его продюсерами и литовской делегацией на Евровидении в Баку даже ездил вместе на загородную экскурсию, и вот снова Донни Монтелл пробивается, небезуспешно, хотя, понятно, что такого ресурса, какой вокруг Лазарева удалось аккумулировать Киркорову как главному спецу по Евровидению (кстати, каждый раз вспоминается - Киркоров ведь самый неудачный русскоговорящий участник Евровидения за всю историю участия России в конкурсе, ниже киркоровского 17-го места никто не опускался, абсолютный анти-рекорд) литовцу ни в жизнь не получить, да и не только литовцу. Но никто и не стремится. Евровидение в 21-м веке стало игрушкой для цивилизационно недоразвитых сообществ - страны, стоявшие у его истоков, потеряли к нему интерес, за исключением представляющих их подростков и гомосексуалистов, вытеснивших из целевой аудитории конкурса домохозяек прежних лет. А вот для Азербайджана там, для России, для каких-нибудь балканских православных карликов - да, это праздник души, именины сердца. Для Украины, вероятно, тоже, хотя насколько рады были, это я тоже помню, сам присутствовал, победе Русланы в Стамбуле в 2004-м, и на следующий год дружно отрывались в Киеве (это был угар...), настолько успех Джамалы выглядит сегодня, при всей его объективности, некстати - на какие шиши в Киеве снова устраивать сабантуй? Да еще и всякое говно опять наружу неизбежно полезет. И русские ведь, если честно, особо-то на Лазарева не рассчитывали, наоборот - по-настоящему победить хотелось до тех пор, пока это ни в какую не удавалось сделать, но после ледово-скрипичного шоу Билана образца 2008-го года и последовавшего за ним безумного, дорогущего (даже по тогдашним меркам "жирных" лет) "Евровидения" в Москве желание поутихло, обиженными и засуженными позиционировать себя и дешевле, и приятнее, и политически, кстати, выгоднее. А украинцам придется раскошеливаться, что должно сильно отравлять вкус победы. Но пускай у них праздник и со слезами на глазах, а мне за Джамалу радостно. За Джамалу, врать не буду, смс-ки не отправлял (и без того мне "билайн" обрубил все бонусы, ни сегодня-завтра разорюсь с мобильником), но единственный раз я лично принимал участие в зрительском голосовании "Евровидения" - в 2006-м из Афин, где тогда тоже выступал Билан (но занял 2-е место, 1-е спустя два года) послал - через роуминг, между прочим! (у меня тогда корпоративная оплата мобильника шла от редакции) СМС за Украину, за Тину Кароль - Таню Либерман - и ее чудесную, зажигательную, до сих пор не забытую песенку "Show me your love", которую и по сей день изредка не грех с приятностью послушать.

https://www.youtube.com/watch?annotation_id=pfc%3AmRqhkwTIuU8&feature=s2lp&src_vid=p5iMmOzrffE&v=mRqhkwTIuU8

(comment on this)

7:10p - следы на снегу: "Пастернак. Сестра моя - жизнь" в "Гоголь-центре", реж. Максим Диденко
На афишу вынесено название раннего стихотворного сборника Пастернака, 1917 года, но из этого сборника в композиции использован, кажется, только один текст - "Из суеверья" ("Коробка с красным померанцем..."), а по большей части в ход идут вещи 1956-1957 гг. - "Тишина", финал "Вакханалии" - из сборника "Когда разгуляется". Впрочем, в качестве своего рода эпиграфов звучат сначала хрестоматийное "О знал бы я, что так бывает..." (1932) и последняя строфа из "Гефсиманского сада", повторенная, правда, аж три раза для верности ("Я в гроб сойду и в третий день восстану...") Вообще из самого популярного живаговского цикла в спектакле задействованы, помимо крошечного обрывка "Гефсиманского сада" еще только "Гамлет" ("Гул затих, я вышел на подмостки"), и уже одно то, что удалось обойтись без дежурных блюд вроде "Свеча горела", отчасти подкупает, не позволяет превратиться опусу в литературный вечер сельской библиотеки. Зато в ходу идут, помимо оригинальных стихов, переводы с английского, немецкого, грузинского, а венчает мероприятие фонограмма речи о Блоке из очерка "Люди и положения".

Отсутствие, по крайней мере видимое, просветительских задач - это меня устраивает. Но какие альтернативные задачи ставились режиссером - я тоже не понял. Подиум, залезающий на переднюю часть партера, с которой убраны ряды, имеет форму распластанной горизонтально пятиконечной звезды, которая кверху вздыблена пирамидальной "трибуной": не то подобие мавзолея, не то бункер, да еще с туннелем-порталом, откуда валит дым, исходит свет и время от времени появляются какие-то персонажи, но не только оттуда. Из помоста торчит шест, похожий на радиомачту, позднее на него нахлобучивают опять-таки красную звезду. Звездами декорирован и экран для титров над подиумом - там дублируются тексты музыкальных номеров, потому что при пении можно едва разобрать одно слово из трех.

Первым проходит через зал какое-то скрюченное существо - карикатурный персонаж, обернутый под одеждой накладками Филипп Авдеев, обозначенный в выходных данных как "председатель". Я не догнал, где и над чем он "председательствует", потому что на протяжении спектакля он только ходит и много курит, щурится, в общем, какой-то малоприятный тип. Помимо Михаила Тройника в седом парике, выступающего официально за Поэта, в спектакле еще двое "поэтов": один появляется в начале с теми самыми "эпиграфами" - на эту роль заявлен Вениамин Смехов, в нашем случае сидевший в зале, а на сцене работал ветеран театра им. Гоголя Вячеслав Гилинов, и слава богу, потому что от вездесущего Смехова уже деться некуда, а Гилинов, сколь ни ужасен, по крайней мере редко на глаза попадается (я последний раз видел его в "Русской красавице"); другой - мальчик Никита Щетинин.

Кроме троицы поэтов и загадочного председателя на помосте - персонифицированные времена года: Весна - Мария поезжаева, Лето - Мария Селезнева, Осень - Александра Ревенко, это все актрисы "Седьмой студии", а от Зимы - звезда яшинской труппы, вписавшаяся и в новый гоголь-центровский формат успешнее остальных своих товарищей, и даже срывающая порой отдельные аплодисменты Светлана Брагарник. Сезоны сменяют друг друга, переодеваясь (Галя Солодовникова наряды девушкам придумала чудесные, особенно хороши цветастые платьица), а также расставляя по периметру звезды желтые палки с яйцевидными набалдашниками (без подсказки, признаюсь, не догадался бы, что это злаковые "заколосились", стало быть, лето), которые потом убирают, и заодно скатывают настеленный на звездные лучи искусственный газон, а рассыпанную труху убирают швабрами (осень). Правда, колоскам предшествуют грибы, которые собирает Брагарник с мальчиком, да и Гамлет Виссорионович тоже гуляет с лукошком.

Когда из мешков стали сыпать труху и отдельные нежные ценительницы изящного начались задыхаться от пыли, мне тоже стало малость не по себе, поскольку накануне на меня со сцены "Табакерки" вылили бокал клюквенного морса, и хотя я привычный, каждый день подвергать себя опасностям не готов, но тут пронесло, труха оказалась хоть и пыльная, но достаточно безвредная (особенно если вспомнить керамзитную крошку, использованную в перформансе "100% furioso" на "Платформе", вот тогда я чуть не задохся), и в целом "календарь" разворачивался в сопровождении пастернаковских стихов своим чередом. Логика подбора текстов от меня ускользнула, но если честно, я не прилагал больших усилий ее выявить, к тому же, говоря совсем откровенно, мне поэзия Пастернака совсем не близка, и когда ее читают вслух, а тем более поют, становится еще понятнее, чем и почему она меня раздражает. На музыку тексты положил неизменный соавтор Диденко по последним проектам Иван Кушнир - монотонная электроника уныла, но всяко предпочтительнее интеллигентского бряканья под гитарку а ля Сергей Никитин, однако она сознательно игнорирует, нивелирует "изгибы" авторского ритма, и прикрытые прихотливой "музыкальностью" стиха нагромождения сравнени начинают резать ухо. Это касается и обыкновенной декламации ("и КАК справляют по реке плоты, ко мне на суд, КАК баржи каравана..." - а Гилинов в прологе еще и три раза это повторяет, невозможно...), но при вокализации делается совсем муторно. И еще титры... - караоке, что ли?!

Замысел режиссера все-таки, вероятно, не в том, чтоб представить Пастернака отдельными его текстами, но в том, чтоб вписать его в историко-мифологический контекст определенной эпохи (а Диденко и К с некоторых пор усиленно работает с историко-мифологическим контекстом на самом разнообразном материале). Но появление во плоти Сталина, даже если он номинально проходит как Гамлет - это все же перебор, доходчивости, внятности не прибавляется, а пошлятина выходит жуткая. В белом френче и венчике из лавра, с трубкой, конечно же, и нарочито театральными накладными усами (Никита Кукушкин, в очередь с ним обещан Риналь Мухаметов) тоже читает и поет Пастернака. Разыгрывается сценка Клавдия и Гамлета, причем за Гамлета - опять-таки Сталин, а старик Гилинов - за Клавдия. Еще Гамлет-Сталин играет с огромным надувным "земным" шаром, словно чаплинский "великий диктатор", только у Чаплина это смешно, а у Диденко нет, зато шар, словно в шоу Полунина, бросают в зал, и оттуда обратно на сцену. И тот же Гамлет венчает старика-Гилинова лавром, а в финале предлагает Председателю пистолет и подставляет грудь, но тот целит в себя и рассыпается ворохом блестящих конфетти. После чего всех опускают в люк под подиум, и мальчик прыгает по крышке - что, предположительно, означает: в гроб сойдут и поэты, и тираны, но поэты воскреснут, потому что стихи бессмертны. Факты свидетельствуют нередко об обратном, но суть не в достоверности концепции, а в ее глубине и оригинальности - ну то есть в поверхностности и вторичности.

После "Золотой маски" мне довелось пообщаться с Максимом Диденко - я разговаривал с Гинкасом, а Диденко подошел с ним знакомиться, ну и заодно ему волей-неволей пришлось познакомиться со мной. Не в пример иным своим коллегам-режиссерам Диденко, надо отдать ему должное, не стал сходу утверждать, что я хромой урод и ругая его спектакли, избываю таким образом свою внешнюю и внутреннюю ущербность, а просто заметил: "Вы же ненавидите мое творчество!" Ну вот что это такое - "ненавижу"? Единственный режиссер, коль на чистоту, чья деятельность вызывает у меня настоящее, полноценное отторжение - Лев Додин, все остальное мне либо интересно, либо нет, и то, что делает Диденко - интересно, хотя в каждом случае по-разному. "Идиот", по-моему, замечательно сделан, "Конармия" - туда-сюда, "Хармс. Мыр" вымучен, высосан из пальца, а "Молодую гвардию" просто смотреть невозможно, и "Земля", которая кому-то сознание перевернула, на меня сильно впечатления не произвела, но так или иначе, а от спектаклей Диденко я чего-то жду, и от "Сестры-жизни" тоже ждал. Не то чтоб многого, но и не такой херни, как наряженный кукольным Сталиным и Гамлетом при этом называемый Никита Кукушкин.

Все-таки любопытно: Гамлет-Сталин - это прикол или всерьез? Если прикол - то несмешной и не шибко умный, но еще ничего, а если даже декламирующий, задирая указательный палец, с кавказским акцентом "Я адын, все тонэт в фарисэйстве" (только что не добавляя при этом "вах!" - а зря, вот это было бы смешно) Никита Кукушкин - это "не ради шутки, а ради демонстрации", тогда уж тушите свет. Девица у меня за спиной хохотала, я и сам еле сдержался, потому что ну правда - смешно, но задумано ли смешно или авторы предполагали некое "высказывание", а попали пальцем в небо - неизвестно. Не один Сталин - еще двумя сквозными персонажами музыкально-поэтической композиции стали почти голые, но в набедренных повязках и с звериными головами "госслужащие" в исполнении Артема Шевченко и Гоши (а еще недавно, даже в "Машине Мюллер", был Георгий - но теперь к нему более ласковы) Кудренко: кабан и баран, Шевченко и Кудренко, в штатском оказываются, насколько я уловил, агентами НКВД или чем-то в этом роде. Кабана еще можно увязать со стихотворением Пастернака (того же периода второй половины 1950-х) про "культ личности", где есть строки "фотографические группы одних свиноподобных рож", откуда взялся баран - вопрос, ну да я не так хорошо знаю поэзию Пастернака, может где они там и встречаются. Меня больше удивило, что "кабан" потом куда-то пропадает, а "баран" становится чем-то вроде "жертвенного агнца", и толстожопый Председатель своей указкой-тростью-шпагой-дирижерской палочкой перерезает ему горло, то есть прям-таки отрывает голову-маску, и Гоша-Георгий Кудренко остается "окровавленный" валяться у шеста-радиомачты. А у Сталина, кстати, при первых его появлениях еще и "свита" из чучел животных - тут я уж совсем не разобрался, к чему и чего ради.

Короче, время было страшное, и настроение мерзопакостное, но тем не менее поэты творили великие и стихи рождались гениальные. И все бы ничего, но, кажется, в этих же "звездных" декорациях "Гоголь-центр" планирует выпустить целую серию спектаклей, посвященных другим поэтам первой половины 20-го века. Фантазии не хватает вообразить, выражаясь по-пастернаковски - "не дается колобок". Но, может, как раз при "серийном производстве" какие-то смыслы и проклюнутся? Или опять выйдет Иосиф Клавдиевич в лавровом венке и начнет читать: "Мы живем пад сабою нэ чуя страны..."?

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com