?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Sunday, April 17th, 2016
2:48p - шесть утра по сахалинскому времени
А все-таки лучший спектакль - "Кто боится Вирджинии Вулф?" Гинкаса. И "Юбилей ювелира" Богомолова. И "Бег" Бутусова. И "Zholdak Dreams: похитители чувств" Жолдака. Они все лучшие, каждый - не хуже другого. Да и "Самоубийца" Женовача тоже - при том что ни одна из перечисленных постановок не похожа на другую. Так что если бы мне надо было выбрать одно названия, да хотя бы и два из списка - я бы не рискнул. В этом смысле случившаяся раздача "Золотых масок" выглядит даже логичной и объяснимой: мне трудно представить, что кому-то, а тем более многим умным, талантливым и профессиональным людям скопом, может всерьез казаться, будто "Пьяные" Могучего на предложенном небывало мощном фоне - некое великое режиссерское достижение, но как раз пока шел фестиваль, у Могучего возникли проблемы с сохранением поста худрука БДТ, сообщество сочло нужным его поддержать, в результате Могучий остался и при должности, и с наградой - ну и на здоровье, Гинкас от этого хуже режиссером не станет, его гениальный спектакль не перестает быть шедевром, от Бутусова и Богомолова тоже поди не убудет. За Дмитрия Анатольевича Крымова остается только порадоваться, хотя не стоит забывать, что в прошлом сезоне его умопомрачительные "Записки из Бердичева", где Крымов превзошел сам себя, вообще не попали ни в какие номинации, а симпатичная студенческая "Поздняя любовь" вдруг попала и всех обошла. Радостно, конечно, и за изумительную актрису Марию Смольникову, открывшуюся публике впервые именно в "Поздней любви" - правда, с тех пор, уже в новом сезоне (его сейчас отсматривает экспертный совет будущего фестиваля, сформированный с таким скрипом и скандалом) Крымов поставил аж три новых спектакля, любой из которых еще интереснее и оригинальнее, чем "Поздняя любовь", и в двух из них сыграла Мария Смольникова, раскрывшаяся там еще ярче, чем в в "Поздней любви". Однако за эти работы ни Крымову, ни Смольниковой уже явно ничего не светит... Зато у Натальи Максимовны Теняковой, так и не отмеченной призом за грандиозную работу в "Юбилее ювелира", сопоставимо значительных новых работ в обозримом будущем, насколько я знаю, не предполагается, да и в обозримом прошлом не припоминается после "Леса" Серебренникова, с которого прошло больше десяти лет. В то же время ветеран сцены Николай Мартон получил однозначно заслуженную премию за роль Неизвестного в "Маскараде" Фокина - как ни относись к Фокину и его спектаклю, а Мартон - лучшее, что в нем есть, и вообще он потрясающий, как вышел за "маской", как начал говорить - какой голос, какая речь, заслушаешься, и даже пафос не раздражает, потому что не фальшивый пафос, такими голосами, такими тембрами можно и нужно говорить пафосно, сегодня пафос потому и лживый, что не просто делами, а и словами не подкрепляется на должном уровне.

А все-таки Наталья Максимовна Тенякова - лучшая актриса, и даже без оговорок, вне конкуренции. С мужскими ролями сложнее - опять-таки не представляю, как можно выбирать между Гординым ("Кто боится Вирджинии Вулф?"), Табаковым ("Юбилей ювелира"), да еще и Артуром Ивановым (потрясающий Чарнота в "Беге"), и в результате выбрать Сергея Волкова, сыгравшего заглавную роль в "Кабаре Брехт". Если искать тому рациональное обоснование - возникает сходу две версии, первая - "дорогу молодым" (сюда вписывается и премия Смольниковой, но тогда еще более вопиющим становится отсутствие в номинации прекрасного Вячеслава Евлантьева из "Самоубийцы" СТИ, пускай это уже вопрос к экспертам, а не к жюри), вторая - по принципу "так не доставайся же ты никому". Самое же удивительное, что несмотря на присутствие в музыкальном жюри достаточно одиозных фигур (начиная с председателя Юрия Лаптева - это все равно что драматическое жюри возглавил бы Юрий Поляков... Лаптев и вручая спецпризы умудрился за тридцать секунд упомянуть "служение", "созидание", "окормление"...) и связанные с этим опасения, расклад по их части куда понятнее и, по-моему, в той или иной степени устроил всех. Потому что "Герой нашего времени" - действительно лучший, а вернее, главный (что еще важнее) балетный спектакль прошлого сезона, а "Хованщина" - лучшая опера. С "Хованщиной" все до такой степени очевидно, что вроде бы и говорить не о чем, я после того, как сходил на нее второй раз, окончательно убедился, что "Хованщине" равных нет:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/3223089.html

А все-таки лучший дирижер, и даже по этой логике - Александр Лазарев, но почему-то дирижера-постановщика лучшего оперного спектакля в номинации не оказалось! Как и режиссера-постановщика - Титель, правда, приз получил, но не за "Хованщину", а за "Медею", тоже очень хорошая вещь, с сильной вокальной и актерской работой Герзмавы, но по масштабу замысла с "Хованщиной" несопоставимая - однако и это опять же вопрос к экспертам, жюри выбирало из того, что ему предложили, и выбор как минимум разумный, при том что лично я далеко не на всех конкурсных спектаклях наблюдал присутствие, к примеру, такого видного члена, как Николай Цискаридзе (а когда он присутствует, не заметить его невозможно при всем желании). Немного жаль, что по всем статьям, включая костюмы, пролетела екатеринбургская "Тщетная предосторожность", на мой вкус прелестное во всех отношениях произведение, а то, что обе персональные награды ушли танцовщикам Эйфмана, наводит на некие мысли, и всеобщего преклонения перед "Сатьяграхой" я не разделяю, а "Путешествие в страну Джамблей" Литвиновой и Игнатова посмотреть не довелось (в Москву не привезли, а выкладывать запись в интернет руководство театра запрещает), но это уже, как говорится, детали. В целом же - никого смертельно не обидели против ожиданий. А то накануне на обсуждении приза прессы (кстати, последний раз - в соответствии с новым положением о премии он упраздняется) я, проникшись зажигательным спичем Татьяны Кузнецовой, свой скромный голосок отдал за "Героя нашего времени" Серебренникова-Посохова, раз уж про Гинкаса, Богомолова и Бутусова никто и не заводил, а "Герою...", как все думали, от такого жюри награды не видать - получилось же, что "Героя..." отметило (вплоть до премии художнику по свету) именно "одиозное" жюри, а "прогрессивная" пресса предпочла менее бесспорную "Сатьяграху". Также заполняя еще раньше анкету о "лучшем зарубежном спектакле", я думал для себя, что лучшими были балетные гастроли, прежде всего одноактовки Пола Лайтфута и Соль Леон от Нидерландского театра танца, но, надо полагать, на балеты ходит ограниченный контингент, а в драму - более широкий слой голосующих, поэтому оба - на сей раз целых два - победителя, будучи персонально очень достойными фигурами, выиграли со своими далеко не самыми удачными опусами: "Борис Годунов" Някрошюса, по ощущением от просмотра, не понравился никому - а в итоге получил "Золотую маску" за лучший зарубежный спектакль наравне с Хайнером Геббельсом, чей проект "Когда гора сменила свой наряд" откровенно уступал показанной прежде "Вещи Штифтера", да и римейку "Макса Блэка", осуществленному ныне в "Электротеатре". Так что прозвучавшая в зачитанном послании от Хайнера Геббельса мысль о том, что в формулировке "зарубежный спектакль" присутствует оттенок значения "за рубежом нашего знания" пришлась кстати - потому что в рубежах моего знания я не могу взять в толк, как это все случилось, в какие вечера.

А все-таки она "золотая", сколько ни толкуй, что распределение призов - лотерея: доброе слово и кошке приятно, а если еще с блестящей цацкой - подавно. С другой стороны - какой-никакой ориентир, хотя бы и задним числом. Я вот не посмотрел "Толстую тетрадь" Пермского театра кукол - а похоже на то, что спектакль действительно стоящий был... Или "Ваня" питерский... Надо отдать должное жюри - подав что-то периферийным театрам на бедность, крупных скидок они не делали. При этом "за поддержку искусства" от имени уже не жюри, а Союза театральных деятелей, чествовали ульяновского губернатора Морозова, по каковому случаю оттуда приехала делегация во главе с моей любимой Наталь Санной Никоноровой, которая там уже не одного губернатора в разных креслах пересидела и, бог даст, еще пересидит. Этот Морозов, сколько о нем слышно - сам тот еще артист и вечно выдает такой креатив, что область попадает в новостные ленты: то текст для федерального диктанта запретит по собственной инициативе, то памятник букве "Ё" поставит, то объявит акцию "роди патриота" и все в таком духе - допускаю, что искусства ульяновские при его поддержке небывало процвели, как мне в молодости и не снилось, но пока что я, что бы ни было, просыпаюсь с единственной мыслью: хорошо что хоть не в Ульяновске... А лауреатов "за вклад" из регионов вывели сразу, московских же и питерских награждали по отдельности - позади меня сидели представители Саратовской оперы, и хотя не остались без призов (Юрий Кочнев вполне заслуженно получил премию как дирижер за "Стальной скок" Прокофьева), с обидой отметили: мол, какая все же несправедливость в отношении - но это на самом деле бросалось в глаза, хотя на этот раз никто, не в пример моей любимой К.И.Шадько, несколько лет назад получавшей аналогичную "Маску", не пускался в воспоминания о том, как в детстве бежал босиком по стерне, лауреаты принимали награды с большим достоинством, а в благодарственных речах дежурные поклоны по адресу СТД разбавляли иронией, в частности, Клара Кисенкова из Южно-Сахалинска заметила, что впервые "Золотую маску" вручают в шесть часов утра - по сахалинскому времени. Прозвучало весомо - почти как "в Петропавловске-Камчатском полночь".

Что признали все без исключения и я присоединяюсь - поставленная Евгением Писаревым церемония вручения была однозначно лучшей за все последние годы, после, может быть, спецпроекта "Золотое" Крымова-Могучего (но с тех пор много времени утекло). Стилизованная под цирковое шоу, с участием блистательных, феноменальных Юлии Пересильд и Павла Акимкина в клоунском амплуа, с минимальным количеством, но отменного качества вставных номеров. Если б награждали за режиссуры церемонии - Писарев заслужил премию несомненно. Собственно, этот факт говорит о том, что безусловные удачи в искусстве возможны, и объективное качество выше личных пристрастий, когда оценки не связаны формализованным регламентом, а суждения не имеют иной подоплеки, кроме творческой.

с Кириллом Игоревичем Кроком после вручения премий (фото Галины Фесенко)

(6 comments |comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com