?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Tuesday, April 12th, 2016
12:23a - "Каждому свое" реж. Ричард Линклейтер
Учитывая, что в оригинале обыгрывается название песни, а фраза "каждому свое" вызывает совершенно иные ассоциации, вдвойне веришь замечаниям о том, что дубляж убил картину. Однако ж сводить все проблемы к дубляжу мне тоже кажется ошибкой - ну или я чего-то не понимаю, не способен оценить кумира просвещенной публики Линклейтера (как и другого любимца интеллектуалов, Уэса Андерсона), чьи предыдущие фильмы, которые я видел, тоже вызывали у меня лишь недоумение. "Каждому свое" (ну пусть так) - еще и ретро-недоумение. 1980 год. Первокурсник Джеймс (Блейк Дженнер), принятый колледж за успехи в бейсболе, приезжает в капус. До начала занятий еще три дня, и несколько часов - вагон времени, чтоб вместе с новыми товарищами по бейсбольной команде от души повеселиться: урааа, мы в коледжеее! И так три дня внутренней хронологии - и так два часа экранного времени.

Для начала - они ж бейсболисты, их проблемы начнутся только после выпуска и только у тех, кто не сможет продолжить карьеру в профессиональном спорте, а так - учеба героям не грозит, их не для того брали в университет. И проживают они не в общаге с "ботаниками", а в двух пускай и давно не ремонтированных, но симпатичных и особняком, не под носом у администрации заведения коттеджах. Поэтому три дня или три года - им должно быть по фигу, да им, похоже, и по фигу, непонятно только, для чего режиссеру так конкретно хронометрировать действие с обратным отсчетом, будто первый день учебного года означает для бейсболистов конец беззаботной жизни. Затем, если б герои были подростками, лет по четырнадцать, ну по шестнадцать - легче было бы понять их заморочки, но им всем плюс-минус двадцать (одному, выясняется ближе к финалу, даже тридцать - он, подобно герою "Короля вечеринок", химичил с переводами, чтоб подольше оставаться студентом на спортивной стипендии), то есть пора задуматься о будущей пенсии, а у этих на уме лишь пиво да ебля.

Приколы из мужской раздевалки "оттеняются" ни много ни мало... мифом о Сизифе - чтоб бейсболиста приняли в колледж, признается герой девушке, ему пришлось только написать небольшое эссе, получив задание связать бейсбол с античной мифологией. Джеймс выбрал Сизифа - в качестве положительного героя. Камень, который приходится бесконечно катить в гору без надежды на успех предприятия - не наказание, а чуть ли не дар, по крайней мере, возможность для человека найти свое место в жизни, делать свое дело и быть готовым к поражению, но не унывать. И как же Камю до такого не додумался? Французские экзистенциалисты посрамлены американскими бейсболистами!

Нет, Линклейтер создает то, что у просвещенных девиц и более возрастных ценителей изящного называется "атмосфэрой": пластинки, рок-н-ролл, веселые, хотя и порой жестокие розыгрыши новичков (например, их клейкой лентой привязывают к стене спортплощадке и "расстреливают" бейсбольными мячиками), костюмированные и концептуальные, а также обычные барные вечеринки, танцы-обжиманцы, ну секс, конечно. Выглядят парни, честно говоря, по нынешним стандартам чудиками - крупные, многие усатые, чересчур белозубые и глазастые; девицы посимпатичнее, хрупкие, стройные, особенно та, с которой в итоге что-то намечается у Джейкоба - танцовщица с актерского (Зои Дейч). Но пробыв у нее до утра, Джейкоб отправляется на первую пару по истории, и едва профессор успевает написать мелом на доске тему лекции, сразу сладко засыпает после веселой ночки - и двухчасовой фильм на этом заканчивается. А я уж и не надеялся, что веселью когда-нибудь придет конец.

(comment on this)

12:24a - "Встречи", Челябинский театр современного танца, хор. Ольга Пона
Красиво подсвеченная графичная картинка, где исполнители зависают на ячейках двусоставной квадратной металлоконструкции, привлекательно смотрится в статике, на фотографиях в интернете, и дает правильный рекламный эффект. Но большую часть спектакля артисты все-таки работают на сцене как танцовщики, а не как акробаты на трапеции, что, с одной стороны, хорошо, потому что хореографическая подготовка у членов челябинской труппы на уровне, а с другой - не слишком увлекательно, поскольку стилистика Поны с годами мало меняется, не развивается. Больше десяти лет назад, кажется, я впервые увидел Челябинский театр современного танца, с тех пор коллектив в Москве выступал неоднократно с разными постановками, а все примерно одно и то же. Лексика не сказать что бедная или вторичная, но и особо сложных, броских движений, или каких-то немыслимо навороченных многофигурных построений в ее хореографии не наблюдается. "Встречи" - бессюжетный танцевальный спектакль, и даже на уровне отдельных эпизодов вылавливать в них микро-сюжеты, по-моему, бесполезно - хотя при желании можно, наверное, что-то надумать на тему М+Ж. Тут еще что бросается в глаза - женщин среди участников спектакля больше раза в два, чем мужчин, и женщины как на подбор, пусть не самые юные, но отменно владеют телом, физически в очень хорошей форме, а парни - разного уровня и разного возраста танцовщики, иногда, я бы даже сказал, ну о-очень разного. Ставка сделана, таким образом, не на равноправные пары, а либо на женские соло и ансамбли, либо на трио и квартеты, где, как ни странно, на одну солистку приходится два-три партнера, то есть почти все из задействованных танцовщиков. Параллельные парные танцы - самое неинтересное в спектакле, но и не упражнения на вертикально поставленной как бы "лестничной" клетке: меня такой "предметный" взгляд на действо не убедил ничуть, наоборот, тела, вписанные в клетки, еще более абстрактны, чем существующие самостоятельно - вспомнились полотна Мондриана, хотя "цвета" как такового во "Встречах" тоже мало, у трех танцовщиков штанишки красные, у одного коричневые и еще у одно синие, а майки все белые, и тетеньки в белых маечках и шортиках выступают. Но отдельные ансамбли в центральных разделах - когда после чисто женских первых эпизодов к девушкам присоединяются наконец партнеры - неплохи и по задумке, а исполнены просто хорошо, технично, со вкусом.

(1 comment |comment on this)

12:26a - Брукнер общего режима
Гергиев к числу музыкантов, ради которых я готов забыть о театре, не относится, но при двух спектаклях "Золотой маски" в разных местах одновременно, на программу объединенного оркестра Мюнхенской филармонии и Мариинского театра под управлением Гергиева я бы сходил - если б не обстоятельства в прямом смысле политического характера. Ну вот на кой Путину сдался мой любимый Второй фортепианный концерт Прокофьева? Я понимаю, протокол и все дела, святая к музыке любовь и бескорыстная дружба с музыкантами, но добро бы ему Чайковского загорелось послушать или что еще, а то Прокофьев, да в комплекте с Брукнером - и так-то не всякий выдержит, а поди ж ты, аккурат на Четвертую симфонию Брукнера и на Прокофьева с солирующим Алексеем Володиным решил пойти Путин - а кто ж ему запретит, если решил? Зная про Путина заранее, я со своей стороны подумал, что раз Путин будет на концерте, но мне там делать нечего. При том что лично против Путина я ничего не имею (во всяком случае не больше, чем против любого другого русского), и Прокофьева я бы вместе с Путиным послушал - но остановка за ним, а не за мной: представил я, какое шоу устроят ФСОшники на подходах к консерватории с выворачиванием кишок наизнанку, мне подумалось, что после всех "мер безопасности" никакого Прокофьева уже не захочется. Поэтому я пошел на "масочный" спектакль, между куклами и современными и танцами выбирая, отдав предпочтение танцем не без учета того, что площадка поближе к консерватории, и все-таки не отказываясь совсем от мысли, что Путин подавится Прокофьевым, а с Брукнера отвалит, и я его спокойно послушаю, а не отвалит, так поеду себе на итальянский кинофестиваль, в общем, с Божьей помощью без культурного окормления не останусь.

Почти пустая Большая Никитская и кучки ментов на каждом углу оптимизма не внушали - Путин, стало быть, не свалил, ну так и первое отделение, оказалось, еще не закончилось, что тоже следовало предположить: по части неторопливости Гергиев и Путин стоят друг друга - но потом я узнал, что начало концерта задержали меньше чем на полчаса, по-гергиевским стандартам считай что раньше начали, во-первых; а во-вторых, есть основания полагать, что в данном конкретном случае дело стало не за Гергиевым, для Путина же полчаса и подавно не в счет, его Папа Римский дольше дожидался. Просто пока сыграли сюиту из "Ромео и Джульетты" Прокофьева, пока собственно Второй концерт, пока Володин выходил на бисы - время-то и пролетело незаметно. На входе в консерваторию, разумеется, что-то смотрели и что-то спрашивали - спрашивали билеты, смотрели в сумке - но то и другое не сказать чтоб намного строже обычного, в рабочем режиме, не перенапрягая бдительность. И раз уж я в прямом смысле мимо проходил, увидел свет в окне и решил заглянуть - то лишать себя возможности послушать Брукнера в исполнении частично мюнхенского оркестра, рассудил я, просто глупо. В партере мест свободных обнаружилось предостаточно, просматривалось некоторое количество меломанов в штатском - но не до смешного, как у Гайдая, а в рамках опять-таки привычного, мы ж ко всему привычные.

Путина я не видал и не высматривал - может, его все же увели к этому времени, ну да и скатертью дорога. Смущало меня всерьез, не покажет ли себя Гергиев, что с ним все чаще случается, халтурщиком, и не придется ли мне жалеть о пропущенном итальянском фильме. Но каждая следующая часть - общей продолжительностью без малого полтора часа, так что оркестра мне хватило с лихвой, а собравшимся русским интеллигентам только и оставалось, что коротать минуты, пересчитывая в прямом и обратном порядке части симфонии - звучала лучше предыдущей. В первой части мне, с моим пристрастием к дирижерам совсем иной, нежели у Гергиева, манеры и подхода к материалу, не хватало резкости, "графичности", "аналитики", местами звучание оркестра сливалось в приятный, но не вполне внятный гул. Во второй уже можно было расслышать каждый оркестровый голос, однако в целом без настоящего трагизма, без подлинного траура, с несколько надуманными, вымученными пианиссимо (а Четвертая симфония Брукнера в композиционном отношении напоминает Третью Бетховена, и во второй части после трагико-героико-пасторального аллегро отчетливо проступает траурный марш). Прихотливая динамика третьей части вопреки всем предубеждениям не помешала дирижеру уделить внимание каждой из множества мелких деталей - редкость для Гергиева. И отлично сделанный финал, захватывающий беспрестанными, неожиданными, но содержательными, логичными перепадами настроения. Итого: из трех впечатлений дня - фильм Линклейтера, спектакль Поны, симфония Брукнера - лучшим оказался именно Брукнер. Хотя без Путина, конечно, было бы еще лучше.

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com