?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Sunday, April 10th, 2016
3:58p - "Весьма современная Милли" реж. Джордж Рой Хилл, 1967
Не особенно люблю голливудское ретро, но "Весьма современная Милли" - ретро двойное: фильм 1967 года, где действие происходит в 1920-е, и не просто события отнесены в прошлое, но и приемы кинематографической выразительности обыгрываются те, что наиболее характерны и памятны по комедиям немого кино: нарочитая (по меркам 1960-х уже карикатурная) мимика на крупных планах, резко обозначенные (противоестественные, в сущности) жесты, ну и такие милые мелочи, как ползание по стенам небоскребов с зависанием над улицами или титры, обозначающие мысли персонажей, а также - это уже скорее из 1930-х - песенные и танцевальные номера, органично и невзначай вклинивающиеся в киноповествование.

Милая Милли (Джули Эндрюс) приехала в Нью-Йорк из глубинки, чтоб, владея навыками секретаря, выйти замуж за босса, и даже подыскала подходящего - молодого красавца, будто с обложки журнала (но журнала 1920-х годов, конечно - сегодня такой белозубый причесанный типаж смотрелся бы злой карикатурой на буржуя и хлыща). В секретарши Тревор ее берет, а в жены не торопится, и почему-то называет Милли не иначе как Джоном (но совершенно не нужно подозревать его в скрытой гомосексуальности - даже для 1960-х это было б слишком, а в 1920-30-е для голливудской музкомедии - просто нечто немыслимое). Тем временем Милли живет в отеле для девиц "Присцилла", где время от времени пропадают постоялицы, исключительно одинокие. Милли удается сдружиться с новой соседкой по этажу Дороти - туповатой "кудряшкой", даже копеечные счета оплачивающей чеком и совсем не знающей жизни. Дороти столь же одержима мечтой попасть в актрисы, как Милли - выйти замуж за менеджера, но обеих счастье подстерегает там, где не ждешь: за Милли ухлестывает симпатичный и авантюрного склада парень Джимми не совсем понятного, но не самого престижного вроде бы рода занятий, зато босс Тревор, не обращавший внимания на Милли, с первого взгляда влюбляется в Дороти.

А в отеле "Присцилла" продолжают твориться черные дела - руководимые хозяйкой китайские бандиты, маскирующие свою деятельность под прачечную, похищают одиноких девушек и продают их в "белой рабство", в китайский притон. Доходит очередь и до Дороти. Ее новые друзья - Милли, Джимми и Тревор - спешат на выручку, Джимми даже переодевается девушкой и изображает новую одинокую приезжую жиличку, пытаясь ловить китайцев "на живца", и хотя китаезы тоже не лыком шиты, их подполье прогорает (в буквальном смысле - Милли удается подпалить китайскую нелегальную фабрику фейерверков в чайна-тауне, а от нее начинает полыхать пожар и паника во всем квартале), Дороти и переодетый Джимми уходят от погони, и под конец выясняется, что они - брат и сестра, к тому же из семьи миллионеров, так что Милли с Джимми не прогадала.

Градус иронии в фильме рассчитан так тонко, что фильм не превращается в пародию, это скорее пастиш, где много всяких штампов намешано, но они не доводятся до гротеска и не высмеиваются, а работают по своему прямому, изначальному назначению. В этом смысле "Весьма современную Милли" можно сравнить с советской "Здравствуйте, я ваша тетя", где в основе, правда, не оригинальный сценарий, а как раз бродвейский хит тех же самых межвоенных благословенных лет, которыми вдохновлялись создателей "Милли", со всеми теми же характерными примочками, от ползания по стенам до титров и вставных вокально-танцевальных номеров, с переодеванием мужчины в женщину и т.д.

(1 comment |comment on this)

3:58p - "Мальчик по прозвищу H" реж. Ясуо Фурухата, 2013
Юный герой Хайме по прозвищу Ха, или, на английский манер, Эйч, проживает вместе со своей злосчастной страной несколько труднейших лет - от последних предвоенных до первых послевоенных. Его отец Морио - портной, обшивающий в основном иностранцев. В преддверии второй мировой клиентура отца уезжает из Японии, жизнь становится все труднее. Кроме того, семья Морио - христиане, а с подъемом патриотизма в преддверии войны начинается, как это всегда бывает, и "духовное возрождение нации", то есть гонения на христиан и вообще на всех, кто не буддист. Ну а главный враг всех фашистов - естественно, американцы, поэтому когда семья героя получает открытку с видом нью-йоркского небоскреба и по наивности показывает ее однокласснику, Эйча начинают в школе прессовать как "шпиона". Потом ему приходится вступить в отряд малолеток, которые после изнурительных тренировок пойдут умирать за императора - умереть Эйч не успеет, американцы прежде сумели разгромить и разбомбить самодовольных япошек, и вот уже былые патриоты, радетели духовности и выжигатели крамолы, активисты и пропагандисты, ведут мелкую торговлю с американскими солдатами, а самые раскаявшиеся чуть ли не в коммунисты подались, хотя еще недавно изобличали "красных" и выдавали их тайной полиции. В общем, ничего специфически японского ни в содержании, ни в эстетике фильма нет - киноязык скорее среднеевропейский (для голливудского ритм все-таки несколько замедленный), а проблематика так и вовсе универсальная.

(comment on this)

3:59p - "Сияющая в ночи", театр кукол "Гулливер", Курган, реж. Ёити Нисимура
После "Каприччио" я на курганские спектакли ходить зарекся, но "Сияющая в ночи" привлекла тем, что и режиссер, и художник Кадзунори Ватанабэ - из Японии, стало быть имеют дело со своим родным японским литературным, вернее, фольклорным материалом, с собственной, а не чужой национальной традицией, так что напортачить, я полагал, не должны. Режиссер по работе с куклой Мияко Куротани тоже, казалось бы, "в материале". Кукол, правда, строго говоря на все полтора часа действия две: маленький пупсик, изображающий новорожденную, и взрослая героиня-красавица Кагуя. А происходящее на сцене к тому классическому японскому кукольному театру, который доводилось видеть мне, отношение имеет в лучшем случае опосредованное. Кроме принцессы Кагуи все персонажи обозначены масками и кусками ткани. Артисты в черном движутся медленно, под медитативные звуки флейт и мелодичным металлических "кастрюлек" (забыл, как называется этот традиционный восточный инструмент из двух запаянных полусфер). Заросли искусственного бамбука поворачиваются, приоткрывая азиатские "домики" с загибающимся вверх краями крыш, где хозяйничают герои.

Сказка "Сияющая в ночи" - версия распространенного "бродячего" в мировом фольклоре сюжета о "чудесном" ребенке-найденыше. Подобно Мальчику-с-пальчику или Снегурочке, героиня спектакля обнаружена случайно бедным бездетным стариком и принесена в дом. Резчик бамбука и его жена пригрели младенца, уложили спать и сами легли, а наутро подивились: девочка выросла и стала совсем взрослой. Над сценой сияет подсвеченный круг Луны, не позволяя забывать, что героиня - не просто сиротка, а лунная принцесса. В загадочную красавицу влюбляется император, причем взаимно, но даже императорской власти недостаточно, чтоб преодолеть притяжение луны и противостоять посланцам иного мира, прилетевшим забрать Кагую "домой". Император - тоже маска, от "усыновителей" принцессы он отличается лишь богатством "одежды" и наличием самурайского меча, а действует так же.

Вообще "медитативность", аккуратные медлительные движения в полутьме - это может быть хорошо до определенного предела, а с какого-то момента спектакль, при том что он грамотно выстроен и не лишен внешней, визуальной изысканности, начинает казаться очень уж муторным, даже если знаешь заранее, куда идешь, и морально подготовлен. Если не готов - ну тогда вот как одна бабка в задних рядах сперва вздыхала "ничего не видно! ничего не слышно!", потом, минут через пятнадцать-двадцать, провозгласила "так и будет полтора часа без слов?", на что детский шепот отреагировал типа "баба, ты чего, тебя же слышно всем!", и тогда она замолчала, уже совсем в конце добавив: "Я не поняла..."

Признаться, я тоже не все догнал - ни про сам спектакль с его "космическими" заморочками (аннотация в программке на уровне "император пытается противостоять пришельцам" скорее запутывает, чем проясняет содержание), ни про публику, которая на него приходит в ожидании чего-то - интересно, чего? Поскольку показ был фестивальный. да еще конкурсный, для жюри, детей в зале, по счастью, было раз-два, и как ни удивительно, мероприятие они (не в пример взрослым, включая и жюри тоже) вытерпели стоически, не пикнули. Но уже на выходе я слышал, как мальчик своей маме бесконечно повторял: "Никогда, никогда больше не пойду в театр, никогда!" Ну ладно дети и старики, намного сильнее я каждый раз недоумеваю, наблюдая в зале молодых красавцев, которые и на курганских кукол, и на александринские эксперименты ходят в одинаковым энтузиазмом и регулярностью, причем по билетам (за деньги!), и без девиц, то есть исключительно из любви к искусству - на вид здоровые парни, определенно не голубые, вот они что в театре забыли? "Я не поняла".

(1 comment |comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com