?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Friday, October 16th, 2015
6:23p - "Сирой" И.А.Хассе в КЗЧ, оркестр Armonia Atenea, дир. Георгий Петру, сол. Юлия Лежнева
Почти тем же составом чуть больше года назад Петру представлял в КЗЧ концертное исполнение "Александра" Генделя":

http://users.livejournal.com/_arlekin_/2925839.html

"Сирой" по событийности "Александру" как минимум не уступил: вещь еще более редкая, Иоганн Адольф Хассе вообще не на слуху, от его прижизненной славы уже в 19-м веке ничего не осталось, а музыка между тем отменная, такая итальянская опера сериа германского розлива на либретто Метастазио из "придворной жизни" древней Персии, по сюжету чем-то перекликающаяся с "Королем Лиром", причем одновременно с линиями и самого Лира, и Глостера.

Может быть Лежнева, главное с точки зрения маркетинга имя проекта, выступила не столь же блистательно, но все равно хорошо - колоратура у нее феноменальная, филигранная, а упреки в "бездумности" ее пения лично мне кажутся наветами, пускай внешность у нее совсем не "барочная" и не "классическая" (Хассе творил на стыке позднего барокко и классицизма), при такой круглой мордочке разве что "с подружками по ягоду ходить". А в "Сирое" героиня Лежневой, Лаодиче, наложница царя Косроя, безнадежно влюбленная в его опального старшего сына Сироя, постоянно раздираема противоречивыми чувствами, то делает подлости, то раскаивается - и Лежнева все перипетии показывает исключительно вокальными средствами, то в меру форсируя звук, то почти растворяясь в оркестре, но не пропадая там полностью, благо Петру - дирижер ловкий, при этом умудряется, скажем, даже лютнисту предоставить немного времени "посолировать", приглушая остальной оркестр, и показать тембр инструмента прежде, чем он окончательно, вместе с клавесином, превратится в "ритм-секцию".

В отличие от "Александра", в "Сирое" обошлось без вульгарной псевдотеатральщины, и это тоже приятно. Другое дело, что в этот раз Лежнева была, по-моему, местами небрежна в деталях, не смертельно, но для меня на первый план вышел Макс Эммануэль Ценчич, который выступил еще лучше, ровнее, чем в прошлый раз. В арии, где царь Косрой оплакивает Сироя, думая, что он умер (на самом деле принц в полном здравии и в финале займет трон) - это потрясающе, проникновенно. Страшненьий, конечно, Ценчич- но, впрочем, контртенора редко бывают красавцами, а школа, культура, да и голос - все при нем. Субтильный Хуан Санчо, в "Александре" певший второстепенную партию, в "Сирое" получил одну из главных, персидского царя Косроя, решившего уступить трон сыну, но по недомыслию избравшего не верного, только слишком свободолюбивого, независимого Сироя, а двуличного младшего Медарсе. Последнего пела греческая меццо Мари-Эллен Неси, и тоже очень хорошо, а еще больше порадовала даже если не идеальным, то очень качественным вокалом Роксана Константинеску в партии пленной принцессы Эмиры, под видом мужчины решившей отомстить царю Косрою за смерть отца - ее героиня, в которую к тому же влюблен Сирой, является двигателем сюжета, и на певице особая ответственность, но все прошло хорошо. Из прошлогоднего ансамбля еще одна голосистая умница Диляра Идрисова, наоборот, пела маловато - ее партия Аракса, друга заглавного героя, не самая выигрышная и объемная, при том что у каждого есть роскошные сольные арии (в отсутствие дуэтов и ансамблевых сцен, не считая куцего финального секстета), некоторые при более частом исполнении могли бы легко стать шлягерными, как, например, ария Медарсе во 2-м акте или ария Эмиры в конце того же 2-го акта.

(3 comments |comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com