March 29th, 2015

маски

"Барашек Шон" реж. Марк Бертон в "35 мм"

Не прошло и семи лет, как мы с Александрой Игоревной смотрели сериал про "Барашка Шона" здесь же, в "35 мм" - он шел в прокате двумя блоками из десятиминутных серий:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1135190.html

"Барашек Шон. Кино" - это, как и "Симпсоны в кино", отчасти игра в "полный метр" и в жанр "авантюрного боевика", тонко и остроумно пародирующая жанровые клише, что, впрочем, не мешает рассказывать авторам собственную историю. Пускай фабула не отличается особой оригинальностью: утомленные рутиной фермерского бытия, где один день в точности повторяет другой согласно заведенному распорядку, барашек Шон соблазняется возможностями "красивой жизни", подкупив утку и подговорив бестолковых, но дружных товарищей по овчарне, они переносят уснувшего фермера из дома в трейлер, чтоб он не проснулся утром по будильнику и не погнал их в поле. А фургон сорвался с тормоза и укатился в город. Верный пес (дальний родственник Громита - "Барашек Шон" с "Уоллесом и Громитом" связаны через Ника Парка) кинулся следом за хозяином, но и бараны, сообразительный Шон и его безмозглая братия, туда же. Пока пес, замаскировавшись под доктора, пытается вызволить фермера из госпиталя, куда его доставили с травмой головы и потерявшего память, бараны бегают по городу от маниакального сотрудника службы отлова бездомных животных, но все-таки и Шон, и пес оказываются в зверином приюте, откуда их, при некоторых накладках, вызволяет дружное баранье стадо, переодетое в человечье тряпье и нелепо старающееся подражать людям в поведении. Беспамятный фермер же, удравший из госпиталя, вспоминает, как стриг овец, и случайно оказавшись в парикмахерской, берет в руки машинку. Обкорнав по старой привычке какую-то поп-звезду, пришедшую в восторг от стрижки "под барана", фермер сам становится звездным стилистом, и помнить не помнит про свою заброшенную животину, но те не смотря на противодействие злобного ловца вызволяют хозяина из города и жизнь на ферме налаживается, только без прежнего распорядка.

Удивительны тут, конечно, не сюжетные перипетии, а легкость и юмор, с каким они разыграны, и изумительные детали, которые делают каждый проходной, маловажный в истории образ, таким запоминающимся - чего стоит одна только приютская аквариумная рыбка с губной гармошкой! Не говоря уже про встреченную баранами в городе кудлатую шавку с торчащими зубами и длинными ресницами - на протяжении всех дальнейших передряг она становится спутницей стада, пока ее не подберет одинокая водительница автобуса на маршруте "ферма-большой город". Но помимо прелестного визуального решения (не пытайтесь повторить дома фирменные бараньи ухмылочки, когда челюсть выдвигается в бок), поразительно, что "Барашек Шон" полностью свободен от, казалось бы, навязывающегося оруэлловского подтекста, а вернее, построен на совершенно противоположной идее: ненароком осиротевшая скотина из кожи вон лезет, чтоб вернуть себе хозяина. За исключением, что характерно (и, может быть, тут как раз не обошлось совсем без Оруэлла) отвязных поросят - единственных, кто насладился человеческой жизнью в отсутствие фермера. Правда, свиньи в сериале были представлены гораздо ярче, а в фильме оказались совсем на задворках.
маски

"SHNIT MOOD-2014" в "35 мм"

Программа от shnit International Shortfilmfestival привязана к 1 апреля, хотя не все короткометражки комедийные, но практически все - качественные, и, в отличие от оскаровской или тем более берлинской подборки, свободны от идеологической моды. Даже «Русская рулетка» (Великобритания, 2013, реж. Бен Эстон), несмотря на название - это зарисовка про девушку Люси, которая в Лондоне изнывает от одиночества и знакомится в чатах, а попадаются одни уроды и придурки, пока вдруг она не свяжется со смотрителем космического телескопа на орбите и тот не направит на нее свой объектив - связь прервется, но Люси и в окно сумеет показать ему сиськи.

Самый по-настоящему смешной фильм программы - мультик «Ферма пони» (Нидерланды, 2013, реж. Йюст Раймер), меня трудно развеселить, но тут я хохотал сильнее, чем в самых остроумных эпизодах "Барашка Шона", и ради одного только этого мультика есть смысл смотреть всю подборку. Девочка уезжает на каникулы, а бабушке с дедом оставляет планшет с компьютерной игрой "Ферма пони". Забросив огород, забыв поливать грядки, старики днями и ночами, особенно бабка, ухаживают за виртуальной фермой, но лошади дохнут, сараи с сеном горят, и когда внучка возвращается, от компьютерной фермы осталось лишь пепелище, да и от настоящей - ненамного больше.

«Свадебный торт» (Германия, 2013, реж. Виола Баер) - тоже мультик, но более "серьезный": марципановые жених с невестой на свадебном торте, пока не открыли коробку, начинают обустраивать из подручного крема счастливую жизнь - с телевизором, домашней собакой и прочими радостями, так что когда свадьба дойдет до торта, на нем марципановые двойники новобрачных оставят друг от друга лишь ошметки, что, правда, настоящим жениху с невестой вроде пока не мешает.

«Где ты был, когда умер Майкл Джексон?» (Франция, 2013, реж. Жан-Батист Полю) - зарисовка скорее лирическая, но в чем-то похожая на "Свадебный торт". Незадолго до Рождества по ночному Парижу идут девушка и парень. Девушке кажется, что ее преследуют, но выясняется, что парень живет в том же районе. Потом они на пару берут такси - со второй попытки. И в машине воображают, как они, оба семейные уже люди, закрутили бы роман - фантазия оказывается настолько привлекательной и убедительной, что мужик поскорее и до срока выпрыгивает из авто - но его готов заменить таксист.

«Миллионеры» (Бельгия, 2013, реж. Стефан Бергман) - тоже не обхохочешься. Много лет подряд в память о покойной матери, которая всю жизнь играла в лото, неизменно загадывая числа своего дня рождения и сыновей, два брата поступают точно так же, вернее, один из братьев. И вот, когда заветная последовательность выпадает, оказывается, что ответственный брат забыл сыграть. А безответственный уже радуется, закатывает вечеринку, салютует и обещает друзьям по 15 тысяч каждому. А от него недавно ушла жена, да и у "выигравшего" брата семейная жизнь разваливается. "Слишком хорошо, чтобы быть правдой" - приходят братья к выводу похмельным утром.

«Ничто не вечно» (Германия, 2014, реж. Эрик Шмитт) - самая выигрышная в кинематографическом отношении новелла, прекрасно сыгранная актерски, лиричная и напоминающая произведения молодого Тома Тыквера. Молодая, но стабильная пара Мия и Тим подустали от рутины и придумывают игру: загадать самые странные желания и исполнять их. Поначалу все здорово - воруют шапки у полицейских, меняют название станций метро на табличках. А потом выпадает бумажка Тима - походить по Луне. Но это невозможно, и желание с следующей бумажки Мия настоятельно требует воплотить в жизнь - а Тим загадал секс в троем. Сказано - сделано, но потом Мия ревнует, пара разваливается, а на прощание Мия оставляет Тиму искусственную Луну - но все равно не настоящую же.

«Овуляция и папа» (Австрия, 2013, реж. Пол Плобергер) - история юмористическая, но единственная в программе с "идеями": женщина хочет ребенка и требует от мужа непременно устроить ей это в день овуляции - на Пасху в родительском доме. Комизм (а с ним и идейность) усиливаются, когда выясняется, что парень старается ради сестры-лесбиянки, безуспешно пытаясь оплодотворить ее подругу. Гей ли брат или просто ему тяжело нарушить пасхальные традиции родительского дома в собственной бывшей детской - вот этого из фильма не понять.

«Немые» (Нидерланды, 2013, реж. Йоб Роггевен, Йорис Опринс, Мэрайке Блау) - короткая анимационная юмореска про мир существ, похожих на безротых шалтаев-болтаев. Однажды ребенок случайно проткнул в своем теле-голове дырку и закричал - всем так понравилось, что сначала родители, а потом и остальные понатыкали-понарезали себе ртов, ведь ртом каких только приятных вещей не делают - от пения до поцелуев и от минета до мыльных пузырей. Некоторые шалтаи перестарались и вместо рта разрезали себя напополам, но тут уж кому как повезет.