?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Friday, May 30th, 2014
3:59p - "Критик, или Репетиция одной трагедии" Ч.У.Стэнфорда в БЗК, дир. Г.Рождественский, реж. М.Кисляров
Из двенадцати концертов трехлетнего цикла "Туманный Альбион" я пропустил, кажется, только два - в самый первый год, потом ходил уже последовательно, аккуратно. С английской музыкой Рождественский, пообещав в будущем абонемент из месс Моцарта (до которого всем надо еще дожить), распрощался, напоследок представив театрализованную версию оперы Чарльза Уиллерса (Вильерса в другой транслитерации) Стэнфорда "Критик". Конечно, это не "опера", а скорее музыкальный фарс на материале пьесы Шеридана. Г.Н. перед началом приводил бесконечные цитаты великих творцов в пользу ничтожности критиков, а в одной из пауз уже при исполнении еще и пнул задним числом неназванную критикессу из газеты "Коммерсант", в свое время не оценившую остроумный ход Гайдна в 60-й симфонии (где по замыслу автора дирижер в финале останавливает якобы расстроенный коллектив и, перестроив, начинает заново) и упрекнувшей оркестр в скверной работе. Однако произведение Стэнфорда в равной степени пародирует, высмеивает как штампы критического восприятия, так и творческой работы - композитора, либреттиста, дирижера. Другое дело, что это штампы даже не позапрошлого, а позапозапрошлого века, с тех пор множество новых наросло, а некоторые прежние, наоборот, отмерли естетвенным образом.

Зато музыка Стэнфорда, самого известного ирландского композитора своего времени (то есть никому не известного на самом деле) - не великая, но неплохая сама по себе. Отчасти "Критик", написанный в 1915 году, перекликается с созданной примерно в то же время "Вампукой" Эренберга, но если в "Вампуке" преобладает эксцентричное, пародийное начало, то в "Критике", помимо чисто фарсовых перипетий, с перебранками композитора и критика, монологами дирижера, суетой суфлера и т.п. можно выделить самодостаточные в музыкальном плане фрагменты, пригодные для концертного исполнения. В этом смысле более академичный формат при первом (и явно последнем, если только М.С.Кисляров не захочет взять ее в репертуар Камерного музыкального театра впридачу к "Трем Пинто" и "Четырем самодурам") представлении русскоязычной версии "Критика" был бы уместнее, предпочтительнее. Избыточная театрализация - "говорящие" персонажи в ложе, а поющие - в глубине сцены, к тому же наряженные в бэушные костюмы из репертуарного спектакля театра им. Б.Покровского "Концерт для Пульчинеллы с оркестром", финальный проход "Темзы с берегами" через весь зал, суетливый "суфлер" (мало того, что переодетая актриса, так еще и выступающая по ходу действия за всех третьестепенных персонажей) - все это, если честно, в значительной степени от музыки отвлекало. Мне скорее ближе в подобных случаях "лекционный" подход, который Г.Н. продемонстрировал на предпоследнем вечере абонемента, когда звучали Оливер Нассен, Сирил Скотт и Уильям Уолтон:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/2838272.html

Collapse )

(comment on this)

5:03p - "Негодяи" реж. Рэн Энрайт, 1942
Марлен Дитрих играет содержательницу салуна на Аляске рубежа 19-20 веков, времен "золотой лихорадки". Как и в "Дестри снова в седле", роль ее сводится преимущественно к перемене туалетов, украшений и шляпок с вуалями, а характер героини еще проще, чем в "Декстри" - там он хотя бы развивался, менялся под воздействием обстоятельств. Здесь хозяйка салуна Черри влюблена в золотоискателя Роя (Джон Уэйн на пике формы), но отношениями между ними охладели и Рой увлекся молоденькой племянницей судьи. На самом деле и девушка, и судья, и связанный с ними чиновник, уполномоченный по золотым приискам МакНамара (Рэндольф Скотт) - одна банда, под липовыми предлогами отнимающими у старателей золотоносные участки. Свой участок Рой с компаньоном отдавать не хотят, но Рой старается остаться законопослушным, однако попытка жить по законам заведомо провальна и герою приходится рассчитывать на собственные силы, на силу оружия - и на справедливость, а также на женскую преданность. В отличие от девицы из банды судьи, Черри ради любимого, пусть и не всегда верного, готова на всякие жертвы, спасает его из тюрьмы, помогает отбить участок, водит за нос МакНамару, используя свои связи как хозяйка питейно-развлекательного заведения. Живости схематичной картине придают традиционные для эпохи и жанра элементы - от комичной толстухи-негритянки в услужении Черри до эффектной сцены, когда паровоз таранит возведенное у захваченного участка заграждение и переворачивается, а еще один соперник Роя погибает, жертвуя собой во имя безнадежной любви. Не только юридическая и имущественная, но и самцовая конкуренция антагонистов (как все основные действующие лица мужского пола, МакНамара тоже имеет виды на Черри, конечно же - это ведь сама старушка Марлен Дитрих!) разрешается, разумеется, не заседанием в суде, а потасовкой в салуне, с рукоприкладством, с мордобоем, как полагается, из которого бравый золотоискатель выходит победителем, а жулик остается лежать мордой в грязи, пока честные старатели отправляются выпивать.

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com