?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Friday, May 23rd, 2014
7:37p - квинтет Прокофьева и 6 багателей Лигети, ансамбль Майкла Коллинза и солисты РНО (телеверсия)
Почему я не помню этот концерт, как я мог пропустить такую программу?! Запись сделана в 2012-м, в рамках 4-го фестиваля РНО в КЗЧ - что такого должно было происходить в тот вечер, чтоб я не пошел слушать квинтет Прокофьева? Хорошо еще запись крутят. Яначек (сюита "Юность"), Прокофьев (квинтет) и Лигети (6 багателей) еще и прекрасно сочетаются друг с другом. В центре, конечно, Прокофьев: Квинтет для гобоя, кларнета, скрипки, альта и контрабаса Сергея Прокофьева - сочинение редкостное
характерное для Прокофьева "авангардистского" периода, состоящее из множества лаконичных частей и разделов, достаточно контрастых, основанных каждый на простой и короткой, но внятной и эффектной музыкальной идеей, блестяще разработанной. Причем все пять инструментов равноправны, от кларнета до контрабаса, который во многих случаях вообще определяет характер того или иного эпизода. После Прокофьева, пожалуй, Лигети у ансамбля London Winds Майкла Коллинза звучит несколько попсово, но это приятная попсовость. Если Прокофьев в своей музыке 1920-х-начала 1930-х годов умеет соединить игривость и тревогу, то у Лигети-то тревога становится определяющим настроением, сквозным мотивом, и в том числе в багателя, безделицах всего лишь, мрачное напряжение не отпускает даже в паузах - хоть сейчас используй как саундтрек для кинотриллера.

(comment on this)

7:38p - "Принцесса Монако" реж. Оливье Даан в "35 мм"
Как же сильно сдает от фильма к фильму Николь Кидман - смотреть на нее грустно, тем более что по роли Грейс Келли ей приходится рядиться в вечерние туалеты и изображать если уж не аристократку крови, то как минимум светскую львицу. Хотя главная героиня - именно Грейс, но не только Тим Рот (князь Ренье), но и Фрэнк Лангелло (духовный наставник и доверенное лицо Грейс отец Такер), и даже Андре Пенверн (карикатурный Шарль де Голль) отработали честнее. Впрочем, "Принцесса Монако", несмотря на присутствие в кадре персонажей, имеющих реальных прототипов (помимо Грейс и ее мужа, а также де Голля, появляются Аристотель Онассис и Мария Каллас, последнюю играет Пас Вега, министр обороны США Макнамара и некоторые другие деятели) - не биографическое и не историческое кино, а пошленькая мелодрама из жизни богатых и знаменитых (которые тоже плачут, разумеется), не хуже многих прочих, сочиненная по образцам романов Дюма и пьес Скриба, но сдобренная "прогрессивными" идеологемами и мифологемами 20-го века. И хронологически тут дана не вся биография Грейс Келли, а относительно небольшой ее период начала 1960-х.

Альфред Хичкок предлагает Грейс Келли вернуться в Голливуд ради съемок в фильме "Марни". Грейс поначалу хочет сниматься, информация попадает в прессу, начинается шумиха и это становится поводом для раздора Грейс с мужем-князем. Причем пресс-релиз пришел на американскую студию из княжеского дворца - в окружении Грейс и Ренье затесались предатели родины. А тем временем Шарль де Голль хочет заставить Монако ввести подоходный налог, чтоб не сманивали французский бизнес, а то и вовсе захватить княжество, присоединив его к Франции, обескровленной войной в Алжире.

Интрига политическая ("геополитическая", как сейчас модно!), интрига придворная, интрига семейная и интрига киношная завязаны в тугой узел. Развязывается ли он, однако, предельно просто: достаточно принцессе-кинозвезде выступить на благотворительном балу Красного Креста с проникновенной речью о любви в присутствии де Голля, и генерал-империалист, натурально расчувствовавшись, отказывается от всяческих экономических, тем паче территориальных претензий к княжеству, снимает эмбарго, открывает границу. Для полноты ощущений не хватает, чтоб князь потребовал от жены надеть на бал подаренные им подвески, а принцесса в разгар веселья попросила стакан воды. Правда, чтобы бал состоялся и де Голль на него пришел, опереточной монархии приходится, по обыкновению, раскрыть дворцовый заговор, во главе которого стоит семья сестры князя: принцесса Антуанетта с мужем продала Франции и де Голлю независимость Монако в обмен на трон, рассчитывая свергнуть брата. Разоблаченная бдительными и верными придворными, в обмен на обещание Грейс позаботиться об их сыне Антуанетта и ее муж подыгрывают им, заманивая де Голля на бал.

Что касается кинопроекта "Марни", с которого формально закручивается сюжет, я сравнительно недавно впервые посмотрел этот фильм Хичкока и он показался мне крайне слабым:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/2749804.html

Так что отказ Грейс Келли в нем участвовать, поданный Оливье Дааном как героическая жертва, в свете истории кино вряд ли можно рассматривать как значительную уступку мужу, свету, семейным и политическим интересам. А вот то, как Грейс своими американскими, актерскими и бабскими штучками спасает князя от сестры и княжество от Франции, в фильме выглядит не просто неубедительно и вульгарно, но еще и довольно гнусно, учитывая задействованные средства. Отказавшись от продолжения кинокарьеры (можно подумать, Грейс Келли была великая актриса!), принцесса сосредоточилась, помимо семейных и монаршьих обязанностей, на т.н. "благотворительности" - это когда венценосные проститутки развлекают и отвлекают плебеев, пока зажравшиеся живоглоты отрывают от сердца подачки тем, кого сами же обобрали вчистую. Грейс Келли в этом смысле - достойная предшественница принцессы Дианы, ну разве что с черножопыми не путалась (да и то - кто знает?) и на свой миф поработала с долгосроным расчетом. Все прочие тайны монакского двора яйца выеденного не стоят и в фильме Даана поспешно, пока плебс у экрана не заскучал глазеть на облезлую Николь Кидман, разыгрываются под "Грустный вальс" Сибелиуса (почему-то под него - скорее всего, просто красивенько так).

(1 comment |comment on this)

7:40p - "Так поступают все женщины" В.А.Моцарта в Большом, реж. Флорис Виссер, дир. Стефано Монтанари
Кринолины с париками - условие необходимое и достаточное, чтоб квалифицировать оперную постановку как "традиционную". Такие постановки не разжигают межнациональную рознь, не клевещут на власть, не пропагандируют гомосексуализм, не призывают к сепаратизму, не оскорбляют чувств верующих - в них даже по сегодняшним людоедским меркам нет ничего предосудительного, поскольку в них нет ничего вообще - никакой мысли, никакой идеи. В нынешней версии "Так поступают все" поют свежие молодые голоса, и хотя пока что в плане взаимодействия солистов с оркестром не все ладно, это как раз, наверное, выровняется. Оркестр со своей стороны играет бодро, пусть и постоянно выпирают литавры, пусть сам дирижер на клавире не всегда хорош. Тут дело в том, что на три с половиной часа одной только музыки в театре все-таки мало - уж коль скоро это спектакль, а не концертное исполнение, желательно вдобавок к воспроизведению партитуры получить что-нибудь сверх, а с этим проблема.

Безвестный голландский режиссер с невнятной творческой биографией ("после академии мне в спектакле про Александра Македонского предложили большую роль") из возможных "традиционных" ходов выбрал самый "традиционный" - театр в театре. Однако и игра в "старый театр" может быть содержательной, но Флорис Виссер на сей счет особо не заморачивался. В первом акте значительная часть действия разворачивается на авансцене перед стилизованным пожарным занавесом, а когда он поднимается, открывается вид на тот самый "старинный" театральный зал, без позолоты и вообще довольно скромный, но с партером, где почему-то разбросаны стулья, с галереей, с ложами по бокам. В этих эпизодах обстановка разгромленного партера дополняется то роскошной кроватью, то подиумом, по которому под бумажным снегом едва волочат ноги окровавленные солдаты разгромленной армии, то, наоборот, цветущий сад с подвесными качелями. Во втором акте диспозиция меняется и действие переносится в закулисье, но под конец возвращается обратно, и в финале хор, помещенный в тот же условный партер в качестве зрителей на оперной премьере, дружно поет коду, а главные герои на авансцене, несчастные и потерянные после перенесенных (а вроде бы условно-театральных) испытаний, не знают, куда метаться и глаза девать - вероятно, еще и потому, что по внутренней логике спектакля они должны обращаться к ряженой публике в декоративном партере, а по логике спектакля настоящего - к публике настощей в настоящем партере. Актеры ли они, заигравшиеся в чужой сюжет, или зрители, заблудившиеся в театральных лабиринтах - кто поймет, кто объяснит? Кроме того, во втором акте добавляются рисованые декорации и невесть откуда взявшиеся полуголые дети, изображающие амуров с фавнами (по правосланым понятиям, между прочим, уже считай педофилия).

В мизансценировании, правда, Виссер не ограничивает свою "фантазию" скромной необходимостью придать мероприятию некой живости и позволить мужчинам пофехтовать на шпагах, а женщинам просто поразмахивать кинжалами. Он еще и "работает с театральным пространством", используя как люк, куда уходят герои в финале 1-го акта, так и нависающую над сценой с колосников люльку, с которой во 2-м мужчины наблюдают за поведением женщин. То есть режиссер бездумно эксплуатирует самые расхожие приемы игры в "старый театр" - от Стрелера до Карсена ("Так поступают все" Стрелера, кстати, некоторое время назад показывали в Москве), не забывая, однако, задним числом умствовать (в уже цитированном интервью Виссер, например, говорит, что Деспина в носатой маске - это дань театру шекспировской эпохи... только при чем бы тут еще была шекспировская эпоха?), и это псевдоинтеллектуализм на пустом месте огорчает больше всего остального.

А между тем герои на протяжении всего спектакля много поют в положении лежа - по всякому поводу постановщик заставляет их падать, перекатываться, ползать, хотя опять же, если страсти театральные, наигранные - откуда столько натуги, а если за театральщиной он пытался показать скрытый надрыв (в финале включается сурьез прям-таки черняковский!), для чего такое количество бессодержательных примочек? Впрочем, старухи, которые и вообще-то не умолкают за время звучания оперы ни на минуту, особенно живо реагируют на ангелочков и фавнят. В сравнении с ними единственный взрослый фавн не имеет большого успеха, да у него и в самом деле такие жуткие накладки на теле.

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com