?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Friday, May 2nd, 2014
2:23a - "Музей звуковых фигур" Петра Айду в РЗК
Не музей, а паноптикум. Петр Айду, будучи несостоятельным как классический пианист и музыкант, в чем с сожалением пришлось недавно убедиться на премьере диптиха по одноактным операм Глюка в МАМТе, изобретает всяческие новые формы (велосипеды, то есть) - концертные перформансы, отдающие не слишком забавным шарлатанством. Домашние радости, в лучшем случае клубный формат: музыканты со всеми семействами, дети ходят по залу, родители вслух разговаривают, причем родня самих исполнителей - видимо, для такого формата это нормально, и обстановка консерваторского зала тоже должна срабатывать по контрасту. Но в чисто музыкальном плане этот коктейль из ретро-эстрады и авангардизма разной степени радикальности и академичности, где песенка Аркадия Островского "Мой милый" сочетается с Губайдулиной и Сидельниковым, этнические и электронные инструменты с роялем и контрабасом, рок с хоровой мелодекламацией - мало чего стоит. Разнились элементы не только по жанру, но и по качеству - и здесь Хармс с Губайдулиной одинаково плохо стыковались с непритязательными фортепианными сочинениями, подходящими больше для тапера в холле отеля (Айду и играл их с чисто таперским изяществом). При том что сама по себе "Пантомима" Губайдулиной замечательна, против Аркадия Островского я тоже ничего не имею, сочинение Кумысбекова «Желтый поток» для бас-кобыза и фортепиано прозвучало довольно мило и даже скрежет т.н. "овалоида Колейчука" ("музыкальный инструмент" из двух металлических панелей с прорезями) до какого-то предела кажется занятым, а что касается "кантаты" Хармса "Спасение", то, пожалуй, мелодекламация смешанным хором, разложенный на партии текст - идеальный вариант для воплощении поэтики Хармса в звуке, иногда к нему приближается в своих спектаклях-перформансах Ф.Павлов-Андреевич, но там приемы драматического театра, а здесь это очень музыкально в полном смысле слова. Но в целом о музыке в узком смысле применительно к продукции Айду и компании говорить затруднительно - слишком широкие рамки он задает. И если такие электронно-вокальные опусы, как "Семен" (НЮАНС) и "Нина" (НОМ) еще допускают, да, я готов смириться, и настоятельно предполагают, чтоб на их фоне раздавались детские вопли "мам, мне надоело это слушать!", то беготня детей, пусть это дети самих исполнителей, на фоне Губайдулиной или Хармса, по моему убеждению, неприемлема.
Collapse )

(comment on this)

2:24a - "Джо" реж. Дэвид Гордон Грин в "35 мм"
Настоящая американская драма - мощная, внешне очень жесткая, а в глубине - нежная и даже сентиментальная, чего никак нельзя было ожидать от режиссера "Ананасового экспресса" и "Храбрых перцем". "Джо" - кино того же плана, что и "Мад" Джеффа Николса, таки не добравшийся, увы, до московского проката, но хотя бы показанный раз на фестивале "Завтра" в ЦДХ:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/2675448.html

Ассоциации с "Мадом" возникают неизбежно благодаря фантастическому молодому актеру Таю Шеридану, который кажется исполнителем очень широких возможностей, пригодным и для экранизаций классики, и для комедий в духе того же "Ананасового экспресса", но пока что эксплуатируемый начиная с "Древа жизни" примерно в одном ключе. В "Джо" он тоже играет не заглавную роль, а хорошего мальчика-подростка с трудной судьбой, живущего в американской глухомани на Миссисипи, чье мировоззрение переворачивается благодаря встрече с бывалым, имеющим криминальный опыт, но в сущности классным парнем. Классного парня с криминальным опытом по имени Джо в данном случае играет Николас Кейдж, которого я переношу с трудом (он еще хуже, чем был Мэтью Макконахи), однако в данном случае с задачей он справляется блестяще. Джо когда-то отсидел за нападение на полицейского, хотя считает, что копы к нему просто придрались. Они и до сих пор его недолюбливают, только чернокожий шериф, сам их бывших "плохишей", симпатизирует ему. Джо - бригадир или начальник, не знаю, как точнее сказать, на работах по борьбе с лесными вредителями. Однажды он нанимает мальчика с отцом - но от пьяницы-отца толку нет и его сразу приходится уволить, а мальчик оказывается толковым. Женщины по отношению к Джо не верны, зато юный Гари привязывается - он мечтает приобрести у Джо его старый фургон, он готов заботиться о своей больной сестре. Однако подонок-отец не собирается его отпускать - продолжает избивать и отбирать деньги. А столковавшись с еще худшими подонками, старый урод сдает им сестру Гари внаем, по 30 долларов с рыла. Несмотря на былые проблемы, Джо в стороне не остается. Трагическая развязка со стрельбой и летальным исходом, тоже в сугубо американском духе, поднимает социальную драму о простых людях до эпической высоты, хотя фильм при этом остается строгим, скромным и доходчивым.

(comment on this)

2:24a - "Все, что вы хотели знать о сексе и налогах" реж. Кристоффер Боэ в "35 мм"
Европейский (датский) вариант "Волка с Уолл-стрит", в оригинале называющийся просто именами двух приятелей-компаньонов "Spies & Glistrup". Адвокат Монс Глиструп консультирует владельца турагентства Симона Струпа на предмет поглощения других компаний и ухода от налогов. Оба психопаты, но Монс помешан на финансовых схемах, оставаясь примерным семьянином и многодетным отцом, а Симон тщеславен, склонен к эскападам, уходит в эзотерику и наркоманию - однако вместе они обделывают делишки с середины 1960-х до начала 1970-х весьма лихо. Потом, когда Глиструп разрабатывает идею деления компании на крошечные частные лавочки, полностью свободные от налогообложения, и становится врагом государства, Спис его "сдает", чтоб сохранить бизнес. С персонажем Леонардо Ди Каприо обоих роднит страстность, обоим мало просто заработать денег, им нужно нечто иное, их влечет не жадность, но азарт. Правда, датские умельцы лишены дикаприевского обаяния, Монс (Николас Бро) похож на лягушку, плешивый Спис, обрастающий бородой (Йохан Филип Асбек), тоже урод, даром что позиционирует себя как секс-гиганта. Про секс из фильма точно ничего нового нельзя узнать, потому что даже сексуальная репутация для Списа - часть деловой репутации, на свои оргии он зовет журналистов, что лучше потом продавались турпутевки, ну а семейный Глиструп и подавно далек от секса, весь в бухуучете, четверых детей с женой прижил между делом. Зато кое-что новое можно узнать о налогах, хотя это и не очень, может быть, интересно.

Важно, что и Скорсезе, и Боэ решительно напоминают вопреки сложившейся за десятилетия традиции, что энергия и поэзия протеста присутствуют не только в социализме, коммунизме, борьбе за мир, помощи голодающим негритятам, защите окружающей среды и прочей херне, но что и капитализм в его дичайших полукриминальных проявлениях поэзии и энергии также не лишен, да еще какой своеобразной! В таком капитализме, плюющем и на людей, и на государство, анархический заряд-то посильнее, чем в любой социалистической утопии. Чего стоит только эпизод, где Спис входит в клетку с беснующимся бабуином, показывает ему свой торчащий хуй - и бабуин смиренно пятится в угол, а подкормленный орешками кэшью, и вовсе делается как шелковый. Финал, правда, нравоучительно печален: к середине 1980-х Спис умер, оставив молодой жене, с которой сочетался браком по совету Глиструпа (а его совет был связан с тем, чтоб после смерти Списа деньги не ушли госказначейству - логично!), а Глиструп давно сидит в тюрьме, хотя, преданный Списом и прищученный налоговиками, он успешно основал партию Прогресса, прошел в парламент, выдвигал смелые законодательные инициативы против бюрократии и налогообложения. Выйдя из тюрьмы, реальный Глиструп успел, прежде чем умереть в 2008-м, побороться с исламом и был осужден за расизм - то есть в самом деле умел человек зорко смотреть в будущее. Кинематографическая же история заканчивается тем, что Глиструпа по прошению молодой вдовы Списа отпускают на похороны неверного, но незабвенного друга, возвращая сатиру и эксцентрику в "гуманистический" аспект, в плоскость психологии человеческих взаимоотношений: бизнес бизнесом, а люди есть люди. Удивительно, но и показательно, что такой фильм снял один из самых неординарных (пусть с Триером и не сравнить) датских кинематографистов, автор "Реконструкции" и "Аллегро":

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1487159.html

http://users.livejournal.com/_arlekin_/38728.html

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com