November 3rd, 2013

маски

"Советник" реж. Ридли Скотт

Гепарды на поводке, конечно, оживляют картинку, однако "Советник" Скотта, в отличие от "Старикам тут не место" Коэнов, также снятый на основе сочинения Кормака Маккарти (только "Старики" - экранизация романа, а "Советник" - вроде бы оригинальный сценарий), пытается в формате традиционного криминального боевика освоить драматургический материал, рассчитанный на индивидуальный, более вдумчивый подход. Для жанрового кино "Советник" слишком рыхлый по сюжету, недостаточно внятный, с неочевидными и потому неубедительными в таком контексте конфликтами. А для кино, способного свести на нет эти проблемы, картина Ридли Скотта чересчур традиционная по стилистике - противоречия неразрешимые и заложенные уже на уровне концепции, не говоря уже об исполнении. Что в сравнении со "Стариками" Коэнов тем более очевидно, что в "Советнике" тоже участвует, среди прочих звезд, Хавьер Бардем, и он тоже играет эксцентричного (не до такой степени, как в "Стариках", но все-таки) бандита. Его партнер-юрист в исполнении Майкла Фассбендера - не святой, но и не злодей, а человек, косвенно вовлеченный в чужую преступную деятельность, и рассчитывающий при этом остаться не только живым, но и с незапятнанной репутацией, к тому же у него есть молодая, красивая и наивная жена (Пенелопа Круз), искренне верующая христианка, посещающая мессу и регулярно исповедующаяся. Не в пример ее антагонистке и лже-подруге, сыгранной Кэмерон Диаз, главной - среди основных персонажей - злодейке, сожительствующей с персонажем Бардема и весьма колоритной особе с лесбийскими замашками и гепардовой татуировкой в пол-спины. Именно Диаз с Бардемом и содержат пару настоящих домашних гепардов, которые в результате остаются без хозяев, поскольку герой Бардема погибает, равно как и героиня Круз, и еще один персонаж, воплощенный патлатым и бородатым Брэдом Питтом - криминальный деятель по кличке Быстрый, ему тоже не удается уйти от лап наркокартеля. А все дело в том, что советник юстиции, сочувствуя своей клиентке-мексиканке, сидящей в тюрьме за убийство, защищать которую его назначил суд, помогает выйти на свободу ее арестованному сыну, который, оказывается, подвизался наркокурьером. Сына убили, отрезав натянутой леской голову, товар сперли, чего картель простить не мог - и под раздачу попали все подряд, никто не уцелел, то есть советник на момент, когда идут финальные титры, жив и рыдает над диском, где, очевидно, зафиксирована смерть его жены, персонаж Бардема застрелен, а герою Брэда Питта повезло еще меньше, ему, несмотря на бегство в Европу, на шею накинули замозатягивающуюся металлическую петлю, которая перерезала шею, а заодно и пальцы, которыми тот пытался леску сдернуть. Вообще по части изобретательного членовредительства с летальным исходом "Советник", пожалуй, опережает "Стариков" (где апофеозом фантазии такого рода были убийства с помощью шланга от баллона сжиженного газа, которым пользовался как раз персонаж Бардема) и лишь немногим уступает корейским образцам. Но характерные для Маккарти философская и даже во многом моралистическая подоплека событий от Ридли Скотта, не в пример братьем Коэнам, ускользает. Мир абсурден и жесток, любой компромисс с тотальным абсурдом и беспросветной жестокостью смертельно опасен для всякого индивида, а любая его, пускай незначительная на первый взгляд, ошибка непременно окажется роковой, и ничего нельзя отыграть назад, никогда нельзя исправить однажды содеянный грех. Мотивы, связанные с верой, с исповедью, с отпущением грехов, присутствующие в фильме, не срабатывают, поскольку теряются среди необходимых для боевиковского канона примочек. Но и нормального боевика из этого философского моралите не выходит, связного событийного ряда не хватает. И все-таки очевидно неудачное кино заслуживает внимания - для артхауса стало общим местом пользоваться приемами из репертуара блокбастеров, обратная тенденция тоже присутствует, но не так заметна и, главное, не столь часто дает успешный результат. "Советник" тоже не тянет на полноценный успех, но это интересная (больше в формальном плане, правда, нежели в содержательном) попытка.
маски

"Жажда странствий" реж. Дэвид Уэйн, 2012

Какое же немыслимое количество кинопроектов делается под персональным брендом Джадда Апатоу, помимо тех, что на виду и на слуху, еще и множество фильмов, не доходивших до широкого проката - двумя днями ранее смотрел по ТНТ "Приколистов" 2009 года с обычной компанией актеров, состоящей из Адама Сэндлера, Сета Рогена, Джоны Хилла, Джейсона Шварцмана и т.д., где Апатоу сам выступает как сценарист и режиссер, хотя по жанру это скорее драма, чем комения, и пусть герой - комик, зато он умирает он неизлечимой болезни, в связи с чем особенно нуждается в сочувствии ближних; к "Жажде странствий" ("Охота к перемене мест" - немногим более точный вариант перевода, но, по крайней мере, в нем заложена ирония) Апатоу имеет более чем косвенное отношение, выступая каким-то там продюсером, и все же его имя и здесь в титрах фигурирует, что накладывает отпечаток на специфику юмора, при том что сюжет из другого формата. Пол Радд и Дженифер Энистон (представители разных актерских лиг, здесь они сосуществуют достаточно органично, на удивление) играют супругов Джорджа и Линду, решивших приобрести собственную квартирку в Ист-Виллидж и в разгар рецессии купивших модный лофт, а оказалось, что переплатили за однушку, когда пришлось ее продавать и уезжать из любимого Нью-Йорка. А пришлось очень скоро - компания, где через силу трудился менеджером супруг, обанкротилась, а документальный фильм о трудной жизни пингвинов, снятый супругой, не взяли на кабельный канал. У брата Джорджа в Атланте парочка смогла прожить лишь сутки - предложивший крышу и работу братец оказался невыносимым. Но по дороге в Атланту герои заночевали в хипповской коммуне Элизиум, куда и вернулись в поисках гармонии, спасаясь от нестерпимого давления капиталистической цивилизации. Правда, среди патлатых укурков они тоже не нашли подлинной гармонии, во всяком случае, бородатый лидер "коммунаров" оказался "крысой" и умудрился продать сертификат на землю "Элизиума" компании, возводящей казино, да еще и предложил Линде бежать с ним в Майами. То есть хипповская утопия в фильме смотрится немногим выигрышнее, чем мещанский мирок или мир акул бизнеса, хотя ирония по отношению к долбанутым хиппарям в фильме не идет ни в какое сравнение с неприкрытой ненавистью к "эксплуататорам" - такая половинчатость, как и строгое следование канонам жанрового формата романтической комедии несмотря на идейную начинку, делает фильм обыкновенным, посредственным продуктом в числе многих, пускай и достаточно качественным, что обидно, поскольку потенциал, заложенный в нем, и особенно что касается сатиры на нудистско-вегетарианско-пацифистскую утопию в отдельно взятой коммуне, из последних сил паразитирующей на издыхающей капиталистической системе, был гораздо выше.