September 20th, 2013

маски

"Последние свидания" по И.Бунину в Мастерской Фоменко, реж. Юрий Титов

Я с некоторым опозданием посмотрел "Египетскую марку", поэтому следующий опус в рамках проекта "Пробы и ошибки" увидел почти сразу вслед за ней и может быть еще и поэтому так много грустных мыслей сразу. Мастерской Фоменко категорически необходима встряска радикальной, пусть умеренно-радикальной, для начала, режиссурой. Необязательно в результате получится такой же шедевр, как "Пять вечеров" Рыжакова, спектакли подобного уровня вообще явление уникальное, но если Мастерская и дальше продолжит вариться в собственном соку, ничего хорошего не выйдет. С одной стороны, работа-актеров-стажеров со своими же однокашниками позволяет сохранить стилевое единство репертуара, с другой, это единство уже сейчас отдает застоем, а перспективы еще менее обнадеживающие. Что касается конкретной постановки по рассказам Бунина - она чуть менее претенциозна, чем "Египетская марка", а материал, по крайней мере внешне, все-таки попроще, но все равно - непонятно, что режиссер искал и что нашел в этом материале, как и в случае с Мандельштамом. Спектакль несколько выигрывает за счет сценографии Валентины Останькович - декорация похожа на огромный шкаф с множеством дверок, створок, отделений и выдвижных ящичков, она постоянно трансформируется, и это позволяет оживлять и действие, и картинку, особенно такие эффектные ходы, как, например, "постельный" эпизод на вагонной полке, развернутой в вертикальной плоскости (что само по себе и не ново, но выглядит занятно) из линии, связанной с рассказом "Генрих". Использование приемов разной технологической природы, от видеоинсталляции (вид за окном вагона из той же сюжетной линии "Генриха") до имитации паркового пейзажа с помощью подобия фотообоев и зеленого коврика в качестве лужайки, чтоб потом этим ковриком персонажи еще и могли накрыться от воображаемого дождя (когда разыгрывается сюжет "Натали") тоже приходится кстати. Но для начала неплохо было бы продумать драматургическую структуру инсценировки. Задействованы четыре автономных текста, они расчленены и перепутаны - с тем, видимо, расчетом, чтоб между ними возникали какие-то параллели, иначе в этой переусложненности смысла нет, можно тупо инсценировать новеллы последовательно одну за одной для большей повествовательной внятности. Однако сюжеты существуют как будто в параллельных плоскостях, а актеры в то же время играют несколько ролей, переходят из одного сюжета в другой - и я совсем не уловил, надо ли такую множественность понимать как концептуальное решение или как чисто техническое, чтоб не привлекать в постановку лишних исполнителей. Кроме того, молодые артисты, многие из которых просто прекрасны (Серафима Огарева прежде всего), и сами пока еще путаются в сюжета, называя, скажем, Соню - Полей, а где ж зрителю-то не запутаться? "Речной трактир" сперва используется как будно в качестве рамочной новеллы, но быстро себя исчерпывает, "Генрих" успевает закончиться до того, как начинается "Мадрид", на первый план выходит "Натали", но теряется между остальными - тут нет ни формальной логики, ни содержательной. Эстетика спектакл при этом, в целом, стандартная для Мастерской, многократно описанная: немножко читают стихи, немножко поют. И что же получается? Получается один неплохой для молодежного и посредственный по высоким профессиональным меркам спектакль, местами занятный, в целом занудный, ничего не добавляющий ни к восприятию прозы Бунина (который в последнее время не обделен сценическими версиями самого разного толка, от очень похожего по духу, но еще более скромного по качеству и тихо ушедшему из репертуара ЦДР опуса по "Темным аллеям" до совсем иного сорта, но по тем же "Темным аллеям" сделанного сочинения Дмитрия Крымова), ни к развитию театральных форм, не открывающий новых актерских имен, потому что фоменковская молодежь и без того постоянно на виду, и слава Богу, но тогда одним спектаклем больше, одним меньше - не все ли равно? Особых ошибок я в "Последних свиданиях" не нашел, но и смелых проб - тоже. Ведь не ошибается тот, кто ничего не пробует.