August 9th, 2013

маски

"Дед 005" реж. Мгер Мкртчян, Аркадий Григорян ("Окно в Европу")

После приветственных слов по поводу открытия фестиваля и речи в ответ на поздравление с юбилеем Армен Медведев еще и представил фильм в качестве сопродюсера, заметив, что Мгер Мкртчян ему формально - меньше, чем племянник, а по существу - значительно больше, практически сын. И это очень честно, чтоб ни у кого не осталось вопросов, почему комедийная мелодрама, близкая скорее к телевизионному формату, открывает фестиваль нового российского кино. Надо думать, не только поэтому, и вообще, несмотря на вызывающую сильные подозрения аннотацию про деда-гэбиста, влезающего в личные дела внука-дипломата, картина небезынтересная во многих отношениях. Чем-то она несомненно напоминает "Любовь с акцентом" Гигинеишвили, посольку в "Деде" основное действие происходит в Ереване, и красоты Армении фоном присутствуют очень заметно, как и достопримечательности Тбилиси у Гигинеишвили, но если "Любовь с акцентом" - растянутый на два часа промо-ролик для потенциальных туристов или инвесторов, то "Дед 005", прежде всего, со всем возможными оговорками, кино, а затем уже общекультурного характера высказывание на темы дружбы народов, связи поколений и т.п. Сергей Шакуров играет высшего офицера ФСБ (его называют то генералом, то полковников - в званиях я, если честно, запутался. но, может, герой таким образом лишний раз конспирируется по старой привычке), через полгода после 70-летия его все-таки выпроваживают на пенсию, но он не собирается расставаться с привычками, выработанными годами, только теперь применяет их в основном к членам семьи: к дочери (Татьяна Лютаева), нелюбимому зятю-кинорежиссеру (не до конца выписанная, но колоритно исполненная Сергеем Степанченко роль) и особенно внуку Андрею, пытающемуся делать дипломатическую карьеру. Первое свое назначение Андрей получает в Ереван, на должность третьего секретаря посольства РФ - а в Армении у деда, преподавателя школы КГБ, естественно, много бывших учеников. Русское посольство играет в преферанс с грузинским, благодаря чему Андрей знакомится с их атташе по культуре (очень забавный Дмитрий Марьянов), а также его тестем (давно не появлявшийся на экранах и встреченный овацией Вахтанг Кикабидзе), кардиологом и тоже старым другом деда Андрея, но грузинская линия присутствует в большей степени как дань некой утраченной общности, а основной сюжет строится на другой. Андрей сразу влюбляется в дочку соседей по служебной квартире, а у девушке уже есть перспективный жених, однако когда тот оказался изменником, соседка все сильнее проникается симпатией к дипломату. Вот только дед, прилетевший к внуку в Армению, вынужден признаться: из желания поспособствовать счастью Андрея он жениха девушки подставил, тот ей не изменял. Андрей тоже признается, отношения обрываются - чтобы уже в Москве через несколько месяцев возобновиться, не без участия, опять же, деда-всеведа. Как ни странно, комедийная составляющая опуса оставляет довольно приятное впечатление - армяне умело, тонко иронизируют над своим национальным менталитетом, чем дают хороший урок многим. Кроме того, неожиданно внеэкранным персонажем, точнее, появляющимся на портретах и в телевизоре, становится Путин - на него ирония, между прочим, распространяется тоже: в эпизоде, когда дед-всевед рассуждает о том, как легко распознать с его навыками разведчика супружескую измену, внук указывает на Путина в телевизоре и интересуется, изменяет ли жена и ему тоже - дед при этом аж поперхнулся, но учитывая, что сценарий явно писали до того, как в канун православного праздника семьи, любви и верности Путин с женой объявили о разводе, смешно делается вдвойне. Подавно никто не мог предугадать сцену с рыбалкой, где герой Шакурова безуспешно пытается выловить рыбку удочкой, герой Кикабидзе над ним слегка издевается в связи с этим, и тогда гэбист, задействовав тяжелую технику и вытащив из воды целый садок крупных рыбин, смеется последним. Легче упрекнуть картину в грубой сентиментальности, которая и приближает ее к формату телефильма выходного дня - не худшего качества, но все-таки иного, чем хотелось бы, сорта продукции. Во многом персональная вина лежит на исполнителе роли Андрея - самодовольная сытая физиономия Андриса Булиса мало годится для комедии, но еще меньше соотносится с характером чувствительного молодого дипломата, да и не в типаже, не в фактуре дело, а в ограниченности (мягко говоря) его артистических возможностей. В остальном и кастинг неплохой, и драматургия пусть не от начала до конца, но во многих сценах продумана толково - получается нечто трогательно-забавное в духе (но понятно, что на другом уровне) меланхолических комедий Данелия, о чем и присутствие Кикабидзе, радующее само по себе, лишний раз напоминает.
маски

"Осторожно, любовь" реж. Томаш Сас; "В ожидании моря" реж. Бахтиер Худойназаров ("Окно в Европу")

Среди программ "Окна в Европу" в этом году есть одна, которая называется так же, как фестиваль - если я правильно понимаю ее пафос, она представляет копродукцию. Однако венгерский фильм можно считать таковой условно. От России здесь - Евгений Стычкин, играющий русского бизнесмена Максима (которого напрасно принимают за бандита, на самом деле у него сеть ювелирных магазинов), чья сестра загрустила и чтоб ее расшевелить, богач обратился к кучке авантюристов, работающих под видом агентства знакомств, чтоб они свели ее с голливидским любимцем Гриффином. Венгерские жулики собираются впарить заказчикам двойника, но у настоящего Гриффина свои планы на это дело, в Венгрии ему надо доснять остановившийся из-за недофинансирования фильм, и под видом знакомства он собирается завершить проект, продюсер (Билли Зейн в эпизодической роли - на лучшее венгры не потянули) уже обещал ему прокат, но снять надо за две недели. Естественно, настоящий американец влюбляется в клиентку не шутя и все будет хорошо. Даже Князенька отметил, что венгерскую подделку под Голливудское кино смотреть не слишком увлекательно. Но между прочим, Сас - подозрительно известная фамилия. Янош Сас и фильмы в Москву привозил, и спектакль поставил в МХТ - совершенно никчемный, по "Мастеру и Маргарите" Булгакова. Томаш Сас - то ли родственник, то ли однофамилец, но еще менее привлекающий своим контрафактным товаром.

С Худойназаровым того хлеще, его "В ожидании моря" если и открывает окно, то куда-то в другую сторону, и нового ничего увидеть не предлагает. Картинка песчаной пустыни с экзотическими постройками-развалюхами смахивает на "Кин-дза-дзу", только вместо сатирической аллегории здесь, по обыкновению, магический реализм. Герой Егора Бероева по имени Марат был лучшим среди капитанов рыболовецких катеров на Арале, однажды вышел в море, взяв с собой упросившую его жену, попал в шторм и все, кроме него, погибли. Спустя время в поезде к нему, подвыпившему, липнет сестра пропавшей в бурю жены, которая давно Марата любила, а теперь вот работает официанткой при вагоне-ресторане. Марат же не хочет верить, что жена не вернется. Мало того, он собирается дотащить стоящий среди песков обнажившегося после отступления моря аральского дна катер до воды, что и делает в одиночку и практически вручную, ну иногда пытаясь призвать на помощь верблюдов, кораблей пустыни, так сказать. Тем временем на сестру жену претендует его друг и земляк - безуспешно. У того сын (Павел Прилучный) пошел по дурной дорожке, с бандитами спутался, а ведь играет на казахском народном инструменте, оставшемся от деда. Логической связи между этими моментами я, признаться, не проследил, а ведь картина длится без малого два часа. Бандиты предлагают перепрофилировать корабль и вместо того, чтоб таскать его по песку, пустить по реке или превратить в ресторан. Но тут - о чудо! а главное, какая неожиданность! - море вздуется бурливо, закипит, подымет вой, хлынет на берег пустой, смоет и поглотит все грехи, а корабль плывет, и голубь прилетает. Почему-то режиссер не осмелился вернуть утонувшую жену - а зря, картине это уже вряд ли повредило бы, как не повредила и надрывная песня Сургановой на финальных титрах.
маски

"Она" реж. Лариса Садилова ("Окно в Европу")

Среди фильмов про тяжкую судьбу гастарбайтеров в России, каковых за последнее время наснимали немало, садиловская картина выделяется, во-первых, определенным уровнем профессионального мастерства, что уже радует, а во-вторых, некоторой неоднозначностью подхода. Обычно в такого рода кино (в западных аналогах еще сильне, чем в русскоязычных) преобладает представление о мигрантах и особенно о мигрантках как безвинных жертвах социальной и этнической дискриминации, что автоматически вызывает недоумение: ну если уж так плохо на новом месте - зачем же со старого срываются? В случае с героиней фильма "Она" такого вопроса не возникает: Майя приехала из Таджикистана в Москву к любимому: с детства они росли вместе, но ее мать против их брака, а его мать тем более, уже нашла сыну невесту в Таджикистане. Обратной дороги для девушки нет, а парень мать ослушаться не смеет и возвращается. Майя остается в Москве, и большая часть фильма живописует среду, в которой она оказывается. Надо отдать должное чувству меры режиссера - никаких безвкусных спекуляций она не допускает. Персонажи живут непросто - но в России и местные живут непросто, что здесь видно. Русская Надя и русский Боря - не ангелы, но и не совсем звери, о русском военкоме, на которого герои работают, такого не скажешь - ну так на то и военком, вон какой дворец себе отгрохал, уборщице помощница требуется, зато Надя, сожительствующая с помогающим родне Рахматом, имеющим на родине жену, а в Москве пригревшим и Майю с горе-женихом, так и вовсе берет девушку под свою защиту, сын Рахмата все же решается вопреки воле отца остаться ради Майи в Москве. Благостный финал (девушка нашла новую любовь, и на этот раз ей, кажется, повезло) сбивает историю на сентиментально-мелодраматический лад и сильно портит в целом очень достойную работу, однако есть проблема и более серьезная. Не решение темы, но сама тема не вызывает доверия, оставляет впечатление заказа - пусть не коммерческого, разумеется (тут много не заработаешь), а социального, и все же заказ есть заказ, и даже если для режиссера тут есть личный, ненаигранный интерес - в полной мере он через картину не передается.