July 3rd, 2013

маски

"Человек из стали" реж. Зак Снайдер

Такое ощущение, что смотришь кино 1950-х годов, а я еще видел версию 2Д, от нее визуальный эффект древности абсолютный, только почему-то в этой "старой" ленте играют возрастные роли уже немолодые Рассел Кроу - родной отец Супермена, Кевин Костнер - приемный отец Супермена, Лоренс Фишборн - редактор газеты, где работает девушка Супермена, и примкнувшая к ним Эми Адамс - та самая девушка. Однако само слово "супермен" под запретом, звучит единожды и то запикивается, литера s актуальна по-прежнему, но на криптонском наречии это знак "надежды" всего лишь.

В общих чертах все как обычно: планета гибнет, ребенка отправляют на Землю, чтоб там, где он будет расти в чужой семье, над ним, не имеющем права показывать свои способности, издевались сначала убогие сверстники, потом взрослые ублюдки, а он терпел и почти всегда ему удавалось сдерживать суперсилу - так закалялась сталь. Зато потом, когда он в поисках своих корней активирует старый корабль-разведчик и по его наводке завоевывать землю прилетит убийца его отца, горе-супермен, как ребенок-маугли, выбирает стаю, которая его воспитала, а не род, откуда он на самом деле произошел. Детали таковы: цивилизация, процветавшая сто тысяч лет, запускала межпланетные корабли, но сохранила дурацкие шлемы для голов своих представителей и похожие по форме на насекомых транспортные средства, да и название планеты, состоящей из элементов, отсутствующих в системе Менделеева, отчего-то соответствует названию одного из элементов системы Менделеева. Отец Кала, ученый (тот, что Рассел Кроу) предсказывал, что выкачивание ресурсов ослабит ядро планеты, но когда генерал Зод (Майкл Шеннон) попытался преступное правительство сместить, пошел и против него тоже, потому что выступал за свободный выбор, и Кал был первым ребенком на Криптоне, зачатым естественным путем - до этого выращивали заранее запрограммированных на определенный вид деятельности индивидов, и Зод - один из таких, он солдат-защитник.

Долго ли, коротко ли, но Калу, на Земле более известному как Кларк, приходится отвечать за свое происхождение, которое он, между прочим, отнюдь не выбирал свободно, а принял как данность и долг. Журналистка Эми Адамс идет по пятам, потом они понимают, что лучше идти рядом. Криптонской расе в лице Зода и его команды тоже предлагается мирное сосуществование - но предложение отвергнуто, и тогда Кларк уничтожает корабль Зода, а уничтожение корабля означает гибель криптонской цивилизации, окончательное - и он сжег то, чему поклонялся, поклонился тому, что сжигал зато человечество уцелело, неблагодарное человечество. В результате Кларк, снова до поры отправляясь в подполье, инкогнито приходит внештатником в газету, где работает его приятельница. К финалу, кажется, режиссеру становится самому смешно, что он наваракал (хотя вроде Снайдер не склонен к самоиронии) - от Кларка снова требуют клятв на верность Америке и продолжают следить за ним - впрочем, это всего лишь ритуальные антиамериканские шпильки.

Пытались ведь уже возрождать "Супермена" с максимальным простодушием - не вышло ничего путного, но с наворотками - того хуже. Старомодный летающий красавчик раздражает и не убеждает - такие лица давно не носят, не говоря уже про плащи. Ходячее сознание отца действует непосредственно и очень активно, в какой-то момент, опять же, он надоедает не только Зоду своей демагогией, но и создателям картины. Высокотехнологичную стилизацию под ретро швыряет из пародии на уровне еженедельных телешоу к претендующему на фундаментальность и абсолютно серьезному высказыванию не ради славы, ради жизни на земле. И проблема тут не в недоработках режиссерских или сценарных, сама концептуальная идея Супермена, вообще супергероя, морально устарела, она из другого мира, где существовала универсальная мораль, где хотя бы теоретически была возможна вера в идеал - мы безнадежно испорчены и сегодня такой фильм даже ностальгического умиления не вызывает, только скуку и местами раздражение своим смехотворным идиотизмом. Пипец, и это еще в лучшем случае - все, что осталость от комиксовой героики.

Зашел после "Человека из стали" посмотреть "Войну миров Z" - там еще хлеще: Брэд Питт облезлый гоняется за зомби, точнее, его герой был представителем ООН, но выступил с разоблачениями, а теперь, когда началась зомби эпидемия, чтоб его семью не выселили из временного убежища, отправляется в экспедицию, причем поиски спасения приводят его в Израиль - оказывается, евреи раньше других узнали про зомби, потому что научились внимательно относиться к информации о любой угрозе, и успели построить в Иерусалиме защитную стену, через которую, впрочем, пускали здоровых снаружи, и арабов, наверное, тоже. К такой ахинее я оказался не готов, хотя не знаю, если до конца досмотреть, может, потом и прояснится что-нибудь.
маски

"Мир наизнанку" в "Планетарии"

Всегда хочется святого искусства, а тут скорее парк аттракционов - не в самом планетарии, а в помещении типа подземного гаража, куда ведет довольно-таки крутой пандус (сам по себе почти аттракцион, с видеоинсталляциями и полутемный), официально это выставочное пространство называется "уровень 9". Концепция выставки - обман чувств, то есть зрения, осязания, слуха и т.п. Отсюда рекомендации приходить с детьми и фотоаппаратами - занудам-одиночкам вроде меня будет в большинстве случаев скучно, а рассматривать картинки по результатам посещения, наверное, веселее, чем взаимодействовать с экспонатами непосредственно. Что до моих собственных чувств - конечно, "трогательный домик" (эпитет "тактильный" не передает всех предлагаемых ощущений) оказался самым ярким впечатлением: темный лабиринт, через который пробираешься на ощупь, хватаясь то за пушистое, то за надувное, то за гремящее, хотя, положа руку на сердце, в некоторых ночных клубах и не такие лабиринты приходится миновать, и не за то еще там схватишься. "Покорми мишутку" - гигантская конфета "Мишка" с картинкой внутри, куда можно влезть, получается что-то вроде интерактивной диорамы, особенно эффектной опять-таки на фото. Стулья, которые создают иллюзию масштаба, геометрические головоломки на совмещение цвета, поющие кастрюли и ведра, подвешенные кверху доньями, чтоб туда голову засовывать - в общем, это игровая комната, а не выставка в привычном смысле, похожие, но попроще на техническом уровне, помнятся мне по детских походам в парки отдыха. Плюс кинозал с видеоголоволомками вроде того, что надо сосчитать, сколько раз играющие в мяч его перебросили, а когда сосчитано, оказывается, что увлешийся счетом не заметил появления среди играющих гориллы, или оптический эффект искажения портретов за счет бокового зрения - последний фокус любопытен скорее даже не самим эффектом, а тем, что в уродов превращаются, помимо Леонардно ди Каприо, также Путин, Медведев и Собянин, но фишка в том, что это, разумеется, тоже лишь оптический обман, на самом деле они просто красавцы.
маски

"Университет монстров" реж. Дэн Сканлон

В свое время "Корпорация монстров" меня восхитила, а главных ее героев Майка и Салли, особенно пушистого, я всей душой полюбил - но прошло много времени, почти двенадцать лет, сегодня они кажутся наивными, вот и попытка выпустить переработанную в 3Д "Корпорацию", предварив ею "Университет", громкого успеха не имела. Тем более, что "Университет монстров" - это, как сейчас говорят, не сиквел, а приквел, рассказ о знакомстве Майка и Салли, их непростом, особенно на первых этапах, трудовом пути, о недоброжелателях (в частности, главный их враг из "Корпорации" первоначально был соседом Майка по комнате в общаге, но оказался предателем). Начинается он совсем издалека, когда Майк Вазовски еще школьником посмотрел на работу страшил и решил сделаться одним из них, но самым лучшим, не будучи при этом страшным ни капельки. Усидчивый "ботаник" преуспел в теории, потомственный страшила Салливан, наоборот, к теории относился с пренебрежением, в результате с факультета после первого семестра отчислили обоих и чтоб вернуться, Майк с деканшей заключил пари: его берут обратно в случае победы команды на "страшильных играх", для комплекта же в команду пришлось взять и Салли. Ну дальше - забавные моменты, связанные с соревнованиями, колоритная бабулька-библиотекарша со щупальцами, реагирующая жестко на малейший шум (нам бы в концертные залы и театры такого монстра для порядку), студент-переросток, решивший жениться на маме своего однокурсника, подстава на решающем этапе соревнований и саморазоблачение Салли... - логически не всегда связанные эпизоды, которые смотрятся неплохо, но не с таким восторгом, как давнишняя "Корпорация", слишком много после этого было похожего. Неожиданный поворот сюжета под финал, пожалуй, в том, что герои так и не закончили факультет, а пошли, прямо как в советских фильмах, на "производство", и не страшилами сразу, а в отдел почты, но постепенно в трудовом коллективе поднялись и доросли до уровня великих страшил