May 29th, 2013

маски

"Итальянка в Алжире" Дж.Россини в МАМТе, реж. Евгений Писарев

Поднятый выше уровня сцены оркестр начинает спектакль самостоятельно, "запаздывающий" Коробов пробирается через уже играющих музыкантов не без труда, выражает недовольство, но присоединяется, вместе они плавно утопают в оркестровой яме, и дальнейшие три часа спектакль представляет собой ровно то, зачем позвали в музыкальный театр Евгения Писарева вкупе с Зиновием Марголиным и Викторией Севрюковой. Марголинский черно-белый двойной занавес и шахматы на столике у авансцены справа поначалу еще могут настроить на минималистский лад, но напрасно, спектакль в целом непременно заставит вспомнить "Рабу любви": "янычары пошли, пошли янычары!" Должно быть, после ультрасовременного (насколько удачно и последовательно - второй вопрос) "Сна в летнюю ночь" театру не то что художественно, коммерчески, но, вероятно, и политически, идеологически нужен был именно такой продукт, качественный, при этом ходовой, нескандальный, способный устроить всех.

Костюмы Севрюковой - это шаровары, халаты и фантасмагорических моделей головные уборы, почти полуобнаженные слуги алжирского бея Мустафы, захваченные в плен европейцы (миманса хватило бы на небольшой "Титаник", вместе с Изабеллой плыли и попались в лапы пиратам целые семьи с детьми) наряжены, конечно, по-европейски, но тоже пышно, те и другие - будто куклы из музея старинных игрушек. Основной элемент сценографии Марголина - гигантские шахматные фигуры, способные ездить и вращаться без видимой посторонней помощи, некоторые маковки их украшены значками креста и полумесяца. Однако несмотря на прямо-таки напрашивающуюся идея противостояния "черных" и "белых" Писарев по обыкновению бежит всяческой концептуальности, и шахматный антураж никак не обыгрывается осмысленно, оставаясь моментом декоративным. Единственная идеология Писарева - развлекать, что в драме, что в мюзикле, теперь вот в опере. Впрочем, для "Итальянки в Алжире" такой подход, пожалуй, уместен и удачен, хотя лично мне все-таки мысли, ну пускай самой завалящей, в писаревской постановке не хватило.

А смотрится действо и впрямь живенько. Особое оживление связано с элементами легкой, иронически поданной эротики - Мустафа поднимается из лоханки (опять-таки в форме основания шахматной фигуры) весь в мыльной пене и позолоченный в блестках гульфик невероятных размеров - единственный элемент его сценического костюма в данном случае, благо бас Дмитрий Степанович отличается неплохой формой не только вокальной, но и физической. В первом акте скороговорочная ария Мустафы далась Степановичу не без труда, да и оркестр на увертюре звучал не всегда внятно, но потом все выровнялись, и разве что Максиму Миронову в партии Линдора недостовало иногда даже не мощи голоса, мощь тут не нужна, но необходимой плотности, при несомненной пластичности его тембра. Отлично Елена Максимова спела Изабеллу (и неплохо подразделась в нужный момент, собираясь очаровывать и обманывать бея, но не столь решительно и эффектно, как Степанович-Мустафа), вообще сложился неплохой ансамбль, а для Россини ансамбли особенно важны, и тем более в данном случае, что театр не приглашал на главные партии именитых иностранцев, как теперь все чаще происходит (и слава Богу, что происходит, но только на печальные выводы настраивает), а справился практически собственными силами. И при возможных некоторых придирках я бы не сказал, что постановка театра им. Станиславского и Немировича-Данченко в плане музыкального качества принципиально уступает концертной версии выдающегося дирижера Альберто Дзедда, главного мирового спеца по Россини, с интернациональной командой певцов трехлетней давности в БЗК:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1637422.html

Спектакль же как произведение театрального, не только музыкального искусства, при всей его детсадовской, мультяшной эстетике, нарочито простоватых (если не сказать конкретнее) движениях, предложенных Альбертом (буквально "два притопа, три прихлопа"), костюмах "вырви глаз" от Севрюковой и режиссерскими решениями Писарева, работающими исключительно на дополнительную стимуляцию зрительского внимания, то есть чисто популистскими, коротко можно охарактеризовать так: "весело и непошло" - значит, задача, поставленная театром перед режиссером и его командой и ими самими перед собой на сто процентов выполнена.
маски

"Deca Dance", Батшева данс компани (Тель-Авив), хор. Охад Наарин

Если в какой-то области искусства Израиль сегодня пусть не впереди планеты всех, но обгоняет многих и тем более своих московско-петербургских коллег, то это современный танец. Охад Нахарин, правда, израильтянин больше по происхождению, чем по месту проживания и работы, но если никто Килиана не назовет чешским хореографом, а Прельжокажа албанским, то Нахарин - однозначно израильский. Хотя в последний раз его творчество в Москве представляла польская труппа, и в "Deca Dance" мы узнали многое из того, что видели несколько лет назад в "Минус 2", в частности, эффектный ансамблевый номер с раздеванием на стульях, и убойный ход с вызовом публики из зала в пары к профессиональным танцовщикам:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/2161159.html

Впрочем, "Deca Dance" и задуман концептуально как микс, поппурри из разных сочинений, по форме это скорее дивертисмент, чем спектакль, хотя десять его частей (при желании можно выделить больше, к тому же еще до начала, пока публика собирается, чернокожий танцовщик показывает виртуозные фортели соло) и не разбиваются на самостоятельные номера, но следуют друг за другом по контрасту. Первая часть, та, где все участники ансамбля вскакивают со стульев, напоминающая стилизованный экстатический ритуал, сменяется спокойным танцем пятерых солистов в майках, следующий дуэт на барочную музыку - самым, на мой взгляд, выразительным и изысканным эпизодом, чисто мужским, тоже стилизованным по ритуал, но в отличие от первого, медитативный, чей смысл скрыт от непосвященных (при этом атрибутика используется простейшая - жестяное ведро и краска, которую размазывают по лицу, полуобнаженному телу), строгий девчий дуэт под электронную обработку "Болеро" Равеля переходит в тот самый заводной и почти цирковой трюк с участием выдернутых со своих мест зрителей (причем я окончательно убедился, что это не подсадные утки, просто артисты умеют точно выбрать, кто им нужен, чтобы спектакль из театрального формата не свалился к уровню анимации на турецком курорте), далее еще одна резкая смена настроения в модерновом коротком "па де труа", и затем чередуются почти что пляжные танцульки и замысловатые по конфигурации тел ансамбли, а венчает действо снова общий танец, где широко задействована мимика, вплоть до движений языка ("язык танца" в данном случае следует понимать буквально) - все это укладывается менее чем в полтора часа. Немножко популистски, конечно, выглядит в целом, сочетаемые номера разнообразны, но не равноценны, и драматургический мысли в этом миксе искать вряд ли стоит. Но отдельные моменты (особенно упомянутый мужской номер с ведром) просто великолепны.
маски

Сергей Безруков в "На ночь глядя"

Безруков мало-помалу расширяет словарный запас, по сравнению с программой пятилетней давности -

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1193789.html

в репертуаре безруковского органчика появилась еще и "гражданская позиция", а в остальном все то же самое, только доведенное окончательно до гротеска и самопародии, очевидной для всех, исключая ее объекта, но вовсе не пары интервьюеров "На ночь глядя". Берман и Жандарев - ребята неприятные, но неглупые, и над своим подопытным откровенно издевались, что даже жестоко, учитывая что он в силу своей умственной ущербности понять этого не в состоянии. То намекали ему, будто убийство безруковского Сирано железными прутами, завернутыми в газеты, пророчески предсказало нападение на Олега Кашина, то прямым текстом говорили, что на новой должности худрука Губернского театра Безрукова могут ждать те же сложности, что Серебренникова в Гоголь-центре - это было, ей-богу, некрасиво, всякие параллели с Кашиным и Серебренниковым, да одни только звуки этих фамилий Безрукову причиняли видимое страдание, которое он стоически скрывал, маскируя за все той же неозвученной "гражданской позицией".

Интересно, в какой из башен Кремля живет Берман, если "Кузьминки", где располагаются вверенные Безрукову театры, кажутся ему выселками? Для героя программы это родной район, безумная фея до сих соседка родителей Безрукова по дому на Выхино, я также некоторое время жил на той самой Зеленодольской, где стоит Дом искусств "Кузьминки", только с противоположной стороны проспекта, ближе к парку и через двор от кинотеатра "Высота" - лучшие 11 месяцев за последние 12 лет моей жизни. Тут дело ведь не в том, что далеко, и неудобно - очень удобно (на Кэти Митчелл и Кристиана Люпу вся "прогрессивная общественность" туда ездила) и совсем недалеко от центра. А в том, что показывать.

Вот в этой части разговор получился, не в пример остальному, конкретным и содержательным: показывать будут спектакли, табакерочные и антрепризные, с участием заслуженного народного члена патриаршьего совета С.В.Безрукова, а для туземных комедиантов у нового худрука "большие планы" припасены. Схема, то есть, аналогичная меньшиковской в театре им. Ермоловой, но ермоловская труппа, при всех необходимых оговорках - хотя бы профессиональная. На ее фоне Безруков, "честный профессионал" (при том что цитата из Табакова, воспроизведенная в "На ночь глядя", звучит не то как комплимент, не то как эвфемизм), игравший в Ермоловском ихнего с папой "Александра Пушкина", смотрелся просто дико, как, впрочем, и в целом тот незабвенный опус:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/523783.html?nc=28#comments

В то же время Безруков, даже в его нынешнем полувменяемом (заигрывание с православием даром не проходит, особенно с молодых лет - Бурляева-то и Васильеву только к старости перекосило, а на Безрукова уже и теперь страшно смотреть, такой выжатый до полного отсутствия перспективы иконосписный исусик в пинджачке и при шелковом галстучке) состоянии - небездарный актер, рядом с Елизаветой Боярской, во всяком случае, смотрится очень выигрышно в упомянутом не раз посреди разговора спектакле "Сирано", который мне тоже посмотреть довелось когда-то:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1309714.html

И что он теперь станет делать с ввереным ему в правление "губернским" заведением, а тем паче с насельниками оного - вот это, конечно, забавно, но что-то будет, ибо сие гражданская позиция есть потому как.