March 22nd, 2013

маски

"Complexions" в Театре им. Моссовета

Коллектив приезжает не впервые, но нынешние гастроли поданы как "прощальный тур Дэзмона Ричардсона". На сцене Моссовета (организаторы мероприятия - МАМТ с Даниэляном, но в Стасике готовятся к "Майерлингу", получился "выездной" спектакль) показывали программу, в общем, новую. Во всяком случае "Луна над Юпитером" - одноактовка, поставленная в 2010 году на музыку Рахманинова (первая часть 2-го концерта, фортепианные прелюдии и другие произведения), а номера, составившие второе отделение - еще более свежие, и только "PRETTY GRITTY SUITE" в 2-м - 2004 года, опус на песни Нины Саймон, чисто концертный дивертисмент, довольно живенький, с эффектными ансамблями и неплохими соло, а также с использованием тамбуринов для пущей увлекательности, но, как и в целом репертуар "Complexions" - по большому счету это все эстрадный танец, пускай и с элементами современной хореографии, где-то даже классики, где-то - адаптированной, очень сильно, ритуальной этники (к последнему обстоятельству следует относиться с большой долей условности) плюс немножко акробатики. С другой стороны, в сравнении с ансамблем Элвина Эйли, генетически "Комплекшнс" не чужому, здесь хотя бы разнообразия побольше и нет настолько явной идеологической зацикленности на расовом вопросе. Хотя мне и когда я в первый раз смотрел шоу "Complexions" (а это именно шоу, не спектакль и не танцевальная программа), чем-то сверхъестественным мне их творчество не показалось -

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1718997.html?mode=reply#add_comment

- а теперь тем более. "Хедлайнер" вечера Дэзмонд Ричардсон предъявил "на прощание" один практически премьерный сольный номер во втором отделении - "WHAT COME, THEREAFTER" (2011), продемонстрировал свою форму, возможности, артистизм, но лично мне формы и техники всегда мало, а концептуальная скудость постановок (хореография всех номеров и обеих одноактовок - Дуайта Родена) проявляется и в относительно "крупных" формах, и в миниатюрах (помимо "WHAT COME, THEREAFTER" - "Ушедшие", фрагмент "Изгиба", "Завещание", "На каникулах"), независимо от характера и качества отправного музыкального материала, Рахманинов и госпелы "отовариваются" здесь на равных.
маски

"Оберон" К.-М.Вебера в КЗЧ, "Musica viva", дир. Александр Рудин

Должно же было и с нами за такой длинный и бессмысленный день случиться хоть что-нибудь хорошее - ну вот, по дороге с "Complexions" из театра Моссовета завернули в КЗЧ на поздневечернюю репетицию "Оберона". Теперь остается только позавидовать тем, кто пойдет слушать концертное исполнение целиком - но отчасти и посочувствовать, поскольку наша уродская публика способна испортить любое удовольствие, а на репетиции пусть проходили только номера (то есть без чисто оркестровых эпизодов и без речитативов), и то далеко не все и многие не целиком, ну и само собой, без Бориса Плотникова, который будет читать текст, зато в процессе никто не мешал - рабочие разговоры музыкантов меня ничуть не отвлекают, в отличие от звонящих мобильных и болтливых старух с шелестящими пакетами (разве что сумасшедший профессор все кашлял, кашлял, пока не заснул).

Вебер вроде бы не забытый композитор, при том что лишь раз в жизни на моей памяти имел место концерт с полностью посвященной его творчеству монографической программой, в основном же играют либо увертюры к трем его зрелым операм, либо "Приглашение к танцу", знаменитое благодаря своей последующей балетной истории. "Оберона" я не то что от начала до конца, но и в тех ее фрагментах, что отрабатывали на репетиции, до сих пор не слышал. Какая замечательная музыка, в ней и классическая ясность еще не утрачена, и романтический порыв уже присутствует в полной мере, и мелодизм совсем не засахаренный, и драматизм только что не вагнеровский, а сколько иронии, юмора, остроумия! Оркестр у Рудина замечательный, а его руководитель - из числа настоящих музыкантов, не тех шарлатанов, что озабочены исключительно самопиаром, даже по техническим, чисто рабочим моментам понятно, насколько он человек творческий - но это мы и раньше знали. Сюрпризом стали солисты, причем удивляться пришлось не раз и не два - при том что проект поднят силами местными и молодежными, только один приглашенный из-за границы певец, а пели они, опять же,по большей части фрагменты сольных номеров и дуэтов, о создании целостного музыкального образа в репетиционном контексте говорить не приходится.

И тем не менее совершенно поразила сопрано Анастасия Москвина, ее вокал и на репетиции звучал безупречно. Открыли для себя тенора Артема Сафронова - может, и слышали его раньше, но не с таким пристальным вниманием, у него развернутая и очень интересная партия, с большим количеством сольных арий, очень сложных технически. Юлия Мазурова (меццо) и Лилия Гайсина (сопрано) тоже доставили несколько приятных минут - на концерте их будет намного больше. Баритон Кристиан Иммилер из Германии оказался замечательным, пусть и не особенно именитым. Вокальный ансамбль "Интрада" - коллектив ну очень "молодежный" по составу, но в данном случае и не нужен мощный хор с богатой историей, молодежь намного лучше чувствует природу этой одновременно и легкой, и непростой, а главное, совсем незапетой оперы, даже не совсем оперы в классическом смысле. После такой репетиции еще сильнее хочется услышать весь опус целиком и в полноценном варианте, но если и доживу до вечера, то на концерт пойти скорее всего не смогу.