March 12th, 2013

маски

"Агриппина" Г.Ф.Генделя, Владикавказский театр оперы и балета, реж. Софья Сираканян

Давно не видел ничего одновременно столь смешного и жалкого. Но больше, к счастью, смешного, хотя владикавказский театр, руководимый главной осетинкой РФ Ларисой Абисаловной Гергиевой, вряд ли ставил пародию в чистом виде - пародия получилась ненароком, в силу обстоятельств, хотя мне до последнего хотелось думать, что пусть отчасти, а все-таки микс барочной оперы с поселковой самодеятельностью создателями спектакля осознавалось и иронически обыгрывалось. В основе опуса - опера Генделя, но от нее осталось несколько арий, которые переданы другим персонажам, а так и либретто переписано, но мало того, опера превращена в литературно-музыкаль
ную композицию, а композиция эта решена в ключе, напоминающим сюжеты киножурнала "Ералаш" о школьных утренниках.

Самодеятельную стихотворную пьесу Аси Волошиной (поэзия на уровне "что пожелать тебе, не знаю, ты только начинаешь жить, но в этот день тебе желаю..." и т.д.) разыгрывают актеры местного драмтеатра, с таким пафосом, что трудно не заподозрить спланированную насмешку над штампами старины глубокой. Оркестрик же усажен за разрисованной занавесочкой, оттуда же появляются поющие "боги", наряженные в совсем уж несусветные костюмы. У римлян - Агриппины, Клавдия, юного Нерона (что ни казнь у него, то малина), Поппеи и прочих, выясняющих любовные отношения и попутно права престолонаследия, хотя бы подобие античных тог на плечах, а вот бессмертные выглядят как детсадовцы-переростки, опоздавшие на карнавал: на Диану нахлобучены оленьги рога, на Венере, затянутой в чулок телесного цвета, полупрозрачное платье, в связи с чем смотрится она ну просто феерично (и не в лучшем смысле слова), а под конец в ход идут уже и кринолины, и пожарные шлемы, или что это было - я во втором акте уже окончательно перестал понимать логику режиссера и художников.

Гендель тоже подвергся переработке, но какие-то рожки с ножками от него остались, однако уровень музицирования лучше вовсе не обсуждать (тем более, что на партии некоторых "богинь" приглашены начинающие певицы, может и будущие "дивы" из Мариинки, по знакомству, как все на Кавказе делается). А самое чудесное в постановке - хореография, порой казалось, что пластике исполнителей обучал матрос-сигнальщик - движения рук что-то уж очень подозрительно напоминали знаки, которые моряки подают друг другу флажками. Наверное, для местного уровня такой спектакль - большое событие и новая вспышка в "очаге культуры", но вывозить его на посмешище - просто подстава. Как сказала одна моя давняя знакомая, "первый подлец - тот, кто им сказал, что это прекрасно, они ведь с радостью поверили". Впрочем, мы не скучали, иной раз просто сдохнешь от тоски, а тут хоть поржать было над чем.