January 26th, 2013

маски

орел с яйцами

Из "Новостей культуры" я успел не только узнать, кому раздали побрякушки на "Золотом орле", но и услышать комментарий Кирилла Разлогова по поводу отсутствия в номинациях "Фауста", "Измены" и "Жизни и судьбы". Лукавый царедворец и мудрый старец Кирилл Эмильевич втолковывал Дуре Ширалиевой, а на заодно и всей прогрессивной общественности, что фильмы не попали в номинации, поскольку не вписались в хронологию отчетного периода: "Жизнь и судьба" с "Изменой" вышли позже (причем для ТВ и кино разные границы, видите ли), а "Фауст", наоборот, раньше. Ну-ну, то-то я припоминаю, что Михалков со своими многократно "утомленными" эпопеями сначала не номинировался, потому что ждал выхода телесериала как "полной версии, отражающей авторский замысел", потом сериал тоже не вписался в хронологию, а на следующий год про него как бы подзабыли - и все, проблемы нет. Зато помимо всякой хронологии в лауреаты вышел известный яйцевладелец и тайный, как оказалось, благотворитель Виктор Вексельберг - золотые яйца он, прогремев ими в свое время по Москве, увез обратно к себе в Лондон, зато, надо же, на оставшиеся средства сделал много добра и никому не о чем не сказал. Хорошо у Михалкова связи в КГБ, прознал и наградил. "Благотворительность - дело интимное" - вздохнул Н.С. и интимно обнял добряка Вексельберга со всей широтой русской души.

Так или иначе, а зная заранее, по каким корзинам разложены яйца, телеверсию самой церемонии смотрел из соображений чистого махозистского удовольствия. Но все-таки остался неудовлетворенным - раньше это безобразие скрашивали то Гурченко, то Литвинова, то какая-нибудь залетная импортная знаменитость - барин и аристократ Михалков носил Романа Поланского на руках, а Биби Андерсон заставлял петь народные песенки. А теперь достаточно, что в первом ряду Мединский с Астаховым, а чуть далее - Житинкин, и все веселье. Но гостей и в прошлом годе не было -

http://users.livejournal.com/_arlekin_/2197430.html?nc=4#comments

- а вот такое удивительное распределение премий и даже номинаций, пожалуй, и за историю "Орла" случается впервые. "Последняя сказка Риты" хотя бы в актерские и художнические номинации попала (но не в композиторскую: Юрий Потеенко занял две строчки из трех, для Земфиры места уже не нашлось), а таких фильмов, как "Пока ночь не разлучит", "Конвой", да хотя бы "Кококо" т.н. "академики" вовсе не заметили. Зато "Шпион" в пятерке "лучших" - тут уж не надо быть великим конспирологом, чтоб концы с концами связать (прямо "Шпион", выйди вон - кстати, "Шпион, выйди вон" тоже номинировали как "лучший иностранный фильм в прокате", но безуспешно). Самое смешное, однозначно - Анна Михалкова как лучшая актриса в фильме, если это произведение можно так громко назвать, Резо Гигинеишвили "Любовь с акцентом", ни в одной из остальных номинаций не представленном вовсе. Золовка (или как эта степень родства называется - в клане Михалковых разобраться труднее, чем в семейственности Пугачевой) или, как, по словам Аннушки, выражается сам Н.С., "наша либеральная дочь" очень долго и очень либерально выражала свое несогласие с решением "академии", славословила Розе Хайруллиной, но почему-то не вспомнила про "Кококо", где сама сыграла роль, уж во всяком случае более достойную номинации, чем работа у Гигинеишвили.

Каким-то образом в номинации - это самый удивительный пункт - на документальный фильм оказались "Антон тут рядом" и "Зима, уходи", можно объяснить только тем, что "академики" фильмов вообще не смотрят, а про эти даже и не слыхали, то есть просто не представляют, о чем речь. Аркус (точнее, за нее) умудрилась таким макаром еще и получить приз - а между прочим, по своим художественным достоинствам "Антон тут рядом" определенно стоит выше, чем все пять основных финалистов вместе взятые, отобранные настолько явно по соображениям "нетворческого характера", что странно было бы обсуждать, лучше ли "Духлесс" "Шпиона" или наоборот. Триумф безвкусицы случился даже в номинации "лучший иностранный фильм" - конечно, "Артист", ну не Зайдля же награждать, и даже не Ханеке. Хотя в чем другом, а в этом русская безвкусица от американской мало отличается, там только пафос либерально-правозащитный, а здесь державно-духовный, но "Артист" - он и в Африке "Артист", нравится всем недоумкам без различий идеологической принадлежности.

Зато уж по контингенту "Орел" - мероприятие безоговорочно уникальное. Актрисы, которые не снимаются, и режиссеры, которые не снимают, раздают награды кому угодно, лишь бы не тем, кого действительно следовало бы отметить, чьи работы заслуживали ну хотя бы внимания, если не поощрения. А почему же не выдвинули Безрукова за Высоцкого? Вот была бы хохма! Но нет, акция сурьезная, шутить можно только Бондарчуку и Михалкову - оба в связи с чествованием Юсова вспоминали, один как на экзамене в туалете падал в обморок, другой... Впрочем, что Михалков - Юсов когда-то снял Михалкова и с тех пор некуда деваться, до сих пор все вынуждены на него смотреть. И вот смотрю я это позолоченное уебство час, другой, и выискиваю кого-нибудь не вызывающего отвращения. За всю церемонию - разве что Сергей Маковецкий, отметили его роль в сериале "Дело гастронома № 1", который я не видел (судя по нарезке - может, и впрямь достойное телевизионное кино), остальные - постеснялись бы с такими рожами в телевизор тискаться, и со своими кинами на экран тоже. Как ни странно, пожалуй, "Белый тигр", да еще "Высоцкий", если отвлекаться от их "идейности" - по крайней мере, на кино похожи. Но их же не за это отбирали. Каждый из фильмов представляет интерес в большей степени как исторический документ, отрабатывающий и отражающий вполне определенный и общий для всех идеологический заказ (в своеобразии способов отражения любой из представленных картин не откажешь, что есть то есть), а как художественное произведение мало чего стоит.

"Белый тигр":
http://users.livejournal.com/_arlekin_/2272728.html

"Высоцкий":
http://users.livejournal.com/_arlekin_/2155500.html

"Духлесс":
http://users.livejournal.com/_arlekin_/2390789.html

"Орда":
http://users.livejournal.com/_arlekin_/2342158.html?nc=2#comments

"Шпион":
http://users.livejournal.com/_arlekin_/2249114.html?mode=reply#add_comment
маски

капитан игрушечной ладьи: "Кеды" Л.Стрижак в "Практике", реж. Руслан Маликов

Герой пьесы - уже не маленький мальчишка, Гриша успел уже дожить без цели, без трудов до двадцати шести годов в квартире с мамой и отчимом, не желая работать (в очередной раз не то уволился, не то уволили), ни о чем плохом и вообще ни о чем не думая, кроме как о том, что надо новые кеды купить. И в этот раз все начиналось как обычно - сначала к друзьям, потом в клуб. Но услышав от беременной невесты приятеля, что ребенка девушка ждет не от жениха, а от Гриши, парня так перекосило, что он вскорости, случайно оказавшись на оппозиционной акции 31-го числа, нет бы убежать, сел на велосипед и протаранил автозак, куда загребли его друга за то, что снимал на мобильник жестокое избиение омоновцем девушки - памятуя о том, как тот самый друг несколько ранее подобным образом избавил двух девушек от нежелательного "катания" в машине какихто крутых дядедек. К пьесе можно предъявлять массу претензий формальных и не только - она начинается как семейно-бытовая драма о психологическом и културном конфликте поколений, обостренном за счет того, что муж матери - не родной отец Гриши, а заканчивается на пафосной публицистической ноте, и кроме того, изобилует пространными монологами персонажей, много- и пустословными, по образцу современной европейской, в особенности немецкоязычной драматургии. Тем интереснее, каким образом режиссеру удалось на основе такого материала сочинить не просто стилистически целостный и внятный спектакль, но и придать пьесе содержательный объем (подумалось даже: отчего Маликов работает исключительно с "новой драмой", как же было бы интересно увидеть его постановку ну если не по Гоголю и не по Чехову, то хотя б по Арбузову, у которого, помимо не сходящих со сцен шлягеров, есть масса неизвестных сегодняшней публике произведений). История Гриши, придуманная изначально в большей степени про нынешних молодых, в спектакле представлена как универсальная - и не только за счет умелого, аккуратного использования распространенных выразительных средств вроде экранов, видеопроекций и игры со светом, а также хореографии Сергея Землянского, где жест говорит о происходящем больше, чем текст - иной раз предпочтительнее было бы, чтоб действующие лица обходились исключительно пластикой и мимикой, несут они порой полную ерунду, а смотреть все же приятно (отлично, например, выстроена сцена "семейного обеда", где все действия обозначены жестами без какой-либо атрибутики - условность добавляет простому бытовому эпизоду значительности, даже метафоричности). Дело также и не только в том, что нынешние 26-летние вряд ли колбасятся под Радмилу Караклаич, чья песенка еще соцлагерных времен взята в качестве музыкального лейтмотива - сам подход к осмыслению случившего с героем принципиально, по-моему, отличен от авторского. Может, конечно, я сам это придумал и мне так захотелось, но есть ощущение, что герой в результате не столько приобрел, сколько потерял - утратил некую человеческую "невинность", что ли, которой "гражданская" сознательность и наличие "ответственности" за других людей, как мне представляется - неадекватная компенсация. Да может, в кедах больше смысла, чем в акциях 31-го? И в двадцать шесть лет жить хочется - это легкомыслие?