January 22nd, 2013

маски

"Охотники на ведьм" реж. Томми Виркола

Рассчитывал на что-нибудь в духе Терри Гиллиама или Тима Бертона, а получил грубую, совершенно бессмысленную поделку. Сюжет - для четырехлетних детей, а жестокость - на пометку 18+ (пометки эти, допустим, хрень собачья, но фильм действительно отталкивающе натуралистичный, что никак не оправдывается художественно). По приказу матери отец отвел Гензель и Гретель в лес, бросил их там, они зашли в пряничный домик, поджарили там ведьму, а впоследствии выросли охотниками. Много лет спустя в затхлом городишке, где враждуют мэр и шериф, подросшие Гензель и Гретель раскрывают заговор ведьм, похищающих детей, чтобы изготовить зелье, защищающее от огня. И у брата, и у сестры вырисовывается своя любовная линия, но обе никуда не ведут, хотя Гензель потерял девушку, белую ведьму, которая его спасла, а Гретель наоборот: уцелел и подросток, интересующийся охотой на ведьм, и добрый тролль, вставший на сторону охотников, так что у Гретель есть выбор, хотя и небогатый. Сражаясь с ведьмами, брат с сестрой попутно открывают собственную тайну - их мать была белой ведьмой, а черная натравила на нее людей, маму сожгли, папу повесили, ведьмы же ждали, пока взойдет кровавая луна, потому что без сердца белой ведьмы, то есть Гретель, зелья не сварить. Все эти глупости - просто повод для нарисованных на компьютере драк. От того, что дерутся ведьмы, меняется немногое, драки смотреть скучно, отношения персонажей всерьез воспринимать нельзя. Даже в компромиссных "Братьях Гримм" Гиллиама было за что зацепиться, в "Охотниках" нет ничего занятного ни на уровне замысла, не по техническому исполнению.
маски

"Дом с паранормальными явлениями" реж. Майкл Тиддес

Пародия ненамного веселее оригинала, впрочем, пародируется скорее формат, чем жанр, поскольку в "Паранормальном явлении" (ничего скучнее я не видел, после первой части ни разу не возникло желание посмотреть сиквелы) не за что зацепиться. Так что берется за основу прием - съемка видеокамерами в доме - а на него накручиваются приколы, связанные с первоисточником косвенно или не связанные вовсе. Негритянская парочка справляет новоселье в особняке со служанкой-мексиканкой, после чего камера ловит, как служанка то руководит полуголыми рабынями, фасующими порошок, то трахается с садовником-соплеменником - если кому было смешно, посмеялись и двигаемся дальше. Начинаются пресловутые "странные вещи": негритянка пердит так, что одеяло летает, а негр напивается и срет на рассыпанный прах подружкиного отца - тоже можно смеяться. Приглашаются всякие "охотники за привидениями" - два дебильных братца с видеокамерой, экстрасенс-гомосексуалист и чернокожий проповедник-гангстер, каждый со своими интересами. Вместе они принимаются изгонять из негритянки дьявола, для чего, оказывается, ее нужно просто поколотить. А вот если б ее дружок с самого начала принял предложение белого приятеля насчет "разноцветной оргии" - глядишь, и экзорцизма не понадобилось, и кино смотрелось бы малость поживее, и героине не пришлось бы распятием мастурбировать, а то совсем уже левая пародия получается.
маски

Альбина Шагимуратова в Камерном зале Дома музыки

Если б знать заранее, что вместо обещанной "музыкальной икебаны", программы из Малера, Рихарда Штрауса и всякого разного интересного Шагимуратова будет петь романсы Рахманинова и фрагмены белькантовой оперы - не стоило бы убиваться, чтобы попасть на этот концерт, а усилия потребовались колоссальные, ведь это камерный зал. Но автор абонемента и аккомпаниатор в одном лице известил об "изменениях" непосредственно в начале вечера, когда деваться было некуда. При этом большей части публики такая программа наверняка пришлась больше по вкусу - кашлять, отвечать на мобильники и шелестеть пакетами намного ведь приятнее под Рахманинова, нежели под Рихарда Штрауса. Пела Шагимуратова, конечно, хорошо, она прекрасная вокалистка, при этом "культурная", а не просто голосистая, но стандартный рахманиновский набор - "Не пой, красавица", "Ночью в саду у меня", "К ней", "Маргаритки", "Сон", "У моего окна", "Вокализ", "Эти летние ночи", "Здесь хорошо", "Весенние воды" - я еле выдержал. Второе отделение, отчасти даже концептуальное, мне показалось более эффектным, пусть белькантовой занудство я и не особенно люблю, но в этом репертуаре Шагимуратова себя чувствует особенно уверенной. "Три сцены сумасшествия" - Эльвира из "Пуритан", Амина из "Сомнамбулы" Беллини и Лючия из "Лючии ди Ламмермур" Доницетти". Единственный бис - приторный "Соловей", исполненный сколь угодно безупречно, на мой вкус все равно отталкивающий. Вроде и концерт в целом хороший, достойный, толковый - а неинтересный совершенно, считай потерянное время.