June 13th, 2012

маски

"Подслушанное, подсмотренное, незаписанное" Е.Гришковца и И.Райхельгауза в Школе современной пьесы

Вынужденно ощутил себя персонажем спектакля: по сюжету одной из новелл "Юбилей" герой собирает друзей в ресторане, а они под разными предлогами отказываются приехать в последний момент, причем сразу несколько придумывают, что больны. А я на самом деле сильно заболел, пролежал весь день и уже совсем было думал, что не пойду в театр, но уже два раза продинамил - один раз совсем не пришел, другой по обстоятельствам нетворческого характера убежал с середины представления, в общем, собрался с силами и приполз. Тем более, что юбилей непридуманный, и более того, вместо Альберта Филозова, который обычно играет эту новеллу (у него, кстати, настоящий юбилей 25-го июня, кажется, и он будет играть в свой юбилей именно "Незаписанное"), на сцену вышел Иосиф Райхельгауз, и специально для него, к его юбилею, сделали несколько дополнительных видеороликов с "отказниками": Гордон с молодухой как бы просто забыл, что обещал приехать, у Гришаевой съемки и она красится, а сама в телефон симулирует простуду, Галина Волчек вообще что-то говорит, а звука нет, только видео на проекции - в общем, даже те немногие, кто дошел до юбиляра, сразу его покинули (Вадим Колганов - ради халтурки в антрепризе, Елена Санаева - ради записи песни "Не прячьте ваши денежки" с "Бурановскими бабушками" у Андрея Малахова в студии) - хотя понятно, что потом в кабинете у худрука, уголовой комнате за зрительным залом, выходящей окнами одновременно на бульварной кольцо и Неглинную, все собрались заново, уже не понарошку.

Однако в самом спектакле новеллы, которые должны меняться, были практически те же, что и при предыдущей моей попытке:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/2262010.html

В программке упомянута, например, история "Коллеги" с предполагаемым участием Татьяны Васильевой - она не играется, есть "Дискуссия" с Угаровым - тоже. Несколько разочаровала меня новелла "Сватовство" - я думал, что роль Татьяны Веденеевой ("невесты", которую подросток знакомит с мамой) более развернутая, а она оказалась довольно куцей, к тому же и сам сюжет скомкан, я поначалу совсем не понял, что с ним в итоге произошло - а он просто напился, пока "мамы" разговаривали за столиком. Алексей Гнилицкий перескакивает из одной истории в другую, сначала пробует договориться с бывшим однокашником о студии для записи детского хора, а потом подсаживается к незнакомой девушке, не понимая, что она работает по тарифу - оба сюжета не самые выигрышные. Поживее получается у Александра Цоя и его партнеров по истории "Священная корова", индуса убеждают попробовать говяжий бифштекс, будто это свинина, но организм все равно не принимает говядины и его тошнит, - мне помнится, в прошлый раз та же интермедия удалась тоньше, как и образ "лгуньи" Екатерины Директоренко - девушки, что постоянно всем врет, а потом сама оказывается обманутой человеком, которого ждала. Новая для меня история - "Любимая" - с девушкой и двумя мужчинами, один из которых - ее отец, но поскольку это становится ясно не сразу, в том и суть интриги - не сказать, что очень острой.

Из целостной картины, однако, вырисовывается довольно внятная мысль: люди друг другу говорят, употребляют много разных слов, но слова не выражают, а помогают скрывать истинные чувства, не способствуют взаимопониманию, но разобщают, даже если все сказанное - правда, что тоже не всякий раз бывает. С этим мотивом, вероятно, связано появление бессловесной пары, короткими танцевальныи зарисовками которой перемежаются диалоговые сценки - вот между этими двумя молчащими гармония абсолютная. Но общий замысел понятен, а с частными моментами есть явные неувязки. Официант-Иван Мамонов, который признается под конец, что он актер, которого "юбиляр" не принял на курс - это мило, но вот, например, жена одного из трех друзей, отправившегося за деньгами, чтобы заплатить по счету - она приносит деньги и говорит, что муж попал в больницу с приступом, а вместо того, чтобы бежать к мужу, задерживается в ресторане, садится за столик к его другу, при том что видит его впервые - это более чем странно и совсем неубедительно. В случае, когда юбилей настоящий, и финалом представлению служит поздравительный хор от студентов виновника торжества, вопрос о завершенности драматургической структуры как бы отпадает, но в принципе, конечно, она, при всей импровизационности внутренних сюжетов, должна быть, по-хорошему, лучше простроена.
маски

"Верное дельце" реж. Александр Коффр в "35 мм"

Раз уж выполз из дома полумертвый - не заползать же обратно, пошел после спектакля на ночной киносеанс. Хорошо еще, что его не отменили - на "Верное дельце" ходят хуже, чем на "Секса много не бывает", хотя эта поделка малость поинтереснее. Правда, лох, который находит сумку с бандитскими (наркотиками, деньгами, информацией - нужное подчеркнуть) - слишком расхожая завязка, и до уровня братьев Коэнов Александру Коффру очень далеко. Но Франсуа Дамьен, увалень из "Нежности", играет примерно тот же типаж в совсем других обстоятельствах криминальной комедии. Гуляя с собакой, Давид находит сумку... в данном случае с наркотиками, которую обронил убегающий диллер. Поколебавшись, начинает потихоньку приторговывать. Подключает к делу жену, только что лишившуюся работы, а потом и престарелого тестя, бывшего доктора: семейным подрядом они расфасовывают товар и развозят по заказчикам. Дело идет так успешно, что когда дилеров-любителей накрывает хозяин сумки, то, припугнув им, отдает на продажу еще одну партию товара. Однако при всем том - и если есть в фильме какая-то фишка, но именно эта - обыватели чуть выше среднего достатка внешне продолжают вести свою обычную жизнь, и Давид, под псевдонимом Голиаф распространяющий наркотики, по-прежнему ходит на работу в свою юридическую фирму, только успех в новом деле придал ему уверенности и в старом, он обходит конкурента-сослуживца на карьерных поворотах, тот, прознав про частный бизнес Давида, начинает его шантажировать, босс предполагает дело уладить привычным способом, но Давид не желает крови и вытаскивает предателя из петли, куда его уже определил патрон. После чего криминальный бизнес сам с собой рассасывается - маленький сын Давида продал небольшие дозы своим друзьям в школе, один из них рассказал родителям, Давида забрали, но благодаря усилиям спасенного коллеги-адвоката осудили условно, а наркобарон и вовсе куда-то делся сам собой - в общем, режиссер особо не заморачивается насчет логики сюжета, к тому же отталкивается, вероятно, от какой-то неизвестной мне книжки. Но это жаль, потому что не претендуя на художественные масштабы "Старикам тут не место", картина могла бы получиться очень смешной и жесткой (ведь это здорово придумано, когда все три поколения благопристойного буржуазного семейства оказываются вовлечены в наркобизнес, и совершенно безнаказанно), а получилась рыхлой, не до конца внятной, местами сопливой.