March 18th, 2012

маски

"Тираннозавр" реж. Пэдди Консидайн в "35 мм"

Джозеф пять лет назад потерял жену, которую гнобил и уничтожал, она умерла мучительно, потеряв ноги и ослепнув из-за диабета, но даже вспоминая ее, он понимает, что снова обращался бы с ней так же, как с собакой - это ведь жену свою, как выяснится по ходу, он называл "Тираннозавром", поскольку она была полновата и приближаясь громко топала, подобно ящерам из фильма "Парк юрского периода". Свою любимую собаку он по злости тоже убил. А лучший друг умер от рака. Напиваясь, Джозеф становится неуправляемым и агрессивным, но он просто агнец на фоне окружающих. Чего стоит только ухажер соседки, обещающий натравить на Джозефа свою злобную псину - в конце концов Джозеф убил и эту собаку, когда та отъела поллица соседкиному сыну, а герой к мальчику всегда благоволил. Но главная интрига развивается в связи с Ханной, скромной, тихой, к тому же сильно верующей продавщицей. Ханну нещадно бьет муж, насилует, унижает, мочится на ее спящую. Джозеф проникается к женщине сочувствием, но когда она перебирается к нему, отходя от мужниных побоев, то взяв у нее ключи и отправившись к ней домой, он обнаруживает там ее супруга зверски зарезанным. Фильм сильный, но простоват, однако совсем нет ощущения, что полуторачасовой хронометраж натянут искусственно, несмотря на то, что картина представляет собой полнометражную версию короткометражного режиссерского дебюта Консидайна. Актерские работы Питера Муллана, Оливии Колман, Эдди Марсана - выше всяких похвал. Не хватает, может быть, концептуальности - на уровне человеческом драма звучит мощно, но не выходит на уровень экзистенциальный, остается в плоскости житейской, этической: мол любой зверь, если его долго терзать, не вытерпит и укусит, а доброе слово - оно всякой собаке приятно.
маски

"Алюминиум-шоу" в КЗ "Космос"

А ведь я идти не хотел, чуть было совсем не пропустили - шоу вторую неделю гастролирует в Москве, скоро закончится, да и теперь пошел только потому, что днем и без проблем, организаторы - мои приятельницы. Ну это просто супер, круче любого дюсолея. Причем в отличие от Цирка дю Солей, в "Алюминиуме" нет трюков ради трюков, то есть при сочетании элементов цирка, современного танца и кукольного театра это прежде всего осмысленное действо, только персонажами выступают не люди, но и не привычные антропо- или зооморфные куклы, а "алюминиевые" (на самом деле это гофрированная фольга) трубки, и в этом вполне полноценном театральном спектакле при желании, хотя это необязательно, без труда можно рассмотреть весьма трогательную сюжетную линию: две "трубы" полюбили друг друга, у них появился ребенок, маленькая трубочка-"червячок" (я долго не мог понять, как она-то двигается, у больших артисты внутри сидят, а эта, оказывается, частично на радиоуправлении с джойстиком работает, а в некоторые моменты - на планшетах). Малыш потерялся, и далее он с помощью разных других персонажей возвращается к маме с папой. Причем понятно даже, какая из трубок мама, а какая - папа, на вид они абсолютно одинаковые, но через разную пластику показываются разные характеры, трубка-"мама" более нервная и трепетная, "папа" поспокойнее!

Разумеется, не сюжетом шоу в первую очередь цепляет, а фантастически остроумным и эффектным синтезом инженерной фантазии с пластической эксцентрикой. В меньшей степени я способен оценить интерактив - не люблю, когда у меня по голове вглубь зала труба ползет, летят надувные подушки и шлепаются сверху (похожие на те, что видел в "Тропическом лесе" Мерса Каннингема, но там они составляли всего лишь часть сценического оформления и практически не были задействованы) - впрочем, и это довольно забавно. Но намного веселее наблюдать, как один металлический червячок встречает других таких же и пляшет вместе с ними, или за тем, как из серебристых "подушек" на глазах конструируется великан, который отправляется на прогулку между зрительских рядов. Еще одно приметное существо - артист с голым торсом в юбке, тоже как бы "металлической", и на ходулях, с "металлическими" же (из фольги, то есть) когтями. Это целый мир, где постоянно что-то происходит, все меняется - артисты выступают и как своего рода "кукловоды", и танцовщики, двигаются все великолепно, особенно один негритенок лет двадцати с небольшим, он даже на общем достойном фоне выделяется необычайной пластичностью. После шоу их можно рассмотреть вблизи вместе с "алюминиевыми" штуками.
маски

выставка Игоря Попова в ШДИ

Для экспозиции, развернутой в фойе театра, а не в музейном пространстве (хотя пространство ШДИ, фойе первого этажа и галерея второго, многим музейным залам дадут фору) выставка очень насыщенная. Попов работал с разными режиссерами, в том числе с Фокиным (предствлены эскизы для "Не стреляйте белых лебедей" и "Монумента" в "Соврменнике"), даже с Туминасом, который, оказывается, ставил "Мелодию для павлина" Заградника в Театре им. К.Станиславского (если только никто ничего не путает, тем более, что на этикетках много странностей, упомянутый театр обозначен как "театр "Станиславского" в кавычках, а название спектакля Васильева в театре "Одеон" - "Тереза-филосоВ"). Но в основном, конечно, материалы посвящены сотрудничеству Попова с Васильевым, и в ШДИ, начиная с проекта здания театра на Сретенке (макет в разрезе), и до нее - в МХАТе, в театре "Станиславского", причем помимо эскизов и фотографий на одном из стендом обнаружился "проект" грима для Бабановой, кружева из "Серсо", а также в Европе - "Маскарад" в "Комеди-франсез", "Евгений Онегин" в Гетеборге, "Гигантские горы" Пиранделло на Сицилии, "Без вины виноватые" в Венгрии. Особый случай - неосуществленные проекты: "Виндзорские насмешницы" в "Ленкоме" (тогда еще театр Ленинского комсомола"), "О, счастливые дни" в МХАТе (эскиз решен как галантный пейзаж с фигуркой кавалера среди парка - совершенно никаких ассоциаций с драматургией Беккета на первый взгляд, да и на второй тоже). Из крупных экспонатов - рыцарские латы костюма к "Дядюшкиному сну", из не связанных напрямую с театром моментов - зарисовки разных лет, в том числе фривольного, эротического характера, летающий конь с ярко выраженными половыми признаками или пушка с пенисом вместо дула (гротеск в духе Магритта, у него есть рисунок с курительной трубкой в форме пениса), из неожиданного - имя Льва Евзовича в списке соавторов-художников на стенде "Серсо", если это тот же Евзович, что в AES+F.