March 1st, 2012

маски

"Призрачный гонщик-2" реж. Марк Невелдайн, Брайан Тейлор

Сие произведение лучше "Августа Восьмого" только по двум пунктам: оно короче и не пытается убедить, что русские - молодцы, в остальном - такая же хуйня. Причем если в случае с "Августом" можно хотя бы понять, для чего на это говно выделяются деньги, то ставка на "Гонщика" для меня - полная загадка. Да и Николас Кейдж стоит Егора Бероева. Впрочем, Кейдж - не самое в "Гонщике" ужасное, если на крупных планах снимать 3Д-очки, его рожа расплывается и вроде не так противно. Но полнейшая бессмыслица исходного замысла доведена визуальным воплощением до абсолютного маразма. Мальчик, сын Дьявола, должен в результате сатанинского обряда получить отцовскую силу, тайный монашеский орден будто бы спасает ребенка, но на самом деле хочет его уничтожить, чтоб дьяволу не достался. Мать мальчика, как и главный герой Николаса Кейджа, когда-то заключила с дьяволом сделку, но раскаивается. По-настоящему помогает им чернокожий пьющий монах, благодаря ему герой избавляется от сидящего внутри демона. Но без демона ему не совладать с силами тьмы, и тогда мальчик, уже получивший силу, но еще не превратившийся в дьяволенка окончательно, демона ему возвращает. Все это уместилось бы в трехминутном мультике, но в течение полутора часов экран вспыхивает и взрывается без какого-либо толка, а кроме того, и это вот меня добило окончательно, на дьявольские посиделки собираются "темные" со всего мира - политики и представители шоу-бизнеса. Как после этого еще сильнее не полюбить "Дневной дозор", где все, между прочим, то же самое реализовано на уровне, рядом с которым "Призрачному гонщику" не встать даже с помощью сверъестественных сил.
маски

"Пылающая равнина" реж. Гильермо Арриага, 2008

Что-то уж больно наворочено для такой простенькой истории: в захолустье неподалеку от Мексики женатый мужик встречался в трейлере с замужней женщиной. Дочка этой женщины решила проучить влюбленных и случайно подорвала трейлер таким образом, что от мамы и ее сожителя костей не собрали, а вскоре полюбила сына материного любовника. Оставшиеся в живых родители "ромео и джульетты", естественно, в восторг не пришли, молодые сбежали, но девушка так раскаивалась, что, раз уж все одно нагрешила, на второй день после родов бросила парня с дочкой и скрылась в неизвестном направлении. Годы спустя владелица преуспевающего ресторана где-то на севере страдает неизвестно от чего и спит со всеми подряд, от поваров до клиентов. Как только становится ясно - а это происходит довольно скоро - что женщина эта и есть та девочка, бросившая дочь, интерес к фильму пропадает с концами. Посланец от отца ребенка, который незадолго до того разбился на самолете и сильно покалечился, пытается пробудить в героине материнские чувства - поначалу безуспешно, потом невзаимно (то есть женщина передумала, но теперь уже подросшая дочка не хочет ее видеть), однако всем удается примириться и отправиться к постели умирающего, который, правда, умирать и не думает, а в худшем случае потеряет ногу, да и ногу в итоге удается сохранить вместе с родственными связями. Такой вот через жопу заход к семейным ценностям. Я обожаю Шарлиз Терон и только ради нее, а она играет главную героиню в зрелом возрасте (а ее мать в флэшбеках, кстати - Ким Бейсингер), досмотрел эту галиматью до конца, благо по ТВ1000 показывали и процесс не напрягал (в прокате фильм не шел, что вопросов не вызывает), но все-таки не понимаю, для чего актрисе такого уровня и в звездном статусе участвовать в подобных поделках - не ради же денег, на блокбастер "Пылающая равнина" похожа еще меньше, чем на глубокомысленный артхаус.
маски

"Где-то и около" А.Яблонской в театре "Практика", реж. Дамир Салимзянов

Вот же под носом идет годами отличный спектакль - но ведь все время думаешь, что надо посмотреть что-нибудь другое, а это как-нибудь потом. Откладывать было уже некуда - в марте Бояков открывает "Политеатр", там своих премьер до фига, а я еще из текущего репертуара "Практики" не все видел. Но помимо чисто организационных соображений, до сих пор мешавших посмотреть "Где-то и около", были другие: приходилось слышать, мол, что спектакль слишком плоский в сравнении с пьесой. Я пьесу глазами не читал, но по-моему, более адекватного воплощения текста на сцене придумать трудно.

В спектакле минимум быта - уже одно это прекрасно и очень точно по отношению к материалу. Обычно постановкам по т.н. "новой драме" не хватает театральной условности, "режиссуры", взгляда на материал со стороны - существует даже теоретически обоснованный принцип, требующий от режиссера отказа от интерпретации текста. В спектакле "Практики" интерпретация только обогащает текст, литературная природа которого изначально условна, условностью чисто театральной. Актеры проговаривают в слух ремарки, не иллюстрируют их буквально, но и не ограничиваются тем, что озвучивают их вслух, а вступают с ними в парадоксальный диалог - через мимику, пластику... - получается и трогательно, и смешно.

Главная героиня, закройщица в возрасте "за 30", приходит в газету платных объявлений давать объявление о знакомстве, текст которого переписала у подруги, а та у своей подруги, потому что текст этот считается "счастливым", хотя предполагает, что дает его сексуальная блондинка, а героиня - рыжая толстушка (прекрасная работа Анны Галиновой). Знакомство с сотрудником газеты заканчивается у него в постели, но газетчик не прост, он сочиняет роман и советуется по поводу своей писательской деятельности с портретом Достоевского, "где-то и около" - формулировка из его едва начатого труда. Постоянный клиент газеты - вечно матерящийся, замороченный тремя работами и заботой о двоих детях мужлан, в ответ на объявление которого женщина пишет письмо, сама же на него отвечает ("постоянный клиент" просить сочинить ответ редактора, а тому некогда, он же роман сочиняет), это знакомство тоже заканчивается в постели, но обе "постели" заканчиваются ничем.

Драматургия Яблонской совсем не "женская" в пошлом понимании этой характеристики, в ней нет сопливой милоты, она безжалостная по отношению к ущербным персонажам, но изуверская жестокость, свойственная многим новым пьесам (в том числе выдающимся) ей тоже чужда, а присуща философическая меланхоличная ирония, уловить и передать которую, по-моему, режиссеру и исполнителям удалось на сто процентов.
маски

Элисо Вирсаладзе в КЗЧ

Вся программа из Шумана - это совсем не то же самое, что вся программа из Прокофьева, Прокофьев не надоедает (мне, во всяком случае) в любых количествах, а романтики достают очень быстро. Но мне хотелось после блестящего концерта учеников Вирсаладзе послушать ее собственную игру, тем более, что на живом сольнике я ни разу не был, и произведения Шумана для меня не самые затертые: Новелетты номер 1 и 7, Юмореска, цикл Давидсбюндлеры - 18 характерных пьес. В общем, время потратил не зря, хотя, что и требовалось доказать, Шуман лучше усваивается в гомеопатических дозах. У Вирсаладзе специфическая манера игры - не просто "мужская", а прям-таки "мужицкая" в том смысле, что местами может показаться грубой, если бы не контрасты с лирическими эпизодами, которые ей удаются очень хорошо. А поскольку фортепианные циклы Шумана как раз на этих перепадах и строятся, выходит интересно: напор, не совсем оправданный на первый взгляд, резко сменяется созерцательным покоем, затем снова буря страстей - и снова успокоение.
маски

"Мамы" реж. Сарик Андреасян, Ашот Кещян, Карен Оганесян, Евгений Абызов, Эльдар Салаватов и др.

Эх, жалко Путин - не женщина, это единственный пункт, по которому он не вписывается в конструкцию фильма, как вписался бы в многосюжетную комедийную мелодраму, заверченную вокруг любого другого праздника, будь то Новый год, как в "Елках", или 23 февраля (фильм на эту тему явно не за горами), да хоть день танкиста - но ничего не поделаешь: папа может быть кем угодно, только мамой, только мамой не может быть. В связи с чем "Мамы", помимо еще и отсутствия воображаемых роботов, заметно отличаются от "Августа Восьмого" - "Март, Восьмое" вышел если не более художественным, то физически выносимым. Вита Рамм подловила меня (и поделом), что я "Август Восьмого" не досмотрел до конца - каюсь, но я честно планировал потом пойти снова, то есть с середины, чтобы не сразу, в один присест этим говно обожраться, а порционно, и даже пошел второй раз, но опять ушел не досидев до конца, потому что это смотреть вообще нельзя. "Мамы" смотреть вообще можно, хотя я целиком и их не высидел - дома, по телевизору куда ни шло, для фильма выходного дня прокатило б, но в кинозале - и голливудские-то "Дни святого Валентина" с трудом воспринимаются, а про туземные поделки и говорить нечего.

У "Мам", впрочем, есть своя фишка - небольшие роли престарелых актрис, начиная с полоумной Екатерины Васильевой, у которой и героиня подстать (звонит своему Коле, а попадает на чужого, детдомовского Пореченкова), заканчивая чудесным крошечным эпизодом Александры ивановны Назаровой в роли разбитной соседки сверху, и Нину Русланову в роли мамы босса жульнической конторы по разводке старух через смс якобы от их сыновей (которую как раз-таки и разводят случайно) видеть приятно, несколько меньше - Ольгу Волкову в образе деревенской бабки, а у Лии Ахеджаковой роль практически главная, она играет мать спецагента Дюжева и помогает сыну в его службе, которая и опасна, и трудна. Сын за отца-вдовца (Егор Бероев) знакомится через интернет со своими потенциальными мачехами; его ровесник из параллельного сюжета мечтает поздравить маму с женским днем вопреки предубеждениям папы (Гоша Куценко), уверенного в предательстве жены; самая дикая новелла - это где отец и сын Добронравовых всеми правдами и неправдами пытаются сбросить свою мать и жену (Марина Голуб) с самолета - правда, вместе с парашютом, но все равно, бедная женщина так сопротивляется, что прыжок как подарок на 8 марта кажется все менее резонным выбором мужчин.

Склепанные по аналогии с "Елками" - а разные сюжетные линии сняты разными режиссерами (по большей части деятелями новорусского "арменфильма" во главе с Сариком Андреасяном) - "Мамы" не просто проигрывают "Елкам" качественно (при том что, казалось бы, куда уж - так ведь нет предела несовершенству), но и вовсе не тянут на статус кинофильма: как и следовало ожидать, у девяти мамок дите осталось без глазу. Совершенно непонятно, почему в фильме, формат которого предполагает разнообразие социальных статусов персонажей, холеные бизнесмены (герои Сергея Безрукова, Игоря Верника, Гоши Куценко и отчасти Егора Бероева) численно преобладают над простыми мужиками (Федор Добронравов и Михаил Пореченков). А если бы заповедь "возлюби, мать твою" не вколачивали в головы молотком - и головы целее было бы, и мысль доходила бы вернее.
маски

"Альпы" реж. Йоргос Лантимос (фестиваль греческого кино в "35 мм")

В Греции, видать, и впрямь все есть - даже кино, которое им не по карману. Хотя "Клык" Лантимоса - единственный греческий фильм, за обозримое прошлое выходивший у нас в прокате, обычно продукция кинематографа постантичной и недоправославной Греции (русские ссут кипятком по поводу того, что проворовавшийся жулик-монашек, привозивший в Москву какую-то тряпку под видом святыни, содержится в КПЗ, тогда как в православной стране судить и сажать за жульничество можно только евреев-миллионеров) и на фестивалях-то не всплывает - я помню всего два случая: невыносимую подстать названию драму "Тяжело и безнадежно" в конкурсе ММКФ лет семь назад и внеконкурсный показ фильма Ангелопулоса, на который даже я не ходил. А "Клык" действительно оказался неплохим:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1702520.html

"Альпы" сделаны в том же духе - это, как любят говорить просвещенные киноманы, "парабола", то есть нечто вроде притчи, где сюжет - условность, но при этом события предлагается переживать всерьез. Альпами себя называют члены команды, за вознаграждение на время подменяющие клиентам их умерших родственников, за главного у них, естественно, Монблан, ну а остальные - вершины помельче ("почему Ы? а чтобы никто не догадался"; песню "Хочешь за окошком Альпы?" грек вряд ли слышал; хотя на самом деле символическая трактовка названия в фильме прилагается: мол любые горы можно заменить Альпами, но никакими горами нельзя заменить Альпы - примеро таким образом). Но одна из героинь подменяет девушку, получившую тяжелые травмы, с излишним энтузиазмом, за что получает битой по морде от начальства, а родители-клиенты не знают, как от нее избавиться. Идея - почти такая же свежая, как и в "Клыке", возникают отдаленные ассоциации с пьесами Пиранделло, но в целом замысел "Альп" мне показался достаточно оригинальным, однако исполнение проигрывает "Клыку" слишком заметно. В "Клыке", помимо умозрительной концепции, нашлось место интриге, характерам, да и юмору. "Альпы" невнятные, сурово-серьезные без намека на иронию, увязающие в деталях, и я с трудом представляю их в прокате.
маски

Николай Демидов в "Б2"

Мы с Колей познакомились в Юрмале летом 2005-го, когда он он Пугачевой спецприз "Новой волны" получил. На клубном его сольнике я некоторое время назад уже был, но тут мне Коля звонит и приглашает на концерт по случаю своего 30-летия. О как время бежит - тридцатник уже. Этот концерт прошел намного удачнее того, на котором я был в прошлый раз в "8 1/2 долларах", но Леша Чумаков снова помогал на ударных, как и тогда, и опять ко мне какие-то девицы все время клеились - видимо, творчество Николая так заводит женщин, что они бросаются на кого ни попадя (тут совсем смешно вышло: соседняя девушка пытается вклиниться, а та, которая решила со мной пообщаться, ей говорит - "ты что, не видишь, я же к мужику пристаю!", ну просто цирк). Репертуар у Коли не тот, с которыми выходят на центральные или хотя бы дециметровые каналы, даже на мой вкус несколько монотонно звучит и чересчур сладко, это и мировых хитов касается, и композиций собственного сочинения, но если у Коли такая установка - главное же мир в собственной душе, а не ротации и рейтинги, правильно?