February 28th, 2012

маски

планета меланхолия

На этот раз обошелся без прямой трансляции "Оскара" (если честно, захотел спать до начала и решил себя не неволить), а стало быть, упустил возможость насладиться комментариями Бермана, Жандарева, Шолохова и примкнувшей к ним Мцитуридзе. Смотрел на следующий вечер сокращенную версию - но и там хватило поводов для расстройства. Оказывается, среди фильмов, попавших в актерские номинации, я видел меньше половины, при том что из девяти основных финалистов смотрел восемь, лучшие актерские работы и лучшие фильмы по версии одной и той же киноакадемии не совпадают в большинстве случаев - из чего логически следует, что лучшие актеры снимаются не в лучших фильмах, а в лучших - нелучшие. И это далеко не главная странность нынешнего "Оскара".

Я не понимаю, как могло получиться так, что "Меланхолия" Триера, очевидно самое выдающееся кинопроизведение прошлого года, не попало ни в одну номинацию вообще, при том, что иранское фуфло "Развод Надера и Симин" не только получил премию как лучший иноязычный фильм, но и попал в список претендентов на лучший сценарий. За что его наградили, я, допустим, догадываюсь, хотя это и противно: вместо того, чтобы осознать, пока не поздно, угрозу, исходящую от Ирана (не от аятоллы, не от "исламской демократии", а от Ирана как страны, как государства), дикарям потакают, а иранцы разводят запад на фуфу, они и рады показать, что у них, мол, "древняя великая культура", а ядерные бомбы как бы и ни причем - ну ладно, а все-таки сценарий иранский как в номинацию попал, с чисто процедурной, по крайней мере, точки зрения?

Церемония - блистательное убожество, выход Колина Ферта под 7-ю симфонию Бетховена - за гранью вкуса, единственная более-менее остроумная шутка - про "Древо жизни" Малика ("даже сам Господь Бог ничего не понял"). Список из девяти основных финалистов - сам по себе позорный. Наиболее достойный в нем фильм - "Хранитель времени" ("Хьюго") Скорсезе тоже далеко не шедевр, одарили, словно на бедность, второстепенными и третьестепенными премиями. Мне особенно показалось смешным, что любой из пяти финалистов последнего "Золотого орла", даже несчастный погодинский "Дом", а уж тем более "Елена", тем более "Шапито-шоу", - более значительное художественное произведение, чем вся эта "золотая девятка" вкупе ("Жутко громко и запредельно близко" я не видел, за остальное отвечаю). Либо претенциозная хуйня типа "Древа жизни" (а что ж тогда не наградили в свое время "Фонтан" Аронофски - очень похожая была штука, но поприличнее, да и покороче) или "Полночь в Париже" (невеждам тоже приятно ощутить себя интеллектуалами знатоками истории и литературы), либо голимая спекуляция типа "Прислуги", либо до неприличия примитивный, детско-сериальный хлам, как "Боевой конь", в лучшем случае добротные драмы ("Человек, который изменил все", "Потомки"), и хорошо если просто миленькие пустышки вроде "Артиста", который осыпали наградами по причинам уж совершенно необъяснимым (на Иран работает политика, а что и кто работает на Хазанавичюса?! нет, безделка симпатичная, спору нет - но неужели такова вершина современного кинеметографа и образец художественного вкуса?).

Впрочем, в отсутствие "Меланхолии" среди не то что лауреатов, но даже претендентов, уже неважно, кто номинирован и кто победил - премия, которая игнорирует явления подобного масштаба, ничего не стоит и ставит себя вне искусства, превращается уродливо и предсказуемо идеологизированный междусобойчик. Неудивительно, что теперь в этой тусовке возникла мода на черно-белое. И с каждым годом все больше на черное, чем на белое.

А что, "Маппеты", песню из которых особо отметили - это полнометражная версия сериала "Маппет-шоу" с лягушонком Кэрмитом и свинкой мисс Пигги, который нам показывали двадцать лет назад?