"Убей меня, пожалуйста", реж. Олиас Барко (фестиваль "Завтра")
Накануне на "Сиротке без ноги" практически полный зал был, а на "Убей меня, пожалуйста", пришли несколько энтузиастов и от паноптикума - Щукин да тварь мордатая, и уже к середине подбежали Хейфец с сумасшедшим профессором, сразу после они метнулись в соседний зал, досматривать последние десять минут "Доброй ночи, Испания!" - но я уж за ними не побежал, поскольку неожиданно остался вполне удовлетворен на этот раз "французским гиньолем", и тоже черно-белым, что в данном случае, правда, было как никогда некстати.
Действие фильма происходит в больнице доктора Крюгера, который номинально должен удерживать пациентов от самоубийства, фактически же за соответствующее вознаграждение помогает им, дает яд и напоследок исполняет те или иные желания - кто-то хочет сексом заняться уже по принятии "микстуры", кто-то, как пожилая певица, публично исполнить "Марсельезу", кто-то отведать ягнятину с трюфелями, которую ел в ресторане на Эйфелевой башне во время медового месяца. Кино начинается ярко, с Бенуа Пульворда, депрессивного актера, но сыгранного в обычной для Пульворда манере, напоминающий о классиках французской комедии (о де Фюнесе прежде всего - мимика, жестикуляция), однако когда его персонажу доктор-смерть отказывает в праве на обслуживание, поскольку он физически абсолютно здоров и это уже не эвтаназия даже, а прям-таки убийство, уголовщина чистая, артист запирается в туалете и сидя на унитазе вскрыает себе вены - насколько я понял, спасти его не удалось.
Среди пациентов много разных чудаков, и между ними возникают анекдотические ситуации, но неожиданный поворот в течение событий вносит появление девушки-фининспектора, расследующей обстоятельства функционирования "больницы", а настоящее дело начинается тогда, когда местные жители, недовольные профилем заведения, объявляют ружейную охоту и на фининспектора, и на персонал, и на пациентов - тут вдруг неожиданно выясняется, что те, кто готовы были приплатить за собственую смерть, настолько отчаянно хотят жить, что готовы за жизнь побороться, а некоторые находят удовольствие еще и в том, чтобы убивать других, вместо того, чтобы умирать по собственному желанию. Ладно бы просто убивать, как поселяне, стреляющие из ружей - один, проигравший жену в покер и расхотевший после этого жить, додумывается до того, чтобы обманом запрятать в гроб медсестру и заживо ее там заколотить. Зато самоубийство приходится совершить доктору Крюгеру. И только престарелая певица Рашель, потерявшая из-за рака голос, выходит из обители смерти живой, не сказать чтоб здоровой, но успевает, пусть и в отсутствии достойной публики, исполнить свою мечту - спеть "Марсельезу".
До сих пор мне были известны два значительных фильмах, с разных сторон затрагивающих и противоположным образом осмысляющих пролему эвтаназии - "Море внутри" Аменабара и "Скафандр и бабочка" Шнабеля (мои личные, симпатии, понятно, на стороне второго). "Убей меня, пожалуйста" - менее заметная, более скромная, но весьма достойная попытка продолжить, так сказать, "разговор с фининспектором о самоубийстве". Несомненно, бывают разные причины для самоубийства, и в том числе оправдывающие этот грех, но в фильме Барко суицид представлен исключительно как глупая смехотворная блажь - что само по себе уже достоинство произведения. Ну разве не идиотизм - добровольно умирать, когда на тебе сидит молодая красивая девушка, не дожив несколько секунд до оргазма?! Жалко лишь, что исполненная в независимо-фестивально-артхаусном формате и снятая на ч-б, картина оставляет впечатление недоделки, наброска, а вот в цвете, с актерами-звездами (и первый шаг к тому сделан - Бенуа Пульворд в прологе), в традиционной для коммерческого кино технике реализованная, эта идея могла бы вопотиться в отличную черную комедию, умную и уморительно смешную.
Действие фильма происходит в больнице доктора Крюгера, который номинально должен удерживать пациентов от самоубийства, фактически же за соответствующее вознаграждение помогает им, дает яд и напоследок исполняет те или иные желания - кто-то хочет сексом заняться уже по принятии "микстуры", кто-то, как пожилая певица, публично исполнить "Марсельезу", кто-то отведать ягнятину с трюфелями, которую ел в ресторане на Эйфелевой башне во время медового месяца. Кино начинается ярко, с Бенуа Пульворда, депрессивного актера, но сыгранного в обычной для Пульворда манере, напоминающий о классиках французской комедии (о де Фюнесе прежде всего - мимика, жестикуляция), однако когда его персонажу доктор-смерть отказывает в праве на обслуживание, поскольку он физически абсолютно здоров и это уже не эвтаназия даже, а прям-таки убийство, уголовщина чистая, артист запирается в туалете и сидя на унитазе вскрыает себе вены - насколько я понял, спасти его не удалось.
Среди пациентов много разных чудаков, и между ними возникают анекдотические ситуации, но неожиданный поворот в течение событий вносит появление девушки-фининспектора, расследующей обстоятельства функционирования "больницы", а настоящее дело начинается тогда, когда местные жители, недовольные профилем заведения, объявляют ружейную охоту и на фининспектора, и на персонал, и на пациентов - тут вдруг неожиданно выясняется, что те, кто готовы были приплатить за собственую смерть, настолько отчаянно хотят жить, что готовы за жизнь побороться, а некоторые находят удовольствие еще и в том, чтобы убивать других, вместо того, чтобы умирать по собственному желанию. Ладно бы просто убивать, как поселяне, стреляющие из ружей - один, проигравший жену в покер и расхотевший после этого жить, додумывается до того, чтобы обманом запрятать в гроб медсестру и заживо ее там заколотить. Зато самоубийство приходится совершить доктору Крюгеру. И только престарелая певица Рашель, потерявшая из-за рака голос, выходит из обители смерти живой, не сказать чтоб здоровой, но успевает, пусть и в отсутствии достойной публики, исполнить свою мечту - спеть "Марсельезу".
До сих пор мне были известны два значительных фильмах, с разных сторон затрагивающих и противоположным образом осмысляющих пролему эвтаназии - "Море внутри" Аменабара и "Скафандр и бабочка" Шнабеля (мои личные, симпатии, понятно, на стороне второго). "Убей меня, пожалуйста" - менее заметная, более скромная, но весьма достойная попытка продолжить, так сказать, "разговор с фининспектором о самоубийстве". Несомненно, бывают разные причины для самоубийства, и в том числе оправдывающие этот грех, но в фильме Барко суицид представлен исключительно как глупая смехотворная блажь - что само по себе уже достоинство произведения. Ну разве не идиотизм - добровольно умирать, когда на тебе сидит молодая красивая девушка, не дожив несколько секунд до оргазма?! Жалко лишь, что исполненная в независимо-фестивально-артхаусном формате и снятая на ч-б, картина оставляет впечатление недоделки, наброска, а вот в цвете, с актерами-звездами (и первый шаг к тому сделан - Бенуа Пульворд в прологе), в традиционной для коммерческого кино технике реализованная, эта идея могла бы вопотиться в отличную черную комедию, умную и уморительно смешную.
