August 17th, 2011

маски

"Тетка Чарлея" Б.Томаса в Театре им. Н.Гоголя, реж. Сергей Яшин

Театр Гоголя из числа тех, которых одна моя знакомая называет "театрами-грешниками", но и сюда приходят, когда некуда больше - на "Тетке Чарлея" уже не прикрывают стыдливо занавесочкой пустой амфитеатр, пусть и заполняют его все еще солдатами, а партер - так и вполне приличной публикой, коротающей досуг в ожидании какого-нибудь из поездов Курского направления. Справедливости ради стоило бы переименовать заведение в Театр у Курского вокзала, потому что к Гоголю, несмотря на появившиеся в юбилейный год классика "датские" постановки, отношения он не имеет никакого, и менее всего - качеством работы. Уж "Тетка Чарлея"-то точно.

Пьеса, популярная в первой половине 20 века и практически забытая театрами, особенно после блистательной экранизации, во второй, в последние годы переживает ренессанс. Я не видел спектакля "Ну и тетка" в московском Армянском театре (есть и такой - но еще более маргинальный, чем гоголевский, однако хотя бы не претендующий на официальный статус) - мне рассказывали, что там в финале выпрыгивает ангелочек и раздает обрученным парочкам презервативы. Спектакль Яшина - куда более "стильный": старая добрая Англия, а конкретнее, Оксфорд, обозначена... двумя футбольными воротами на колесиках и мощными дверями, уводящими за кулисы. Кордебалет футболистов в униформе сопровождает похождения двух джентльменов-студентов (Сергей Галахов и Кирилл Малов), уговоривших приятеля, актера любительского театра, готовившегося к "Даме с камелиями" (Алексей Хатников) сыграть запаздывающую богатую тетку одного из них, которая смогла бы поспособствовать ускорению их помолвок с любимыми девушками.

В фильме "Здравствуйте, я ваша тетя" все это выглядит смешно и непошло, в спектакле - пошло и несмешно, несмотря на то, что публика охотно подсказывает актерам реплики "где так много диких обезьян", "я старый солдат и не знаю слов любви" и т.п. Ужас еще и в том, что в спектакле тоже поют и танцуют - но не чудесные ироничные песенки, как в фильме, а какую-то жуткую опереточную чепуху на "ля-ля-ля". Ко всему этому, я впрочем, был готов в полной мере - знал же, куда и на что иду. Но он невыносимой скуки это меня не спасло.
маски

"Бойлерная", реж. Бен Янгер, 2000

Поделка в духе стоуновской "Уолл-стрит", только у Стоуна есть хотя бы попытка придать памфлету форму психологической драмы, а "Бойлерная" - чистой воды прокламация, при том что их объединяеют не только проблематика, но и сюжет, вплоть до конфликта между "старорежимным" отцом и сыном, погнавшимся за легкими деньгами. Только у героя Джованни Рибизи отец - судья, а сам он, бросив колледж, сначала открывает подпольное казино, а затем подается в брокеры. Без особых затей биржевики в бойлерной сравниваются, с одной стороны, с организаторами криминального игрового бизнеса, с другой - и вовсе с торговцами кокаином: мол, подрабатывать после уроков в "МакДональдсе" - уже немодно, сегодня всем нужны быстрые и большие деньги любым способом. Главный идеолог "паразитического, умирающего капитализма" в "Бойлерной" - персонаж Бена Аффлека, для которого аффлекова фактура - рожа кирпичом - надо признать, очень подходящая. Он, собирая начинающих брокеров на собеседование, сообщает им: заработаете за первые три года миллион, а может и не один, но если на пути встанут друзья или даже родители - шлите их подальше. Практически "евангелие от Сатаны" получается - и аллюзция в данном случае явно сознательная. А еще в картине, помимо Рибизи (который здесь предвосхитил многое, что впоследствии реализовал в своем персонаже из "Аватара") и Аффлека снимался Вин Дизель, который на самом деле - прекрасный, разноплановый артист, но в жанровых блокбастерах ему везет с ролями больше.
маски

"Красная шапка против зла" реж. Майк Диса

Старые знакомые - Шапка, Бабка, Волк и белка-кофеман под руководством инспектора-лягушки снова обеспечивают сказкам обязательный хороший конец, то бишь голливудский финал. И снова местами остроумно, местами натужно, но в целом пародия на криминальные боевики с участием сказочных персонажей вполне съедобная, даже если подорваться в кино на рядовой сеанс к десяти утра (а что делать, если последний день широкого проката?). Главный злодей - уже не кролик, он скован в спецпсихтюрьме и лишь выполняет приказы ведьмы из пряничного домика, которая на самом деле - тоже ряженая, бывшая однокурсница Бабки по имени Верушка, вечно вторая и вечно обиженная, но не такая плохая, как Гензель и Гретель: это они, маленькие немецкие дети, сызмальства голодавшие, решили набраться волшебных сил и стать непобедимыми засчет чудодейственного супер-пупер-трюфеля, ради секретного ингридиента которого и затеяли многоходовую интригу. С трюфелем сценаристы малость недодумали, уж больно нелепо даже для пародийной мультяшки все это выглядит, а русификация диалогов явно избыточная (хотя без привязки к местечковым реалям, телевизионным, общекультурным, житейским, было бы, наверное, совсем убого и нудно - жалко только, что потеряны оригинальные голоса: за бабку говорила Гленн Клоуз, например), но с голодными немецкими детьми Гензелем и Гретель в качестве главных злодеев, решивших набраться сил и покрушить благополучный мегаполис, придумано неплохо. Понятно, что голливудский финал неизбежен, детей раскормили волшебными трюфелями, они раздулись и застряли между небоскребами.
маски

"Несносные боссы" реж. Сет Гордон

Отменная комедия, удачно соединяющая сатиру с эксцентрикой, а подзадолбавшие уже киноманские приколы подающая настолько тонко, что любо-дорого. И что самое замечательное - если говорить о сатирическом плане, то это сатира нравов, а не "бичевание язв капитализма", поскольку боссы и их "жертвы" стоят друг друга. Неслучайно все-таки трех друзей, которые терпят от своих начальников поношения, играют интересные и узнаваемые актеры, однако не суперзвезды, а вот самих боссов - Кевин Спейси, Дженифер Энистон и Колин Фарелл, причем каждый из них - в необычном для себя амплуа. Фарелла я, признаться, просто не узнал, прежде ему такие откровенно гротескные образы, как полоумный наркоман-удолбыш, наследник фирмы по производству химикатов, не доставались, кажется, никогда. Энистон в роли сексуально-озабоченной дантистки, безуспешно домогающейся помолвленного ассистента, ближе к своему привычному типажу, но намного ярче, чем в любой из последних работ; а Спейси просто отрывается, играя свихнувшегося от ревности и склонного к садизму корпоративного менеджера. Абсурд так органично присутствует в криминальном сюжете, что совершенно фантастические похождения трех недоумков, решивших отомстить за свои страдания начальству, выглядят художественно убедительными на сто процентов. Отдельная удача - Джейми Фокс в роли чернокожего Ублюдка (такая у персонажа кликуха), которого дурачки принимают за киллера, а он отсидел за видеопиратство - так "киноманская" линия смыкается с криминально-комедийной. Ну и в целом - дико смешное, с острыми, но не уродскими и не вульгарными шутками (да, и про член, про блевоту, и про кокаин можно, оказывается, шутить непошло и свежо) кино - не столько о порочном устройстве капиталистического менеджмента, сколько о том, что человек при любой социальной системе запрограммирован на установку: я начальник - ты дурак, ты начальник - я дурак.