June 13th, 2011

маски

"Брат Иван Федорович" по Ф.Достоевскому в СТИ, реж. Сергей Женовач

Женовач как будто подступается к "Братьям Карамазовым" по частям, и было бы интересно когда-нибудь собрать эти, в общем, достаточно разные по художественному решению спектакли в единый мега-проект. "Брат Иван Федорович" имеет подзаголовок "диалоги в двух частях", и действительно инсценировка четвертой части одиннадцатой книги романа выстроена на диалогах персонажей, причем заглавный, Иван Федорович (Игорь Лизенгевич), появляется только в последнем диалоге первого действия. Точнее, персонажи присутствуют на сцене почти постоянно, но сидят молча спиной к залу, пока брат Алеша (Александр Прошин) беседует сначала с Грушенькой (Мария Шашлова), Катериной Ивановной (Катерина Васильева) и прочими. Единственному в труппе СТИ представителю старшего (относительно) поколения Сергею Качанову досталась роль персонажа, в программке эвфемистически обозначенного как "гость Ивана Федоровича", но и черт, а это был, конечно, он, здесь лишен всяческой бесовской фанаберии и выступает на равных с остальными, разве что его пластика чуть более условна и искусственна. Аскетичное, минималистское оформление пространства приобретает осмысленность не сразу, а лишь к финалу, когда за рядами скамеек открывается подсвеченный зал суда, стол и пустые судейские кресла.
маски

"Не могу уснуть" реж. Клер Дени, 1994 (ретроспектива в "35 мм")

Пропустил наиболее интересовавший меня в программе ретроспективы Дени фильм - "Хорошая работа" с Дени Лаваном (1999), аннотация которого завлекательно обещала "бурю с трудом сдерживаемых гомосексуальных переживаний" в обстановке тренировочного лагеря иностранного легиона в Африке - но эта картина шла только в семь вечера, а потратить вечер на кино, даже ради предполагаемых гомосексуальных переживаний, было бы нерационально - пришлось "Хорошей работой" пожертвовать и ограничиться двумя картинами, которые повторялись на полуденных сеансах (помио тех фильмов Дени, что я уже видел раньше - "Незваный гость" на ММКФ-2005, где дени была членом жюри, "В пятницу вечером" по ТВ и "Белый материал" в прошлом году в прокате).

На раздолбанном советском автомобильчике с литовскими номерами в Париж въезжает девушка Дайга Бартас, благообразной старушке она представляется внучкой Шарунаса, и бабулька, сразу переходя с французского на русский, опознает в ней свою внучатую племянницу. Дайга - актриса, и все время названивает некоему Александру Шиметову, а как-то раз и заявляется к нему, но его шеф, режиссер и театральный антрепренер, дает ей от ворот поворот, предлагая дождаться следующего сезона. Тем временем тетка устраивает Дайгу на работу в гостиницу к своей старой приятельнице, попутно дающей уроки самообороны пенсионеркам - в Париже орудует серийный убийца, специализирующийся на старухах. Отель отчасти смахивает на дом свиданий, где владелица особо привечает гей-парочки, не зная, что кое-кто из посетителей, а именно негр-трансвестит с Мартиники по имени Камиль, со своим белым бойфрендом и есть душители старушек. У Камиля есть брат, а у брата - собственные трудности: мало того, что он вынужден работать нелегально, так еще и жена-француженка не соглашается ни поехать с ним на Мартинику, ни отдать ему маленького сына.

По понятиям сегодняшнего "продвинутого" европейского кинематографа Дени занимается прям-таки украшательством действительности, связанной с нелегальной иммиграцией, а с точки зрения правозащитников-радикалов - еще и очернением представителей меньшинств: убийцей старух оказывается а) нелегал, б) чернокожий, в) гомосексуалист; с другой стороны, приезжая из Литвы - тоже та еще "овечка": опознав Камиля по фотороботу, она сдает его полиции, чтобы залезть к нему в ночлежку и выгрести для собственного пользования награбленные старушачьи денежки. Но до того, чтобы оправдывать убийства бабулек, собственного радикализма и релятивизма Дени не хватает - жаль, вот было бы по-настоящему скандальное кино. А так - в общем, ординарное, несмотря на то, что исполнительница главной роли Екатерина Голубева как будто заявилась в этот такой невзрачный у Дени городок Париж прямо из лабиринтообразного пространства "Трех дней" Бартаса (и "внучка Шарунаса" Дайга Бартас - это недвусмысленный привет ему, хотя помимо Голубевой в титрах фигурируют также Ирина Грежбина и исполнитель под непереводимым псевдонимом Толстый), а в эпизодах снимались многие французские звезды, включая и Лин Рено в роли хозяйки гостиницы.
маски

"Все включено" реж. Эдуард Радзюкевич

Тему "русские на пляжном курорте за границей" уже в значительной степени отработал Ярослав Чеважевский, правда, персонажи его произведения "На море!" до моря так и не доехали:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1613388.html?nc=12

Радзюкевич в этом смысле пошел дальше, хотя действовал в том же духе, как и Чеважевский, работая со стабильной актерской командой, только у Радзюкевича это команда артистов Театра Сатиры, подвизающаяся по совместительству в скетч-шоу "6 кадров". Шоу, кстати, не самое позороное, и картина у Радзюкевича вышла против ожидания вполне смотрибельная - если, конечно, не рассчитывать, что русские курортники будут впотьмах ходить по морю со свечками в руках и декламировать стихи Арсения Тарковского. Другое дело, что все самое веселое связано именно с курортниками, а сюжет фильма, для проформы необходимый (в скетч-коме с этим проще) предполагает более широкий охват событий: ветеринар, опасающийся мести ревнивого бизнесмена, летит в Турцию, где влюбляется в дочку этого самого бизнесмена, работающую при отеле аниматором, а подосланный бизнесменом киллер - в ее подругу, неверная же супруга бизнесмена тем временем, опасаясь за свою жизнь, симулирует сумасшествие и притворяется собачкой. Даже если не смотрить фильм, кастинг можно раскидать сходу: бизнесмен - Роман Мадянов, жена - Нонна Гришаева, киллер - сам Эдуард Радзюкевич. Ну вот дочку могла бы играть и какая-то другая актриса - Марина Александрова слишком посредственна даже для такого рода опусов. Непосредственно за "русских курортников" отвечает Федор Добронравов, чей персонаж, пьющий водку и ревнующий жену, а ведущий себя так, словно от только что въехал на танке в Берлин (выпив при этом, опять-таки, водки), только кажется шаржем - на самом деле в этом водевиле он персонаж, можно сказать, гиперреалистический, в духе фильма Лозницы "Счастье мое", только "Все включено" - это комедия, поэтому предлагается не ужасаться его поведению, а умиляться.
маски

мутанты Карибского моря: "Люди Икс. Первый класс" реж. Мэтью Вон

История мутантов идет от, как и следовало ожидать, нацистов и их концлагерей, а ключевым и поворотным ее событием оказывается Карибский кризис. Себастьян Шоу (Кевин Бейкон) пытается стравить СССР и США в термоядерной войне, чтобы человечество погибло и освободило место для мутантов как следующей ступени эволюции. Человечество (если принимать либерально-интеллигентскую точку зрения, что территорию СССР населяют люди - хотя вот уж где мутанты-то, на самом деле, только вряд ли это следующая ступень эволюции, скорее одна из предыдущих, и не самая близкая) охотно в это дело лезет, причем, как водится в такого рода кино, американская военщина готова стрелять и бомбить при первой возможности, американцы планируют разместить ракеты в Турции, потом русские везут свои жестянки на Кубу, а тем временем ЦРУ создает подразделение из мутантов, чтобы помешать началу войны.

Будущие Профессор и Магнито пока еще союзники, хотя второй уже настроен радикальнее прочих, и хотя сражается с Шоу, но в целом его взгляд на будущее устройство мира разделяет, но у него свои резоны: для него все без разбора люди - нацисты, от которых он пострадал, и теперь он им мстит. Герой МакЭвоя с более благополучным прошлым придерживается, как водится, более взвешенных убеждений (при том что способность читать чужие мысли, казалось бы, должна вести к обратному), и в своем родовом замке намерен устроить школу для мутантов, что и произойдет в следующих, то есть произошло в предыдущих сериях. За романтическую линию отвечают двое молодых мутантов - синюшная девица с рыжими волосами и будущий Росомаха. Кстати, возможно мне привиделось, но в одном из эпизодов за стойкой бара мелькнул Хью Джекмен, при том что пока ему по сюжету в фильме делать нечего, пока он - ясноглазый юноша (Николас Холт, как и Джеймс Макэвой, слишком хорош для такого рода кинопродукции, но ему, в отличие от Макэвоя, вообще до сих пор не везло с проектами: либо сопливые мелодрамы, либо дурацкие кинокомиксы; а с Калебом Лэндри Джонсом вообще непонятно - до паренька, стреляющего огнем, он ничего заметного не сыграл), изобретающий сыворотку от мутации. Поскольку любимая стесняется своей синей кожуры, он предлагает ей уколоться - та отказывается, а он пробует снадобье на себе и вместо того, чтобы избавиться от рук на ногах, только усугубляет мутацию.

Впрочем, к этому моменту фильм уже по крайней мере начинает походить на обычных "Людей Икс" с их главным вопросом - о взаимодействии и сосуществовании людей и мутантов - и, соответственно, с их главным пафосом - необходимостью терпимого отношения к инаковости. Но до тех пор комичные русские генералы пытаются соплей перешибить мощь американского военно-морского флота, и помещенные в политический контекст Карибского кризиса мутанты при всей их условности выглядят довольно глупо, и только зрелище выныривающей из воды и зависающей в воздухе силой мутантского магнетизма подводной лодки делает эту ситуацию мало-мальски убедительной.
маски

Карел Готт в КЗЧ

Однажды я попытку сходить на концерт Карела Готта я уже предпринимал, и даже притащил тогда в Кремль маму - но Карел Готт не приехал, а вместо него ансамбль Александрова пел про калинку-малинку и потом еще Хелена Вондрачкова немножко. На этот раз в программе тоже было заявлено участие ансамбля МВД, что меня немало смущало - но я заранее уточнил, что свой репертуар елисеевские соколы петь не будут, только с Готтом. В этом смысле все действительно было неплохо - после двух-трех фраз от чешского посла вышел Готт в пиджаке с блестками и запел. То, что певца-коллаборациониста на официальном уровне привозят в "подарок" к празднику стране захватчиков, меня лично коробит, но если это не смущает чехов, то это, в конце концов, их дело. Звук, правда, былужасный, и потому оценить состояние его голоса оказалось непросто, инструментальный ансамбль заглушал и бэк-вокалисток, не говоря уже про него самого. Но храбрился и молодился Готт изо всех сил, улыбался всем имеющимся в наличии фарфором, а бабульки, как фанатичные подростки, несли ему букеты. Понятно - ностальгия, но у каждого своя ностальгия, я хотя и неплохо знаю репертуар Готта (и чешский, и русскоязычные версии - у меня на кассетах есть), но для меня главный его хит - песенка из мультика про пчелку Майю, услышать которую в программе шансов не оставалось никаких, так что я без особых сожалений ушел в антракте, мне все равно надо было бежать на "Хрустальную Турандот".