?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Tuesday, May 24th, 2011
2:23p - "Еще один год" реж. Майк Ли в "35 мм"
Торговля банальностью под видом эксклюзива должна приравниваться к шарлатанству, но Ли умудряется свои поделки пристраивать наилучшим образом, так что они проходят по разряду высокого искусства и бывают осыпаны призами. "Еще одному году" повезло несколько меньше, чем предыдущим его работам, хотя он ничуть не хуже - и не лучше. В прологе появляется Имельда Стонтон в роли некой несчастной женщин, потерявшей покой и сон - врач, тоже женщина и тоже в возрасте, пытается понять, в чем причина, потому что бессонница - не болезнь, и таблетками ее не вылечишь. У пациентки вроде все как у всех, не слишком хорошо, но и не катастрофично, однако на вопрос, насколько счастливой она себя считает, если оценивать по 10-балльной шкале, женщина дает свой жизни всего один бал. Главной героиней, впрочем, оказывается не пациентка, которая больше в кадре не появится, но доктор.

Четыре вехи в течение одного года ее жизни обозначены как "весна", "лето"... ну и так далее по порядку. У женщины-врача - хороший, любящий муж, и 30-летний сын, тоже очень хороший, только, к сожалению, пока не женатый. Но уже к третьей части фильма, к "осени", он находит невесту, хохотушку-веселушку, аж противно - но и ему, и родителям нравится. Недовольна лишь подруга и коллега героини по работе, Мэри. Собственно, если рассуждать формально, то история, которую Ли рассказывает, именно о ней: она уже немолода, но еще пытается что-то в жизни найти, к ней клеится кой-какой пузан, а сама она не прочь связаться с сыном подруги, а он-то ищет себе ровню, и как бедолага не пыжится, как не старается держаться, но чем дальше, тем больше опускается, в эпизоде "осень", где сын знакомит родителей с невестой, устраивает скандал, после чего ее больше не приглашают в эту семью, а "зимой", когда она приходит без приглашения, Мэри выглядит уже совсем скверно.

Впрочем, ли не "рассказывает историю", он выстраивает замкнутую конструкцию, в которой один из элементов - Мэри - последовательно оказывается лишним. И именно этот лишний элемент режиссера как будто бы интересует. Есть семья, где не всегда все безупречно, где присутствуют также и недопонимание, и боль, и смерть (в эпизоде "Зима" супруги хоронят жену брата мужа и сталкиваются с его семейными трудностями - сын совсем чужой, да еще и винит отца...), и есть одиночки, которым намного хуже. Но для зрителя, привычного к героиням, которые не только собственной жизни, но и всей планете по десятибалльной шкалепоставили бы "0" (а не "1", как англичанки-страдалицы), всей глубины нагнетаемого Ли трагизма, да еще с медицинско-психологическим уклоном (невеста сына тоже медработник - трудотерапевт) и при желании не могут прочувствовать. Люди несчастливы и одиноки, и жизнь проходит - да неужели, кто бы мог подумать!

(comment on this)

2:26p - "Пираты Карибского моря: На странных берегах" реж. Роб Маршалл
Трилогия Вербински была настолько завершенной и внутренне целостной -

http://users.livejournal.com/_arlekin_/892143.html?nc=15

что только теперь, начиная с четвертого и определенно не последнего фильма, уместно говорить о сиквеле в прямом смысле слова. Еще и потому, что "На странных берегах" снимал другой режиссер. Только кажется, что в такого рода фильме режиссер - исполнитель воли продюсеров, на самом деле "Пираты..." - кино авторское в степени куда большей, чем поделки какого-нибудь Звягинцева. Маршалл возвращает "Пиратов..." к истокам - к формату детской приключенческой сказки. При этом композиционно "На странных берегах" наследуют второй части, построенной по принципу парада аттракционов, а концептуально - третьей с ее проблемой "отцов и детей", которая хотя и выходит на первый план фильма только в финале, но постоянно присутствует в нем с самого начала: Джеку снова помогает отец, пусть и фантомный, его главный в этой части антагонист Черная Борода действует заодно с дочерью Анджеликой, а развязкой поиска Источника молодости становится эпизод, в котором Черная Борода и Анджелика должны решить, кому отдать жизнь за другого. Комический эффект в конфликт вносит Воробей, который меняет местами ритуальные чаши и ту, что отнимает жизнь в пользу другого, обманом подсовывает старому пирату, спасая свою сварливую возлюбленную - когда-то он увлек Анджелику из католического монастыря, отношения у них складываются, мягко говоря, неровно и противоречиво, но взаимнаястрасть - налицо. Побочной романтической линией становится судьба проповедника, плененного пиратами, и спасенной им русалки - та увлекает его с собой в морскую пучину. Вместе с тем многие моменты вполне самодостаточны (как битва с русалками в Пенной бухте) и драматургически как будто необязательны - если не учитывать специфики драматургии "Пиратов" как проекта в целом.А "в целом" нельзя не отметить, что пираты в этой части - разменная монета в конфликте между карикатурным, гротескным английским королем-протестантом и невнятным испанским монархом, ревностным католиком: первый спит и видит, как бы добраться до источника молодости, чтобы воспользоваться им (и привлекает к экспедиции пиратов), второй стремится вроде бы к тому же - но лишь затем, чтобы уничтожить языческое капище, ибо нет спасения вне церкви и бессмертие души связано не с мифическим источником, но обусловлено верой. Удивительно, однако, что в заданном формате приключенческого аттракциона авторам удается как бы между делом поднять вопросы веры и нравственного выбора - не жертвуя динамизмом и самоиронией, без спекуляции христианской атрибутикой и пошлых оговорок "моему отцу-пирату посвящается".

(5 comments |comment on this)

2:26p - Дима Билан в "Временно доступен"
Для "высокоинтеллектуального" ток-шоу Билан настолько явный "неформат", что ведущие долго извинялись, что пригласили такого персонажа в студию, и обещали, что докажут - в "людях чистой славы" (не знаю, что означает эта дибровская формулировка по существу, но звучит красиво, как тост из "Богини" Ренаты Литвиновой: "за потерянный солнцем рай") тоже присутствует "ум, кругозор, доблесть, тонкое отношение к действительности" (опять-таки Дибров - впрочем, оговорка лишняя, его высокий штиль опознается безошибочно, даже когда он не злоупотребляет словами типа "батрахиомиомахия"). Насчет ума и кругозора Билана у меня имеется масса собственных впечатлений, но все они относятся к годам минувшим, может быть, содержание его мыслей со временем менялось - хотя стиль речи с характерным словоупотреблением и грамматикой остается стабильным: Билан строит предложения по одному ему ведомым конструкциям и использует слова, смысла которых не знает, в произвольном значении, а чаще всего просто изобретает собственные производные от тех или иных корней по самым причудливым и нестандартным словообразовательным моделям. Ведущих это, впрочем, умиляло.
Между тем, если продраться сквозь своеобразие речи гостя, надо отдать ему должное - он о многом пытался говорить хотя бы относительно честно, а ведущие ему мешали. К примеру, любой факт, слегка сбивающий позолоту с образа Айзеншписа как якобы жесткого, но последовательного и всеми уважаемого продюсера (на самом деле Айзеншпис был просто чмо, нераскаявшийся уголовник и моральный урод, а в деле, которым занимался, он так и остался до смерти дилетантом, и его относительные успехи связаны не с талантами и способностями его как продюсера, а с тем, что он, будучи отморозком, не разбирался в средствах достижения целей, но и эти успехи весьма относительно, что видно даже на примере Билана - сколько не пихал его Айзеншпис, а своего пика он достиг уже без него, после него и, в общем, вопреки ему), ведущие сразу старались затереть, утопить в потоке обычного своего словоблудия.

Билан же, рассуждающий в привычном формате о высоких материях, неизменно производит впечатление философствующей Эллочки-людоедки, бывает в таком амплуа до некоторой степени занятен и, как ни странно, более органичен в роли интеллектуала, чем те же Дибров с Губиным - он хотя бы смешной, а они просто омерзительные. Впрочем, Билану уже 29 - слишком быстро пролетело почти десять лет с момента появления в эфире клипа "Бум", отрывок из которого показали в передаче. А ведь клип и песня не принесли ему популярности, через полгода к конкурсу "Новой волны" Билан подошел уже с другого рода репертуаром и в другом имидже, и там тоже не имел успеха, занял четвертое место (Айзеншпис бесновался - мы все тогда, и конкурсанты, и журналисты, и менеджмент, жили в одной гостинице и все происходило на виду, на публике). Про то, что начинал он с корпоративов, Билан тоже не врет - эти корпоративы я помню: все уже съели и расходятся, а Билан все поет - до последнего посетителя. Только спустя несколько лет он пошел наконец-то в гору - а сейчас, похоже, предстоит обратный спуск. И не потому, что он стал хуже, наоборот, он как артист заматерел, многому научился, и репертуар набрал - просто 30-летний, а тем более 40-летний Билан уже никому не может быть интересен и нужен, свою целевую аудиторию перерос, а новой не приобрел и вряд ли приобретет. Он, конечно, не такой безликий и безнадежный, как Воробьев, но, в отличие хотя бы от Лазарева, ничего, совсем ничего не имеет за душой. Билан умеет петь и прыгать - но прыжки для тех, кому за 30, уже излишни, а ничего другого он никогда и не предлагал. Интересно, понимает ли он сам, что ему предстоит разделить судьбу, к примеру, Ромы Жукова?

(8 comments |comment on this)

2:26p - "Живой труп" Л.Толстого, Академия исполнительских искусств Братиславы, реж. Юлия Разусова
Хотя режиссер, похоже, не совсем поняла мой вопрос о том, насколько спектакль соотносится с традицией эпического театра, спектакль с ней определенно соотносится: текст реплик переведен (точнее, дублируется) пластическими ремарками, ремарки текстовые зачастую проговариваются вслух, а предметные образы присутствуют на сцене через условные обозначения, начиная с нарисованного на столешнице мелом пистолета, к которому Протасов прикладывается виском, и заканчивая дверью, которую он же, прежде чем уйти, подобно прям-таки Ивану Ильичу, в ослепительный свет, также рисует мелом на черном щите. Абстрактно-современные костюмы вплоть до маек-безрукавок, прыжки через веревочку, деревянная лошадка на колесиках и беготня на четвереньках, череда эпизодов, следующих по большей части без отбивок, нон-стоп - шестиактная пьеса укладывается в полтора часа, лихо, по-молодежному, иногда в духе мистической или черной комедии: вереницей пробегают в дыму, откусывают по очереди от одного куска торта в сцене поминок. С точки зрения "исполнительских искусств" ничего особенно выдающегося спектакль не предлагает - интереснее других Каренин, остальные - просто хорошие ребята. Но придумано режиссерски занятно, в стандартах современного европейского театра, когда действо разыгрывается без привязки к конкретной эпохе или культуре, оттого инструментальный ансамбль с солирующим аккордеоном играет вариации на темы "Очи черные" и "Подмосковные вечера".

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com