?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Saturday, May 7th, 2011
1:49p - выставка к 70-летию Камы Гинкаса в Бахрушинском музее
Гинкас не скрывал своего неудовольствия по поводу выставки, возможно, был слишком нервным, но находил и конкретные поводы для неодобрения, вроде неправильных подписей к фотографиям. Мне поначалу выставка тоже показалась не самой удачной, учитывая, как пристрастно, почти фанатично я отношусь к ее герою: по стенам разложены деревянные бруски, утыканные павлиньими перьями - отсыл к "Черному монаху" и декорациям Бархина, макет которых представлен тут же, но все это не прикрывает скудости экспозиции, а только подчеркивает ее, да и перья какие-то облезлые, не в пример тем, что используются в спектакле. Две трети предметов на выставке связаны с постановками Гинкаса, которые я видел воочию, некоторые - не по одному разу, и в основном упор сделан на афиши, а афиши МТЮЗа, например - типовые: белые буквы на черном фоне, и что это может дать посетителю, который спектакля не смотрел, не представляю. Совсем немного макетов, из них три - опять-таки Бархина, к "Даме с собачкой" и т.д. Много внимания уделено последним работам, которые еще свежи на памяти, вплоть до "Записок сумасшедшего". Два действительно интересных раздела - это зарубежные постановки Гинкаса, которые, естественно, не были доступны - прежде всего скандинавские, в Швеции и Финляндии ("Театр сторожа Никиты" по "Палете № 6", "Макбет", "Идиот") и старые фотографии из молодости юбиляра, которых совсем немного: "Гинкас на пороге дома Яновской" и т.д. Конечно, любопытны и программки ранних, красноярских и ленинградских постановок Гинкаса, имеется даже эскиз Кочергина к спектаклю МДТ "Парижане-москвитяне" 1969 года, афиши и снимки моссоветовских "Пяти углов" и "Гедды Габлер", рисунки самого Гинкаса на темы "Гамлета", напоминание об "Играем преступление" и "Записках из подполья", которых я чуть-чуть не застал на сцене... Впрочем, и само пространство, в закутке на первом этаже, небольшое. А когда Кама Миронович сам стал рассказывать об отдельных вещах и получилось нечто вроде импровизированной экскурсии - пошло совсем другое дело. Фотография, подписанная как снимок, сделанный в США после спектакля для детей с ограниченными возможностями, оказалась сделана в Каунасском спец-детдоме, который и по сей день работает в том самом месте, где в 1940-е годы маленького Каму прятали среди умственно отсталого потомства сифилитиков. Конечно, какие-то факты известны, Гинкас рассказывал о своем прошлом в достаточно многочисленных документальных телефильмах, но, по крайней мере, его комментарии к экспонатам придают выставке смысл - однако на каждый день Гинкаса к музею не приставишь.

(comment on this)

1:49p - "Ханна. Совершенное оружие" реж. Джо Райт
Райт, развивающий до степени почти виртуозной умение играть на грани реализма и фантастики, в "Ханне" наконец-то - впервые - это свое "оружие" использует в совершенстве. История юной жертвы генетического эксперимента ЦРУ, спасенной агентом-дезертиром и воспитанной им в заснеженных северных лесах на сказках братьев Гримм (помимо того, девочка говорит на всех основных языках мира и обладает тьмой научных сведений энциклопедического характера - но совсем не социализирована), рассказана в формате скорее криминального боевика, нежели комикса, к чему обычно прибегают, чтобы оправдать случаи, когда насилие на экране совершают дети. Сказочность же происходящего - не комиксовая, а более традиционная и глубокая - подчеркивается не стилистикой повествования, но его контекстом - и куда там Вармердамму с его "Новыми сказками братьев Гримм"! Героиня отправляется в большой мир, чтобы убить главного врага своего воспитателя, которого почитает за отца - лютую ведьму-цээрушницу. В Марокко, где происходят первые столкновения супергероини и злодеев с лицензией на убийство, она знакомится с семейкой интеллигентов хипповской закваски и двумя их отпрысками, сексуально озабоченной девочкой-ровесницей и ее младшим братом, но едва успев подружиться с ними, ей приходится спешить в Берлин, где в музее братьев Гримм у нее назначена встреча с "отцом". Там ее встречает пляской под музыку Грига ("в пещере горного короля) старый приятель отца, которого цээрушники вскоре подвесят вниз головой, пронзенного стрелами.

Ох уж эти сказочники - мало знают, ловко врут. Сирша Ронан в роли Ханны безупречна, лучшая актриса современного кино Кейт Бланшетт играет ведьму гениально, Эрик Бана не особенно блистает, но у него и роль чисто служебная. Эпизоды любых жанров, от лихого экшна до интимных разговоров девочек-подростков под одним одеялом исполнены на высочайшем уровень мастерства. Но высочайшее мастерство служит лишь тому, чтобы лишний раз напомнить, сколь кровожадны и бессовестны американские спецслужбы, как добры и отзывчивы простые арабы, до чего милы, хотя и нелепы, интеллигентствующие обыватели. Такие умения, такие таланты растрачиваются не просто на чепуху - на вредную и гнусную чепуху, за эстетскими наворотами бесстыдно проглядывает банальность и скудоумие. Музей братьев Гримм, правда, в любом случае хорош - что-то вроде диснейленда, с пряничным домиком, где с потолка свисают гигантские грибы, с разинутой пастью волка, через которую должны, видимо, проезжать по колее посетители аттракциона, и т.д. - я только не понял, в самом ли деле таковой существует в Берлине, или муляжи специально для фильма построили?

(4 comments |comment on this)

2:56p - "Русалочка" в Театре им. Станиславского и Немировича-Данченко, хореография Джона Ноймайера
"Сон в летнюю ночь" Ноймайер тоже строил на столкновении двух планов - бытового и фантастического, но если в "Сне" быт подавался с добрым юмором, то в "Русалочке" - с едким сарказмом и без всякого умиления. Начиная, впрочем, с музыки (композитор Лера Ауэрбах), на свой лад уместной в качестве аудио-иллюстрации к технологически навороченному танцевальному блокбастеру, в которой, однако, поминутно возникают мелодические цитаты, причем выбор тем для цитирования тоже вызывает вопросы - одним из лейтмотивов становится мелодия, сильно смахивающая на песенку "Цыпленок жареный" (для матросского танца - вместо "Яблочка", очевидно), хотя можно, конечно, предположить, что автор музыки к балету заимствовала ее не из уличного ретро-шлягера напрямую, а опосредованно через 9-ю симфонию Шостаковича, но вообще знакомые мотивчики, от Альбинони и Бетховена до Прокофьева и Гаврилина, попадаются то и дело - но, с другой стороны, почему девушке, родившейся в Челябинске, и не припасть лишний раз к кладезю мировой музыкальной культуры? Так или иначе, два противопоставленных друг другу мира, подводный и земной, соединяет своей фантазией Поэт (как бы сам Андерсен) - трогательный персонаж в черном фраке и шляпе цилиндре, который в мире собственного вымысла не полновластный хозяин, но жертва обидных насмешек. С Русалочкой он себя ассоциирует и практически отождествляет постольку, поскольку сам безнадежно влюблен в принца-капитана (мотив, который у Ноймайера можно и в "Чайке" проследить). Атрибут его сказочного волшебства и чувствительности к иной, чужой реальности - морская раковина. Крошечная ракушка - если не знать, не разглядишь и из первых рядов партера - приклеена ко лбу Русалочки в знак ее принадлежности к морским обитателям.

Танцующая русалка - это для хореографа, между прочим, проблема, которая в спектакле решена с помощью костюма главной героини - синие шаровары с штанинами на полметра длиннее ноги. Морской колдун - неопределенного пола лысое существо в цыганского покроя юбке, но матросики-физкультурники с палубы корабля по жестокости и агрессии дадут фору любой подводной нечисти. Принц-капитан в белом кителе и фуражке (его атрибутика - чисто бытовая и спортивного характера: клюшка и мячик для гольфа) тоже оказывается безжалостным и нечутким к чужой боли. Море обозначено волнами из светящихся трубок, которые приходят в движение, когда начинает "штормить" и проплывающие над сценой муляжи кораблей идут на дно. Во втором акте Русалочка оказывается в белой комнате-коробке и бьется о стены и потолок совсем как К.И. в спектакле Гинкаса по "Преступлению и наказанию", только у той в распоряжении была лестница, а у этой - стул. Земля становится для Русалочки, да и для сказочника в цилиндре тоже, лишь "пересадочной станцией" - в финале они, распрощавшись с мечтой выйти замуж за капитана, оказываются на платформе, усеянной лампочками-"звездами", и вдвоем поднимаются по звездной дорожке.

(4 comments |comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com