?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Monday, April 4th, 2011
2:41a - "Развод по-фински, или Дом, где живет любовь" реж. Мики Каурисмяки в "35 мм"
Ну что, брат Мики? Да все так как-то... В отличие от брата, по праву самого известного финского кинорежиссера, Мики Каурисмяки не обладает ни индивидуальным почерком, ни уникальной интонацией. "Дом, где живет любовь" - банальнейшая, при потугах на изобретательность, поделка, точнее, подделка, под Вуди Аллена, или даже под его эпигонов.

Главный герой - семейный консультант, который после десяти лет брака и сам разводится, но разъезжаться с женой не торопится. Они пытаются ужиться на одной жилплощади, не мешая друг другу - получается плохо. Тогда у сводного брата консультант нанимает проститутку, которая должна изобразить его новую подружку и помочь вытеснить из дома жену. У мстительной жены - свой дружок, с которым у них и секс был еще до развода. Еще и жены есть мать, она же - босс эстонской мафии (как ни странно - это не специфический юмор, эстонцы, вопреки сложившейся репутации тугодумов, действительно разгулялись по Прибалтике и части Скандинавии), дочь она бросила в шестилетнем возрасте, а поскольку ей нужны деньги, похищенные той самой проституткой, которая разыгрывает невесту бывшего мужа дочери... Короче говоря, проститутка отдает герою украденные деньги, дабы тот смог выкупить бывшую жену у ее родной матери, поскольку супруги до сих пор любят друг друга, на оставшиеся несколько тысяч проститутка уезжает с дружком жены главного героя, и даже парочка полицейских, следивших за бандитами, муж и жена, причем последняя была клиенткой консультанта, в процессе наблюдения и поимки преступников помирились

Все супружеские пары воссоединились, а одиночки (лучший друг консультанта, лучшая подруга его жены) нашли свои половинки; мафия получила свои деньги, полицейские своих преступников - полный и абсолютный хеппи-энд. Сюжетных линий фильма хватило бы на 200-серийную мыльную оперу. В формате стандартного полного метра такое нагромождение событий, да к тому же столь нелепых, кажется не просто избыточным - от каждого следующего "счастливого совпадения становится все больше не по себе.

(1 comment |comment on this)

2:43a - Брамс, Хиндемит, Боуэн в зале Мясковского, Мария Теплякова (альт), Мария Смердова (ф-но)
Аспирантские концерты в Консерватории часто бывают хорошими, но на этот раз не очень повезло. Альтистка, правда, оказалась неплохой, пианистка - ниже среднего, ведущая, она же ноты переворачивала - полный привет (переворачивала, может, и нормально, но говорила, точнее, читала по бумажке такие тексты и с таким видом, что походила на закомплексованную практикантку в загсе, а не на музыковеда-лектора), но самое обидное - программа неинтересная. Брамс скоро полезет назад из ушей, но я его частично и пропустил. А неоклассика Хиндемита и неоромантика Боэна - едва ли не "слаще" Брамса, такие же нудные и приторные. Ладно Хиндемит, а Боэна я никогда раньше не слышал, не знал даже, что был такой в первой половине 20 века английский композитор, Эдвин Йорк Боуэн, но судя по прозвучавшим в программе сонатам для альта и фортепиано Боуэн, как и Хиндемит, предпочитал язык других веков, а не своего собственного, и поскольку на этом языке все уже было сказано до них, не оставалось ничего другого, как пользоваться чужими открытиями. Ну к Хиндемиту это еще в меньшей степени относится, он композитор крупный, хотя и мало меня увлекающий, а Боуэна я не знал - и не знал бы дальше.

(comment on this)

2:44a - "Возвращение" А.Платонова, театр "Глобус", Новосибирск, реж. Олег Юмов
Шесть лет назад Юрий Еремин восстановил в МХТ "Возвращение", которое задолго до этого ставил в театре им. А.Пушкина - как оказалось, тоже ненадолго:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/325566.html?nc=6

Юмов, ученик Женовача, делал "Возвращение" спустя время и в другом городе, но во многом его версия напоминает ереминскую: и в сценографическом оформлении - основным его элементом служит железнодорожное полотно; и в инсценировке - в действо вводится фигура рассказчика. Только у Еремина в роли рассказчика выступал Олег Табаков, читавший текст с пюпитра, а у Юмова повествование ведется от лица пожилого путевого обходчика; и железная дорога у Еремина выполняла скорее функцию разделительной черты, демаркационной линии пространства сцены и судьбы героя, а в новосибирском спектакле важна не столько дорога как таковая, сколько железнодорожная стрелка, обозначающая развилку, перепутье, выбор направления. Дрезина, которая со скрипом ездит по рельсам, остановившись на стрелке, превращается по мере надобности то в обеденный стол, то в супружескую постель.

Нарочито медленный, но не затягивающий в себя, а просто скучный, достаточно добротный по провинциальным меркам (а ведь Новосибирск - не совсем провинция, и мерки тут другие), но самый ординарный традиционный спектакль, с "атмосферными" песнями 40-х годов, в актерском ансамбле которого выделяется только исполнительница роли Любы, жены Алексея Иванова - она интересная, все остальные артисты, от обходчика-рассказчика до самого Алексея Иванова, малопримечательны. Сына Петра играет взрослый уже парень, а дочь Настю - маленькая девочка, в связи с чем на контрасте между ними Петр кажется не преждевременно посерьезневшим, вынужденно расставшимся с детством ребенком, а суровым, основательным по годам молодым человеком, и вызывает скорее умиление - хотя должен ужас вызывать.

(3 comments |comment on this)

2:46a - "Том Уайт" реж. Алкинос Цилимидос, 2004
Архитектор-проектировщик из Мельбурна настолько погружен в работу, что уже три недели продолжает заниматься проектором, с которого его сняли. Оказавшись не у дел и отправленный в отпуск, Том и вовсе теряет ориентацию в пространстве и времени, оставляет жену с двумя детьми и отправляется бродяжничать, постепенно обрастая бородой и грязью. Поначалу он живет у гея-проститутки, которому помог дойти до дома. Потом встречается со смотрительницей ярмарочного тира. Следующим его спутником становится бородатый старик, тоже склонный к бродяжничеству. Наконец, Том находит общий языкс 12-летним подростком-графитчиком. Все перечисленные, кроме бородача - наркоманы (гей глотает колеса и курит траву, девушка до встречи с Томом кололась на пару с бывшим дружком, подросток с приятелями дышал отравой из целлофанового пакета), со всеми герою приходится расстаться (к гею переезжает бойфренд, девушку порвала в клочья собака прежнего друга, бородатого бомжа хватил удар, мальчика забрала соцслужба после того, как арестовали его бандита-отца).

"Культ кино" - странный проект, в нем то крутят хрестоматийные и сто раз уже виденные картины, либо, наоборот, явно второсортные, в которых нет ничего "культового". И хотя в моем отношении к Кириллу Разлогову есть место самым разным, противоположным эмоциям, в целом он, конечно, заслуживает уважения, поскольку, будучи интеллигентом, почти свободен от многих черт, делающих интеллигентов такими отталкивающими - он не дурак, не догматик, не сноб (иногда широта его взглядов выходит за грани разумного - тогда он начинает ратовать за фильмы типа "Ой вей, мой сын гей"). И все-таки любит он порассуждать в том смысле, что капитализм с его бездуховностью загнивает, а маргиналы и леваки указывают дорогу к подлинной свободе. Они с Тирдатовой и "Тома Уайта" отнесли к фильмам такого плана. На самом деле "Том Уайт" в чем-то проще (открытого антибуржуазного пафоса в нем нет), а в чем-то интереснее. Мотив бегства из привычного благополучия в мир, полный опасностей и лишений, но предоставляющий - якобы - полную свободу индивиду, у Цилимидоса раскрывается достаточно традиционно. А вот форма, в том числе композиционная - любопытна. Картина открывается прологом, своеобразным "парадом алле" персонажей, с которыми впоследствии главный герой (его играет Колин Фриелс) столкнется на своем пути, причем в прологе показано, как они (гей, девица, старик, подросток) жили до встречи с Томом. А далее три недели, что герой занимался проектом, от которого его отстранили - единственный во всей внутренней хронологии сюжета конкретны временной промежуток, далее события то ли спрессованы, то ли разрежены во времени, и сколько дней, месяцев, лет проходит до того, как Том, уже постаревший, потасканный, обросший бородой, вновь оказывается за столом, приходя в себя от звонка будильника - принципиально неопределимо.

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com