February 6th, 2011

маски

Юрий Башмет и Е Юн Чой в КЗЧ

Когда хочется выругаться в адрес известного и многими уважаемого человек, следует наверное, выбрать какое-то особенное, по-своему изысканное бранное слово - но по отношению к Башмету ничего кроме "скотина" в голову не приходит. Один раз я уже вляпался, когда решил послушать первое отделение концерта под управлением Башмета, где должны были играть Гайдна, а потом пойти в другое место - тот концерт в БЗК задержали минут на сорок, уходит ни с чем тоже было глупо, пришлось торчать и проклинать все на свете, но тогда хотя бы публику коньяком поили, пусть и таким поганым, что никто его не хотел пить даже на халяву. В КЗЧ, куда я пришел только ради Прокофьева в первом отделении, за получасовое опаздание никто даже не извинился - как будто так и надо, подумаешь, полчаса подождали. Говорят, когда Гергиев злоупотребил терпением публики в США, ему намекнули организаторы тура: будете делать в том же духе - больше не приедете, и он с тех пор присмирел, а опаздывает только в России. Насчет Башмета не знаю, но когда он вышел краснорожий и стал дирижировать фрагментами "Ромео и Джульетты", отобрав для программы самые беспроигрышные, хитовые фрагменты - грубо, невнятно - мне стало ужасно обидно, поскольку либо надо было полностью забить на 1-й скрипичный концерт, либо отказаться от всех дальнейших планов - потерянных тридцати минут как раз мне и не хватило. Если все фортепианные концерты Прокофьева я люблю одинаково, то второму скрипичному всегда отдавал предпочтение перед первым, который не ставлю дома, да и живьем слышал только раз, лет пятнадцать назад, солировала Ирина Бочкова, и как мне сейчас помнится, не слишком удачно. Кроме того, концерты с короткими трехсложными именами на афишах вызывают у меня недоверие - я очень боялся, что выйдет кореянка и начнет драть струны, как липку, у азиатов это считается за верх виртуозности, а в 1-м скрипичном Прокофьева, особенно в средней его части, есть места, где объективно трудно этого избежать. Все-таки я остался - и, наверное, правильно, хотя если бы Башмет был дисциплинированнее, я бы успел повсюду, "Симфонические танцы" Рахманинова, которые правильнее назвать "Симфоническая пошлятина", во втором отделении мне уж точно были надобности, и с них я не ушел только потому, что идти куда-либо было уже поздно, а я так перенервничал, что и с кресла подняться сил не было. Прокофьев же меня порадовал необычайно - и Башмет его не попортил, и, главное, молодая кореянка оказалась на удивление тонким музыкантом. Умеет не только смычком по струнам водить, но и головой думать. Может, благодаря ей я заново открыл для себя до сих пор нелюбимое произведение любимого композитора. А в качестве сольного биса она практически безупречно сыграла Анданте Баха. Но почему же все-таки Башмет в таком авторитете? Как дирижер он ведь очевидно немногого стоит. И тем не менее спустя несколько дней после московского концерта весь вечер по "Культуре" показывали открытие башметовского фестиваля из Сочи - он теперь еще и "олимпийский посол". Программа, правда, любопытная - в начале и в конце попса (Увертюра к "Сороке-воровки" Россини, "Путеводитель по оркестру" Бриттена, на бисы - "Венгерский танец" Брамса и опять-таки "Монтекки и Капулетти" Прокофьева), зато в качестве основного блюда - современное китайское сочинение для пипы (экзотической четырехструнной лютни) с оркестром и выкриками музыкантов с места, что сейчас очень популярно в "малых" национальных "музыках", концерт для скрипки и альта Бриттена, виолончельный Шумана - нормальная, то есть, программа, представляю, как местная бандитско-чиновничья публика с женами от всей этой "пипы" охреневала, и не представляю, чтобы кому-нибудь еще, пусть даже Гергиеву или Спивакову, позволили бы таким образом программу для Сочи составить.