January 26th, 2011

маски

"Замок герцога Синяя Борода" Б.Бартока, Мариинский театр, реж. Даниэл Креймер

Все прогрессивное человечество, то есть та его часть, что с легкой душой проигнорировала концерт Крассимиры Стояновой, ходила на "Синюю Бороду" накануне, когда дирижировал Гергиев и пел первый состав. Но для меня, в общем, состав не принципиален - меня интересовала постановка, к тому же во второй день спектакль шел на русском языке, хотя это тоже не принципиально. Музыка, впрочем, замечательная, и не думаю, что немецкий дирижер был хуже, насчет солистов не уверен, однако о режиссерской концепции, как обычно, можно спорить.

Замок представлен в прологе занавесом-фасадом с простецкой деревянной дверью и пришпиленным фонарем, а затем подвалом, в бетонном потолке которого пробиты вентиляционные отверстия - туда после долгого пути по темному коридору (исполнители шагают по движущейся ленте) хозяин в рубашке и комбинезоне увлекает свою молодую жену. Та вроде бы клянется ему в любви, но проявляет нездоровое любопытство, выпрашивая ключи от тайных комнат. Крепость из разноцветных кирпичиков, игрушечный макет самоходного орудия и плюшевый пес на колесиках в логове дородного взрослого мужика уже могли бы навести женщину на подозрения - но ей все мало. Недостаточно ей и того, что за очередным задником обнаруживается на полатях большой разновозрастный выводок. У мужа - семеро по лавкам (точнее, девятеро, причем один - грудной, на руках у, надо полагать, старшей сестры, а может, это уже внук хозяина от его же собственной дочери?!), а это еще только цветочки (кстати, цветочки тоже имеют место - героиня срывает розы, торчащие из насыпанной кучками земли). В последней загадочной комнате томятся три женщины - полуживые замарашки, прежние жены Синей Бороды, а дети, очевидно - от них. Новобрачная таким образом пополняет гарем изувера, судя по всему, еще и любителя "ролевых игр" - во всяком случае, под занавес он наряжается в гусарскую форму, а четыре теперь уже жены, расположившись вокруг него, податливо раздвигают ноги.

Символистская сказка, то есть, оборачивается вполне бытовой драмой про коварного маньяка и любопытную, но простоватую бабенку, ставшую очередной жертвой извращенца. Не то чтобы в этом совсем не было логики или подобная трактовка скучна - нет, она по-своему убедительна и право на существование имеет. Но несомненно, слишком много возможностей режиссером упущено. Сюжет о Синей Бороде не зря привлекал внимание многих писателей, композиторов, режиссеров - вот, не далее как в прошлом году ему посвятила свой новый и весьма занятный фильм Катрин Брейя:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1794792.html?nc=1

Сводить все к криминально-психопатологическому триллеру - значит в любом случае обеднять фабулу смыслами, в ней заложенными. Особенно что касается оперы Бартока, написанной по мотивам пьесы Метерлинка.
маски

мания Одилии: "Черный лебедь" реж. Даррен Аронофски

А я уж было подумал, наслушавшись восторженных отзывов, что Аронофски и впрямь снял наконец-то картину, способную оправдать его ни на чем не основанный культовый статус. Ничего подобного - очередная вычурная пустышка, где режиссер отсутствие всякой мало-мальски свежей мысли по привычке прикрывает визуальными эффектами, тоже, впрочем, не самыми свежими. Натали Портман играет живущую с мамой (моя любимая Барбара Херши, но это не лучшая ее роль) балерину Нину, которая всегда мечтала и наконец-то получила главную партию в "Лебедином озере". Но хореографу Лерою (Венсан Кассель) кажется, что она пока тянет только на Одетту, а для Одиллии у нее недостаточно темперамента и агрессии. Из труппы уходит и вскоре попадает в аварию постаревшая звезда Бет (Вайнона Райдер), зато появляется приехавшая из Сан-Франциско молодая конкурентка со звучным и зловещими именем Лили. У Лили техника похуже, зато с темпераментом - полный порядок. И Лерой поначалу прочит на роль ее, но выпрашивая для себя партию, Нина неожиданно кусает вздумавшего приставать к ней балетмейстера, и роль достается ей. Однако чем дальше, тем больше у Нины проявляется психическое расстройство - у нее галлюцинации, к тому же на спине появляется сыпь и кровавые следы, как будто крылья режутся.

Собственно, к психическому расстройству все дело и сводится. Героиня в поисках внутри себя "черного лебедя", якобы необходимого для исполнения партии (это самый смехотворный момент в этой истории) сходит с ума в процессе репетиций и, думая, что убивает конкурентку, смертельно ранит осколком зеркала себя, умирая в финале премьерного спектакля - это предсказуемо настолько, что можно рассказывать без стеснения тем, кто фильма пока не видел, а только собирается. Не знаю, может именно так балеринам достаются партии - когда они кусают за нос хореографов-гетеросексуалов сразу после того, как те произнесут слово "трансцендентный" и полезут целоваться - не берусь судить. Сомневаюсь также, что балетные артисты в поисках "зерна роли" обязаны пережить то, что их персонаж согласно либретто - это чепуха полнейшая, а бедолага-танцовщица пускается во все тяжкие, накануне премьеры отправляется в ночной клуб, пьет, принимает наркотики, занимается беспорядочным сексом, в том числе и со своей конкуренткой - не то наяву, не то во сне, потому что к этому моменту реальность и воображение в сознании героини перемешались окончательно. Ну да ладно, в любом случае Аронофски снимал не нравоописательный киноочерк, но психоаналитический триллер о раздвоении личности. Мой любимый жанр в кино, между прочим. Еще и поэтому меня так разочаровала картина - я видел слишком много фильмов о раздвоении личности, в том числе выдающихся, что в состоянии оценить, насколько посредственна по замыслу данная работа. По исполнению - да, неплоха, и не только актерски: все пластические экзерсисы под музыку Чайковского смотрятся достаточно эффектно, но в целом произведение абсолютно пустое и ни о чем. Оно не о балетном мире и не о балете как об искусстве, оно и не о человеке искусства, которого одолевают творческие и личные проблемы - в этом смысле "Черному лебедю" далеко до "Мании Жизели" Учителя по сценарию Смирновой, вот где был и человек, и искусство, и историческая эпоха. "Черный лебедь" - просто банальный триллер, но визуально навороченный, спекулирующий на сложных, не всем понятных темах и за этот счет привлекающий к себе внимание праздной публики.