January 21st, 2011

маски

"Принцесса Ивонна" В.Гомбровича в Театре им. Е.Вахтангова, реж. Владимир Мирзоев

Востребованность "Ивонны" удивляет - за несколько лет это уже пятая постановка, и невозможно понять, что в ней привлекает режиссеров. То есть пьеса-то сама по себе любопытнейшая, неразгаданная - но как будто разгадать ее постановщики и не пытаются, а каждый просто использует текст в каких-то своих непонятных стороннему взгляду целях. Как ни странно, может быть, из четырех предыдущих опытов освоения "Ивонны" в Москве наиболее органичным оказался полулюбительский по сути спектакль т.н. Польского театра в Москве:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1418648.html?nc=3

Спектакль Мирзоева, напротив, даже слишком профессиональный, в нем все выстроено, выверено, высчитано и вроде бы даже продумано, как обычно у этого режиссера, ни слова в простоте, ни движения, ни жеста, ни взгляда. Во всяком случае, подход режиссера к пьесе озвучен и сформулирован очень конкретно. С одной стороны, написанная в конце 1930-х годов пьеса увязывается с историческими процессами того времени и в ней обнаруживается аллегория на фашизм, с другой, образ Ивонны прочитывается в контексте, процитирую пресс-релиз, "христианских мифов "Блаженны нищие в духе", "и последние станут первыми", "будьте, как дети". Наконец, заявка, что "поэтика Гомбровича близка драматургии Шварца: философская притча, в которую инкрустированы элементы ядовитой сатиры - сказочные герои, весело тонущие в атмосфере абсурда" - вызывает у меня просто оторопь, поскольку сатира в "Ивонне" Гомбровича определенно не политического свойства, а с поэтикой Шварца его стиль не имеет ничего общего, и конечно, "Ивонна" - не "притча". Однако Мирзоев прочитывает ее именно как "притчу" и именно в в духе Шварца, хотя несколько лет назад уже поставил "Дракона" и, казалось бы, какой смысл повторяться. А образ главной героини решается таким образом, что Ивонна у Мирзоева - не просто некрасива, она увечна. Ивонна Пятая оказалась юродивой, блаженной, и это осознанный режиссерский ход, что заметно, если сравнивать игру двух исполнительниц, а такая возможность была на прогоне, где в первом действии работал один состав, а во втором - другой. Для Марии Бердинских подобный типаж - не открытие, впрочем, и для Лизы Арзамасовой тоже, она сыграла похожую героиню в фильме "Рябиновый вальс". Только Бердинских пока лишь обозначает роль, тогда как Арзамасова в ней не просто существует - она в ней живет. Скрюченная, с блуждающим взглядом, чуть ли не умственно отсталая девочка неопределенного возраста, которую тетки выводят под руки - такова мирзоевская Ивонна. Тогда как оба принца Филиппа - белокурые бестии в болотного цвета штанах, заправленных в сапоги и черных жилетках, Александр Солдаткин в предложенном рисунке играет жестче и точнее, Дмитрий Соломыкин своему герою придает все-таки налет романтизма, вероятно, бессознательно, но так или иначе принц Филипп мудрует над Ивонной со своими друзьями, как садист, надевает резиновые перчатки, готовит топор и пилу, подвешивает девушку на трос.

В указанной "поэтике Шварца" играют некоторые актеры, особенно старшего поколения - Юрий Шлыков-камердинер и Лев Громов-король Игнаций. Ефим Шифрин добавляет роли короля, которую играет в очередь с Громовым, условности и гротеска. Поразила меня Марина Есипенко в роли королевы Маргариты - она великолепна, ее пространный и практически неподъемный монолог в последнем акте оказался против ожидания едва ли не самым ярким моментом спектакля. Приятно удивил и Артур Иванов - для него такая степень условности, кажется, нова, но в роли Кирилла, друга принца, он смотрится очень органично. Не чаял в постановке Мирзоева увидеть Элеонору Шашкову - роль одной из теток Ивонны небольшая, но она интересно придумана, особенно в сцене первого появления Ивонны. И в целом зрелище смотрится совсем неплохо, вписанное в декорацию Аллы Коженковой, где в первом действии конструктивистская выгородка уходит клином вглубь сцены, а во втором трансформируется в трапецевидную форму, с железными дверьми на засовах в стене, с платформой на рельсах. У Мирзоева встречаются находки, по-своему точные, так, например, в эпизоде, где четыре дородных мужика совместными стараниями не в состоянии приподнять, оторвать от поверхности табуретку с Ивонной, настолько она при всей своей хрупкости и кажущейся беззащитности сильна; или момент, когда Маргарита вдыхает пыль со страниц своего старого поэтического дневника чуть ли не как наркотик.

Но избранный Мирзоевым жанровый формат "притчи" сильно ограничивает постановщика в интерпретации текста. И это тем более странно, что Мирзоев как никто любит загадывать ребусы без отгадки. В "Ивонне" им тоже находится место - так, в самом начале персонажи передают из рук в руки зачерствелые буханки хлеба, как камни. И все же "Ивонна" у Мирзоева оказывается историей о надругательстве сильных над слабыми и о моральной победе слабости над грубой силой, что по факту выглядит так: у-у, фашисты, больную девочку обидели - но это слишком плоско, во всяком случае, для Гомбровича. И роскошь режиссерской фантазии пропадает по большей части понапрасну. А уж от финала, когда Филипп пристраивается к Ивонне в позе "умирающего лебедя" под хор из "Каста Дивы", меня, если откровенно, просто передернуло.
маски

"Самый лучший фильм 3-дэ"

Для меня очевидно, что проблема проекта "самый лучший фильм" в том, что считая, и не без оснований, свою целевую аудиторию дебилами, авторы сами являются людьми неглупыми и достаточно образованными, в том числе и в кинематографической сфере, а их вопиющий непрофессионализм проявляется как раз в неспособности наступить на горло собственной песне и дотянуться, то есть опуститься, до нужного уровня.

Если "Яйца судьбы" были своего рода парафразом "Потомка Чингисхана" Пудовкина, то в "Самом лучшем фильме-3", вроде бы заявленном как пародия на российские киноблокбастеры, отыгрывается сюжетная схема "Перемотки" Мишеля Гондри, картины и не российской, и совсем не блокбастера. И, в принципе, идея-то вполне продуктивная: персонаж Гарика Харламова (небездарного, в отличие от Воли и других комедиклаберов, киноартиста, кроме шуток), развозчик пиццы и видеопират с амбициями кинорежиссера Максим, сам снявший фантастический триллер "Тайна вождя" про Ленина-вампира, случайно уничтожает копии фильмов, которые один жулик от кино (Валентин Смирнитский) передал другому (Александр Балуев), и вынужден, привлекая друзей и родню, переснять в течение трех дней все семь пропавших шедевров, а именно - "Тарас Бульба", "Адмиралъ", "Стиляги", Книга мастеров", "Кангадар", "Черная молния", "Утомленные солнцем-2" - подручными средствами.
Казалось бы - какая благодать для юмористов. Но помимо объективной трудности, состоящей в том, что пародировать новорусский блокбастер - дело неблагодарное, любой из перечисленных фильмов - сам себе пародия (в оригинале "Покажи сисьски" звучит намного смешнее, чем в "Самом лучшем фильме"), авторам это занятие как будто и неинтересно. Кинопародия в узком смысле занимает очень мало места, тогда как криминально-авантюрная история Максима сотоварищи рассказывается в нелепейших подробностей. Понятно, что она тоже насквозь пародийна - и тема с девушкой, которую Максим задавил пиццемобилем, похоронил, а она воскресла и ей, потерявший память, герой вынужден представиться законным мужем, впоследствии влюбляясь на самом деле, и бандит, увлеченный рисованием и вязанием, и кинобизнесмен-гомосексуалист, а гомосексуалист он потому только, что целевой аудитории дебилов это само по себе должна казаться ужасно смешным. Но пародия здесь не всегда прочитывается, ситуативный юмор не срабатывает, диалоги просто из рук вон плохи. "Самый лучший фильм-2", который ставил, что называется, "крепкий профессионал" Олег Фомин, еще внушал какие-то надежды, особенно в сравнении с первым, откровенно бросовым, но "3-дэ" - это безнадежное дело, сплошное недоразумение, временное помрачение темного бессознательного.

Я еще не верил, что они всерьез будут 3д делать - какой смысл? Сделали - смотреть и без того тошнотворный, скучнейший опус теперь еще и чисто физически затруднительно. Или уж тогда надо было сразу 4д организовывать и демонстрировать проект в специально оборудованных для этого помещениях. Примечательно, однако, что при эдаком раскладе вручение по сюжету приза за "самый лучший фильм" самодеятельному произведению Максима "Тайна вождя" - один на всю полнометражную картину момент, который не вызыват протеста, потому что именно "Тайна вождя" (тоже, кстати, стилизованная под советскую классическую кинолениниану, просто, в отличие от всего остального, удачно стилизованная) - единственное, что в "Самом лучшем фильме 3-дэ" способна вызвать пусть не хохот, но хотя бы ухмылку.
маски

дом-2, милый дом-2

Между "Самым лучшим фильмом 3-дэ" и днем рождения Ольги Бузовой успел заехать на очередную кулинарную презентацию "ЭКСМО". На кулинарных презентациях обычно плохо кормят, за это в первую очередь, а также за то, что они мне в принципе не очень интересны, потому что пик моей собственной кулинарной фантазии - открыть консервную банку и отломить кусок булки, так как ножом я принципиально не пользуюсь, я мероприятия данного формата не особенно люблю, но как и в прошлый раз, мне надо было забрать пакет с книжками. Мероприятие проходило в офисе "Афиши" в Гнездниковском, то есть аккурат напротив учебного театра ГИТИСа, и меня, когда я уже дошел, сильно повело в сторону, поскольку я увидел на стенде объявление, что курс Крымова-Каменьковича играет "Школу злословия" Шеридана, но раз уж договорился и мне книжки доставили - все-таки свернул по заранее намеченному маршруту. Оказалось, что официальная часть презентации уже идет к концу, приготовление майонеза в бетономешалке меня не взволновало, книжки я забрал и кое о чем успел договориться с менеджерами издательства, ну и поел, конечно - против обыкновения кормили очень вкусно, как-то особенно приготовленными куриными ножками, блюдом из капустных листьев и креветок, и всякой всячиной, которой я и названия-то не знаю. Но долго не был - убежал на "Дом-2"

В прежние-то времена я в "Доме" был, можно сказать, своим человеком, часто ездил на съемочную площадку, да и сейчас выпусти меня туда хоть с завязанными глазами - уж я не перепутаю, где чья спальня. Причем все началось еще с первого "Дома" с ведущим Колей Басковым, о чем после успеха "Дома-2" подзабыли - я там тоже бывал, более того, как-то раз летал на параплане в районе съемочной площадки, устраивались раньше и такого рода мероприятия. А что за картина была, когда Коля Басков в белоснежном пиджаке и Сергей Зверев в шелковом халате вдвоем несли бревно - Ленин на субботнике отдыхает! "Дом-2", понятно, раскрутился лучше, и очень меня радовал, благо ТНТ у меня не ловилось и, зная немало о проекте изнутри и публикуя в течение почти двух с половиной лет еженедельно материалы о нем, собственно телепрограмму я не видел в глаза. Но старался защищать ее от интеллигентских нападок - мне представлялось, что "Дом-2" противостоит засилью православной и прочей "духовности", от которой уже не продохнуть, и был разочарован, когда ТНТ у меня подключили, я глянул на проект - и обомлел от того, что его участники, оказывается, вместо того, чтобы выяснять отношения через матершину с рукоприкладством и устраивать оргии у костра, чинно ведут душеспасительные беседы, занимаются самовоспитанием и только что к иконам поминутно не прикладываются.

Тем не менее чувства по отношению к "Дому" у меня сохранились самые теплые. Бузову я помнил еще участницей - теперь-то она и сама на первых ролях, что, между прочим, редко бывает с теми, кто получил известность благодаря реалити-шоу. Помню, как раз на презентации очередного зимнего сезона "Дома-2" гардеробщица в ресторане меня спросила, помню ли я ее - я ее не помнил, зато она узнала меня, потому что когда-то я задавал ей какой-то вопрос как участнице реалити-шоу на Рен-ТВ (тогда у каждого канала было свое реалити, сейчас мода сошла практически на нет и только "Дом-2" держится стойко). Раньше вечеринки, посвященные "Дому-2", были обычным делом, и всегда проходили по-разному. Однажды - в португальском ресторане, с акцентом на сексуальное просвещение, надарили презервативов целый мешок, до сих пор лежат, просроченные уже - так и не пригодились.

На день рождения я приехал сытый и с главным намерением - поработать, как в лучшие времена, когда вместо театров и симфонических концертов я проводил вечера на таких вот "тусовках". Ресторан, как это в последнее время все чаще происходит, оказался грузинский, так что, как говорится, "ели сациви, пили киндзмараули", то есть сациви, а также хачапури и еще что-то мясное с зернами граната, действительно ели, а вино все-таки наливали французское. На вечере, словно по заказу, было все как в старые добрые времена, и даже небольшая драка, прошедшая во время выступления "Иванушек" почти незамеченной, защинщика даже слишком быстро выволокли из зала на снег. "Иванушки" вслед за Никитой дали небольшой концерт, причем спели и "Капельку лета", которой не было в программе недавнего юбилея и которая лично для меня значит очень много (с материала для газеты "Жизнь" о клипе на эту песню началось мое ставшее с годами тесным сотрудничество с центром Матвиенко), и "Поверь, мне тоже очень жаль", которую я, кажется, вообще ни разу не слышал с того, как впервые попал на концерт "Иванушек" (где еще с изумлением встретил свою однокурсницу, с которой нас вдвоем впоследствии взяли в аспирантуру), и "Я иду по городу", и мало востребованную сейчас, видимо, за несоответствие настроению текущего политического момента, "Безнадегу.ru", и, само собой, "Билетик в кино".

Уходил уже ближе к полуночи, еще хотел доехать до дома на трамвае, который как раз ходит практически от самого ресторана, но годы берут свое - побоялся рисковать и связываться с наземным транспортом, пошел на метро.