January 12th, 2011

маски

"Пропавшие" реж. Ринган Ледвидж, 2007

Долго я печалился, что куда-то запропастился Скотт Мехлович (или Мехловиц, как чаще пишут на разных киносайтах) - блеснул в "Евротуре" и пропал. В фильмографии на кинопоиске время от времени, изредка, появляются новые работы - например, "Мирный воин" - но ни до проката, ни до телевидения, похоже, не доходят. И вдруг совершенно неожиданно (в отсутствие нормальной телепрограммы пользовался интернетом и, попутав дни, собирался пересмотреть "Дикую грацию" Тома Калина с Эдди Редмейном, а ее только на следующий день показывали) вылавливаю ночью на Первом канале "Пропавших", где он играет главную роль - а эта картина нигде больше не шла. Понятно теперь, почему: фильм, увы, не просто слабый, но, если говорить как есть, бездарный: молодежный триллер, но и в своем жанре - третий сорт, почти брак. Персонаж Мехловича, выступающий под именем Тейлор - случайный попутчик молодой пары, Софи и Алекса, путешествующих по Австралии, который оказывается не то злым гением, не то хитрым психопатом - поставив себе цель разбить союз двух сердец и переспать с девушкой, он не останавливается ни перед чем, интригует, пичкает парня какими-то таблетками, а в результате убивает, но свое от девушки получает, и та, все осознав, убивает его. Причем непонятно, что все-таки движет этим невинным и обаятельным на вид чудовищем - расстройство сознания, сексуальное влечение, жажда насилия и власти или желание чувствовать себя хозяином положения, кукловодом - а это тем более интересно было бы понять, что судя по реакции встреченной в одном из эпизодов девушки, имевшей с ним дело в Таиланде (но там он представлялся как Джейми), для него подобные "операции" - не дебют. Впрочем, и сам Мехлович, если уж на то пошло, актер не из великих. Джастин Лонг, Эдди Редмейн, Гаэль Гарсия Берналь, Киллиан Мерфи, Джейми Белл - все мои любимцы модельной внешностью не отличаются и нравятся мне исключительно как артисты. А Мехлович - просто нравится. Хотя Берналь, пожалуй, мне нравится и так, и так. В "Пропавших" Мехлович самую чуточку заметерел в сравнении с "Евротуром", но ему так еще больше идет пока, а спустя несколько лет, может, и совсем не на что будет смотреть.
маски

"Ацис и Галатея" Г.Ф.Генделя, международная оперная антреприза "Северная венеция" в ТЦ"На Страстном"

Пути к отступлению готовил заранее: опыт показывает, что чем громче и длиннее название проекта, тем меньше от него толку. Но и шансы, что против обыкновения покажут что-то стоящее, оставались - видимо, так думал не только я один, потому что в полупустом зале тем не менее собрались самые завзятые меломаны, вплоть до Валеры Печейкина, и мне даже стало неловко за себя. Но уже когда дама от лица театра кое-что рассказала о постановке, и в частности, что летом в Петербурге играли премьеру в версии одного режиссера, а сейчас в Москве - другого, я подумал, что это очень странно: допустим, театр экспериментальный, не репертуарный, не стационарный, но все равно - две разные постановки одной и той же вещи с перерывом в полгода - такого не бывает, а если настолько легко и быстро отказываются от одной в пользу другой - стало быть, и постановка того не стоит. Кроме того, та же дама предупредила, что действие из античности перенесено в наши дни - и по тому, с каким пафосом она поведала об этом, в общем-то, стандартном по сегодняшним меркам решении, стало ясно, что готовиться следует к худшему. Впрочем, камерный оркестр под названием, если я правильно расслышал, "Глобалис", играл более или менее аккуратно - но оркестр-то московский, хотя я прежде вроде о таком не слышал. Все остальное - и режиссура, и вокал, и хореография - придумано и исполнено было на уровне сугубо любительском. В чем, с одной стороны, ничего плохого нет, но только если это заранее понимают и принимают в качестве правил игры обе стороны - и театр, и зрители. К примеру, год назад я попал на "Аптекаря" Гайдна в Доме музыки - студенческая постановка не ахти какого пошиба, но, по крайней мере, без лишних претензий, и теперь, спустя время, вспоминать о ней не противно, да и просто есть хоть что вспоминать, тем более, что оперы Гайдна звучат нечасто.
Опера Генделя "Ацис и Галатея" - и подавно раритет, но за исключением девочки в главной партии (Натальи Москвиной) при всем желании об услышанном слова доброго сказать нельзя. Один из солистов издавал такие рулады, от которых, по хорошему, и в ванной наедине с собой следовало бы воздержаться, не то что при публичном исполнении оперы. Суть происходящего на сцене я улавливал с трудом. Сибретто на сайте театра описывает содержание постановки, которая показывалась летом в Петербурге - там речь идет про галериста, влюбленного в главного героя, который влюблен в Галатею. В московском спектакле, где вместо "красивого и чувственного галериста", спетого в Питере китайским тенором, появляется мужик, комплекцией напоминающий Вячеслава Войнаровского - но, к сожалению, только комплекцией, не голосом и не артистизмом. Первый эпизод явно имел отношение к аэропорту, где появилась некая поп-звезда или топ-модель, непонятно точно, но ее все узнали и стали фотографировать (на бутафории сэкономили, потому фотоаппараты изображали на пальцах). Следующий эпизод - вероятно, относился к курортной обстановке, о чем свидетельствовал слайд с изображением яхты и молодые танцовщики, размахивающие синей тряпочкой, имитирующей морскую волну. Псевдоклассическая хореография, вдвойне (учитывая уровень подготовки танцовщиков) неуместная в сочетании с как бы "модерновой" режиссурой, мизансцены с замахом на аллегоризм (к примеру, портрет "звезды" складывается из отдельных фрагментов фотографии его лица - то есть вручную из распечатанных на черно-белом принтере листочков), не говоря уже о собственно пении - в таком комплекте подали редкого Генделя. Пришлось-таки задействовать "план Б" и огородами уходить на "Да я хочу да" ЦДР.