January 8th, 2011

маски

"Девочки из календаря" Т.Ферта, Независимый театральный проект, реж. Александр Устюгов

"Чисто английская комедия - англичане (...) любят кино про старушек-веселушек, а пуще того про то, чтобы эксцентричные бабульки или старички затевали рискованное дельце вроде танцулек с обнаженкой, фабрики по выпуску обувки для трансвеститов и т.п. "Девочки с календаря" в своем роде - геронто-феминистский вариант "Мужского стриптиза"

- на такие мысли меня навел фильм Найджела Коула, который я, еще не подозревая, что вскорости в Москве появится спектакль по его мотивам, посмотрел почти случайно по телевизору:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1717804.html?nc=2

Примечательно, что именно в Независимом театральном проекте осуществлена и уже немало лет с переаншлагами идет спектакль "Ladies' Night" по пьесе, послужившей основой для фильма "Мужской стриптиз". То есть можно предположить, что в качестве "женского варианта "Мужского стриптиза" "Девочек..." выбрали осознанно. А вот "возрастной" аспект слегка притушевали - я не знаю, что из себя в оригинале представляет пьеса Тима Ферта, но в фильме героини, решившие сняться для эротического календаря - сплошь старушки. В спектакле возрасту киношных прототипов соответствует в полной мере одна только Александра Ивановна Назарова, но уже и Галина Петрова, и Анна Каменкова, и остальные - с большой натяжкой, они, конечно, не "девочки", и тут ирония сохраняется, но и не старушки никак, так что комизм ситуации все же несколько снижается. И вообще поначалу кажется, что действие буксует - до того момента, пока героине Петровой не приходит в голову идея сделать календарь с обнаженное натурой. Отчасти сказывается и небесспорное сценографическое решение - художник заключил героинь в "клетку" то ли террасы, то ли летнего домика, который служит помещением "женского клуба", но в этой статичной декорации, причем весьма презентабельной, особенно для антрепризы, похоже, тесновато и режиссеру, и исполнительницам. Но завершающая первое действие ударная сцена с эротической фотосессией сделана блестяще, как парад великолепных артисток, для каждой из которых придуман свой ход, и довольно сложная задача дается режиссеру на удивление легко, он справляется с ней тонко, изобретательно, без ханжества, но не впадая в пошлость. Несмотря на то, что в центре внимания постоянно находятся женщины, на удивление достойно исполнены мужские роли - и муж одной из дам, чья смерть дает женщинам толчок для переоценки взглядов (его играет замечательный и до сих пор не оцененный по достоинству "ленкомовец" Александр Сирин), и пугливый санитар, по совместительству фотограф, и манерный телевизионщик (талантливый молодой актер Николай Сирин). Второе действие, правда, несколько проигрывает первому, особенно его последним эпизодам, но, по крайней мере, никто, ни актрисы, ни постановщик, не пытаются придать действию искусственной живости за счет дешевых приемчиков, даже отчасти жертвуя при этом динамикой. У фильма, кстати, недостатки те же, видимо, они определяются несовершенством драматургии, и не столько, может, "несовершенством", сколько спецификой, поскольку "чисто английская комедия" - это не комедия положений, но комедия характеров и нравов. В театре с его большей степенью условности проблемы сценария просто проявляются несколько более выпукло, чем в кино. К сожалению, в театральной версии имеются и слабые, уязвимые места, неизбежные для антрепризных проектов: героинь всего шесть, а месяцев в году, как ни крути - двенадцать, в фильме особую серию эпизодов составляет агитация "активисток" среди "сомневающихся", но в спектакле, где число действующих лиц ограничено, одна из героинь соглашается сняться дважды, и все-таки на целый год персон не набирается никак - а момент этот никак не объясняется, режиссер просто делает вид, что и вопроса такого не возникает.
маски

"Отчаянная домохозяйка" реж. Франсуа Озон в "35 мм"

С тем же успехом прокатчики могли выпустить этот фильм под названием "Катрин Денев, дети и завод" - впрочем, как ни странно, ход удачный, и не столько с маркетинговой точки зрения (аншлагов что-то не наблюдается, да и немудрено - чаще, чем Озон, на экраны выходит разве только Атанесян), сколько с концептуальной.

Если прошедшее двумя месяцами раньше "Убежище" представляло семейно-психологическую линию в творчестве Озона:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1880405.html?nc=1

то "Potiche", или "Отчаянная домохозяйка" (в оригинале - "Трофейная ваза", так уничижительно называет маму дочка, подчеркивая ее "домашний" статус) - образчик эксцентрического, гротескно-сатирического направления. И, как уже было в "Восьми женщинах", Озон вновь обращается к к стилистике ретро, которую он обыгрывает, как обыгрывает и штампы идейного, политического кино 1960-70-х, в частности, Годара, и, с другой стороны, приемы популярных комедий, в том числе комедийных сериалов, ситкомов, и, наконец, эстетику комического абсурда, прежде всего, если говорить о предшественниках Озона в кинематографе Франции - Бертрана Блие, к которому в "Отчаянной домохозяйке" можно обнаружить немало реминисценций. Уже факт участия Жерара Депардье, любимого актера Блие, в фильме Озона, можно рассматривать как пусть и косвенный, но отсыл, в частности, к "Холодным закускам".

1977 год. Директор фабрики Робер Пюжоль подрался с бастующими рабочими и они взяли его в заложники. Сюзанна, жена Пюжоля и дочь основателя фабрики, привыкла сидеть дома, заниматься хозяйством и довольствоваться в качестве утешительного приза дорогими подарками, пока муж угнетает трудящихся и изменяет ей с секретаршей. Но едва супруг оказался не у дел, она пытается наладить отношения с пролетариями. Пользуясь тем, что муж находится на лечении, она привлекает к делу дочь и сына, которые с отцом работать не желали, и восстанавливает производство. Ей приходится прибегнуть также к помощи мэра и депутата-коммуниста Бабена, с которым когда-то у нее была кратковременная связь. Очухавшийся муженек затевает интригу, перетягивает на свою сторону дочь, но женщина, почувствовавшая вкус к деятельной и свободной жизни, потеряв директорский пост, подает на развод, выдвигает свою кандидатуру на выборы в парламент и становится депутатом вместо Бабена.

В "Убежище" у Озона, как мне показалось, промелькнула нехарактерная для него личная заинтересованность в судьбе некоторых героев. В "Отчаянной домохозяйке" ничего подобного не обнаружить днем с огнем. Озона, к счастью, не волнует всерьез ни левацкая демагогия, не охранительные страхи буржуа, ни тяжкая доля пролетариев, ни борьба за права и свободы, ни проблема женской эмансипации - но также не волнует его ни драма распада семьи, ни взаимоотношения "отцов" и "детей", он не защищает собственников, но и социалистам определенно не сочувствует, персонаж Депардье представлен существом ограниченным и отнюдь не кристально чистым. Озона интересует лишь кино, все остальное - материал для фильма, не больше и не меньше. Что, в общем, безусловно, лучше всякой идеологической шняги с "прогрессивным" уклоном, но, однако же, маловато для шедевра, при том что кино у Озона получилось на редкость занятное, симпатичное и умное - даже жалко, что в нем, как и у Тарантино, нет ничего, кроме кино. Актеры великолепны - и основное трио: Катрин Денев, Жерар Депардье, Фабрис Лукини, и исполнители ролей второго плана, и эпизодов: Жюдит Годреш, Жереми Ренье, Сержи Лопес - последний появляется на полминуты в роли водителя грузовика, мачо, на которого главная героиня поглядывает после того, как разочарованный Бабен высадил ее на дороге из своего автомобиля. Финал картины - апофеоз кинематографической условности, когда после победной речи в духе чуть ли не советского "Члена правительства" Катрин Денев выходит из-за трибуны с микрофоном и запевает "Эту прекрасную жизнь" из репертуара Изабель Обрэ.

Единственный персонаж, который, как мне показалось, хотя бы отчасти всерьез интересовал режиссера - сын Сюзанны Лоран, его играет Жереми Ренье - он человек с творческими, художественными наклонностями, поклонник красоты и искусства, в частности, Кандинского, под которого расписывает производимые на родительской фабрики зонтики (не знаю, можно ли этот момент расценивать как намек на "Шербурские зонтики", где Катрин Денев также играла главную роль). у Лорана есть невеста, но в кадре она так и не появляется, к тому же эта девушка - побочная дочь его отца, и не сестра ему лишь потому, что сам Лоран - сын Сюзанны от другого мужчины, а потом Лоран ее и вовсе бросает, зато поблизости возникает его друг, очень на него похожий - как выясняется, сын нотариуса, который, как предполагает Сюзанна, мог быть и отцом Лорана. Честно говоря, я поначалу подумал, что дело идет к гомосексуальной интриге, без чего фильмы Озона обходятся редко - но до этого не дошло, ограничилось все тайными братскими узами. Впрочем, одно другому не мешает, и еще неизвестно, можно ли квалифицировать как инцест гомосексуальные отношения между кровными родственниками.
маски

"Горбун Собора Парижской Богоматери" реж. Уильям Дитерли, 1939

Новые фильмы идут сплошным потоком и в нем чего только не попадается, а любой старый фильм, коль скоро он не забыт и не похоронен в архивах - это вроде бы классика, статус же "классического" предполагает высокое качество. Но черно-белая экранизация романа Гюго - редкостное убожество, да и экранизацией эту поделку назвать трудно. В фильме романтический конфликт переведен в сугубо идеологическую плоскость, в ней поборники прогресса противостоят ретроградам, Гренгуар воспевает свободу и братство, а реакционер Фролло требует запретить книгопечатание и поносит Христофора Колумба, в то время как революционные массы бунтуют на фоне картонной Нотр-Дам. Король сочувствует борьбе народа с церковниками и аристократами, проникается духом памфлетов Гренгуара и все заканчивается королевским помилованием Эсмеральды, посрамлением мракобесов и триумфом Гренгуара, до чего не додумались даже балетные либреттисты 19 века, пользовавшиеся романом Гюго как первоисточником. При всем том созданный Чарльзом Лотоном при активном участии голливудских гримеров образ Квазимодо именно в этом фильме - пожалуй, наиболее точно соответствует тому, каким можно представить персонажа по книге. Более того, уродство Квазимодо здесь физиологически убедительно, он похож Человека-Слона из фильма Линча 1980 года.