September 13th, 2010

маски

сотри кассету, нажми на REC, и песня эта исчезнет навек

В программе закрытия Большого фестиваля РНО меня интересовал исключительно "Иоанн Дамаскин" Танеева - не то что бы во мне неожиданно пробудился интерес к православной духовности, но, если так рассуждать, кантата - произведение вполне светское, на стихи А.К.Толстого, святой, которому она посвящена, хотя и имеет особое значение для православных, но принадлежит все-таки общехристианской культуре, а Танеева не так часто исполняют (впрочем, Федосеев в последнее время, кажется, активно за него взялся). И рассчитывал, что сразу после первого отделения уйду, потому что во втором планировалась Девятая симфония Бетховена - музыка, на которую я реагирую ну почти как персонаж "Заводного апельсина" после процедур в "исправительном учреждении" - я ее физически не переношу. "Иоанн Дамаскин" прозвучал неплохо, но скромно - на "русский реквием", во всяком случае, не потянул. А в антракте меня в четыре голоса убедили, что исполнение Девятой симфонии РНО и сводного хора "500 голосов" (где какие только хоровые коллективы не были задействованы) - событие уникальное, и даже если я не слишком почитаю Бетховена, то услышать это стоит. Я остался, при том что в Девятой симфонии меня доводит до бешенства не только финал с хором, она раздражает меня с первых тактом своим вымученным драматизмом и лживым пафосом; выдержал жуткую первую часть, более-менее терпимую вторую, которой Плетнев попытался придать приличный вид, невыносимо нудную третью... но смысл происходящего в полной мере дошел, когда все хористы поднялись со своих мест - я поначалу не разглядел, что певцы размещаются не только на сцене и портиках по обеим сторонам, но еще и на всех балконах, заполняя таким образом полностью окружность КЗЧ. И вот эта нестройная махина в режиме "долби сераунд" долбила меня со всех сторон, а я был на грани истерики. Когда пошли овации и цветы, я сразу выполз из зала еле живой и отправился на день рождения Лады Дэнс.

Опыт общения с возрастной категорией "20 минус...", даже с такими попсово-продвинутыми ее представителями, как albeloff, показывает, что это поколение Ладу Дэнс знает в лучшем случае как телеактрису, что для меня довольно странно, потому что "Все мужчины сво..." сколько не пытался смотреть, не нашел в нем ничего занимательного. Иное дело - ее песни. По крайней мере когда я заканчивал школу, они были у всех на слуху, и помнится, шатаясь по улицам на рассвете, мы с molly00 среди прочего бодро распевали и "Жить нужно в кайф", и "Сотри кассету", и кое-что еще. Стоит также припомнить, что розы на снегу Лада Дэнс начала сажать задолго до Анжелики Агурбаш, причем в ее варианте этот сюжет звучал не столь убого, как за большие деньги сочинил для деловой колбасы старый шарманщик Макс Фадеев. Но понятно, что уже к концу 90-х Лада Дэнс полностью перешла в клубный формат, как и большинство поп-артистов, появившихся после перестройки - на больших сценах задержались единицы: Меладзе, Валерия, Лолита, Моисеев, Аллегрова, да и те, кроме первых двух, не без оговорок. Кстати, я помню участие Лады Дэнс в клубном мюзикле "Я", да и как забыть, если он был порождением незабвенной "Метелицы" (и с тогдашней презентации у меня осталась маечка с большим белым "Я" на зеленом фоне - для дома годится). Продюсировать его поначалу должен был Шульгин, и конечно, с Валерией в главной роли, но последовал развод, Валерия отпала, а Ладе Дэнс изначально отводилась роль стервы, с сольным музыкальным номером на музыку (почему-то) "Чао, бамбино, сорри" и русскоязычным текстом типа "чуть побольше перца, чуть побольше секса". Собственно говоря, это был последний раз, когда я слышал в исполнении Лады Дэнс что-то помимо ее репертуара середины 90-х вплоть до нынешнего дня рождения, где она, вся в белых мехах, изобразила "Опавшие листья" в англоязычном варианте. Но ее собственное выступление тем и ограничилось, а концертная программа состояла в основном из транс-шоу (надо признать, Евдокимов все-таки лучший на сегодняшний момент в этом жанре) и мужских эротических танцев (но вот прелести этого "искусства" я совсем не понимаю, искусственно гладкие качки кривляются под громкую музыку, и как это может возбуждать, или хотя бы привлекать внимание - ума не приложу). Шампанское к моменту, когда мы с безумной феей появились на празднике, уже было на исходе, но я в любом случае отдал предпочтение коктейлям. Самым же занятным оказалось место проведения мероприятия - ресторан, расположившийся под сводами огромной арки старого дома, по сути - в подворотне, но роскошной, с входом через ворота прямо с улицы Неглинной, и со скульптурами в нишах (полагаю, что все-таки новодельных) внутри. Неплохо мы там посидели, посмотрели, как именинница с друзьями пляшет "хава нагилу", поели суши и вспомнили времена, которые и для виновницы торжества, и для нас, сирых, как теперь окончательно ясно, были лучшими, но остались в прошлом.