January 4th, 2010

маски

"Богема" реж. Роберт Дорнхельм

Несмотря на то, что за считанные месяц-два канал "Культура" буквально на глазах превратился в отстойник, уступив по части информационно-публицистического наполнения соответствующей тематики (а теперь, похоже, еще и демонстрации архивных записей театральных спектаклей, и определенно, документального кино) - 5-му каналу, а по качеству музыкального вещания - даже ТВЦ, по кинопоказу же давно и стабильно проигрывая всем основным федеральным начиная с Первого, в качестве, вероятно, последнего всплеска творческой активности в течение одного дня были продемонстрированы телеверсия вечера "Диана Вишнева. Красота в движении" и киноопера "Богема". Вишневу, впрочем, я видел в свое время на сцене:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1090611.html?mode=reply

и хотя к спектаклям в видеозаписи отношусь непредвзято, скорее наоборот, иногда просто предпочитаю их "живым" представлениям, особенно если речь о танце, в случае с "Красотой в движении" что-то безвозвратно потерялось во всех трех частях программы, а первая часть второго мини-спектакля, "Лебединые сны" из "F.l.o.w." Пендлтона, на телеэкране просто "пропала": если на сцене этот цирковой, по сути, аттракцион смотрелся захватывающе, то по телевизору походил на скучноватый мультик.

"Богему" тоже показывали на большом экране минувшим летом - правда, только раз в рамках ММКФ по случаю участия Дорнхельма в жюри конкурса "Перспективы" в качестве председателя, и я ее тогда на фестивале пропустил, в общем-то, с легким сердцем - Пуччини, равно как и прочих веристов, я не люблю, а за Дорхельмом особых заслуг не знаю, мини-сериал "Война и мир" на крупное событие, по-моему, не тянет, а никаких других его работ я не видел. Но фильм меня приятно удивил. Не режиссурой, конечно, хотя некоторые простые решения показались мне очень точными - например, когда в последней сцене (4-й акт) ария Мими звучит за кадром как внутренний монолог героини, которая при этом не открывает рта, а лишь обнимает партнера. Но прежде всего, безусловно, восхитительной работой художника-постановщика Флориана Райхмана, который безупречно определил степень условности, необходимой для жанра кинооперы - меньшую, чем для театральной постановки, но значительно большую, чем принято обычно в кино. Игра с цветом и светом совершенно замечательная, черно-белое изображение перемежается с цветным, создавая просто сказочную картинку, и вместе с тем - драматически убедительную, без "пряничных домиков" и картонной мебели. Ну про исполнителей говорить нечего - хороши. Помимо Нетребко и Виллазона (Мими и Рудольф), еще и Николь Кебл, названная в фестивальном каталоге Кабель, не знаю, как правильнее, в роли Мюзетты - просто роскошный образ.
маски

"На море!" реж. Ярослав Чеважевский

Практически не вылезая в течение трех дней из-под одеяла (и несмотря на это, замерзая), смотрел в основном по второму, а то и по третьему разу, все российские, и не только, "блокбастеры" последнего времени - как-то их комплектом погнали по всем каналам, перемежая с откровенно бросовыми телевизионными поделками, но их я и по первому разу смотреть не стал. Никаких совсем уж неожиданных впечатлений мне это не принесло, и обо всех этих опусах я в свое время писал. И про "Мадагаскар-2":

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1264320.html?nc=4

и про "Иронию судьбы. Продолжение":

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1047308.html?nc=41

и про "Обитаемые острова", отдельно про первую часть

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1309554.html?nc=54

и про вторую

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1393011.html?nc=11

а про "Стиляг" - даже дважды:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1290877.html?nc=5

и

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1300792.html?nc=52

причем, что приятно, по ТВ показали полную версию фильма, а не порезанную, которая шла в прокате - смотрел не без удовольствия. "Иронию судьбы. Продолжение" - с еще большим недоумением. "Обитаемый остров", особенно первую часть - борясь с подступающей тошнотой.

Единственной новогодней "кинопремьерой" для меня стала картина Чеважевского "На море!", хотя в прокат ее в свое время выпустили количеством копий, нехарактерным для такого рода скромной, не имеющей пиар-поддержки телеканалов продукции, она шла даже в однозальниках, естественно, бесславно, а я ее так и не посмотрел. Тем более, что дебют Чеважевского в "большом кино" - в качестве режиссера рекламных роликов он признанный мэтр - я как раз видел. "Кука" - история маленькой девочки, живущей на пенсию мертвой бабушки в одном доме с ее же трупом. Как показалось самому режиссеру (создателю, кстати, массы рекламных клипов с участием именно детей - в частности, целых клиповых сериалов про соки из пакетов), "Кука" - это доброе семейное кино про человеческие отношения. И хотя действительно девочка в фильме обретала приемную маму, я в "доброте" подобного кино позволил себе усомниться:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/921356.html?mode=reply

В "На море!" две главные мужские роли из трех играют Павел Деревянко и Юрий Колокольников, в "Куке" выступавшие в функции клоунов-дебилов на заднем плане. Третью сыграл сам Чеважевский, но поскольку среди трех друзей чаще остальных предлагает "накатить" герой Деревянко, Чеважевский, будучи автором сценария тоже, именно его вероятно писал с себя. Так или иначе, а расклад нехитрый: три друга едут отдыхать на остров Тенерифе с семьями. То есть двое, Ян и Вадим (Чеважевский и Колокольников) - с женами (Бабенко и Оболдина) и детьми, а третий (Деревянко) - холостяк, и его намереваются свести с полудурочной разведенкой-пушкинистской, обремененной к тому же сыном Рубеном. В первый же день отпуска компания намерена с утра пораньше добраться до моря. Но с самого начала ясно, что ни на какое море они не попадут. И точно - после многочисленных злоключений, неразберихи и непрестанно ссорясь, герои возвращаются на виллу, где в довершении всего устраивают пожар. Спустя десять дней они должны уезжать, до моря так и не добравшись. Что они делали остальные девять дней, остается только догадываться (впрочем, это нетрудно), поскольку в фильме показаны только первый и последний день их "отдыха", зато уж во всех подробностях. Для контраста в фильм введена живущая по соседству с русскими немецкая семья - муж с женой и двое детей. Немцы - сдержанные, отчасти чванливые и очень скучные люди, с завистью наблюдают, как русские бьют аквариумы в кафе и жгут пальмы: они же такие веселые и дружные! Еще у немцев есть черепашка, которую купили в подарок сынишке, и антикварный секретер, по документам принадлежавший Пушкину. Точнее, были черепашка и секретер. Потому что черепашка попала в руки к русским детям, они в первый же день привязали ее к автомобильчику с дистанционным управлением и дальнейшая ее судьба осталась неизвестной, во всяком случае, на десятый день о ней уже никто не вспоминал. О секретере тоже, но его судьба намного конкретнее - персонаж Деревянко разломал его на дрова (о чем пушкинистка, с которой он в итоге переспал-таки, даже не узнала) и изжарил на них сосиски, а сосиски утопил в бассейне.

На самом деле фильм, в общем-то, местами по-настоящему смешной, на уровне отдельных эпизодов, при всей композиционной нестройности в целом. Чеважевский так и не научился мыслить "полным метром", но не в этом беда, дело техники, может, научится еще. А вот то, что дикие русские, показанные в "На море", вроде бы, достаточно безжалостно и едко-сатирически (только старший сын Яна, 13-летний парень, подружившийся с дочкой немцев, более-менее похож на человека, остальные - ну просто макаки), в результате все равно оказываются героями и спасителям затхлой европейской цивилизации - это просто удивительно. С другой стороны, такое соединение самоуничижения с самовозвеличиванием для русских, пожалуй, характерно и естественно. А маэстро Чеважевский тем временем не оставляет стараний - уже с 7 января стартует в прокате его новое произведение, "Счастливый конец". В главных ролях - Деревянко и Колокольников.

Накануне Нового года разговаривал с Деревянко по профессиональной надобности. Как актера я его давно знаю, видел практически все театральные работы и большинство киношных, в том числе и телевизионных, но лично никогда с ним не общался. По первому впечатлению - приятный, умный, адекватный человек. Зачем же во всяком говне участвует?