?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Thursday, December 17th, 2009
2:37a - "Кармен" Ж.Бизе в Музыкальном театре им. К.Станиславского и В.Немировича-Данченко, реж. А.Титель
За последние несколько лет хороших и разных "Кармен" было множество - и московских репертуарных (постановки Поповски в Центре Вишневской и Паунтни в Большом), и гастрольных (Жагарса из Риги и Исаакяна из Перми), и концертных (совсем недавно - Плетнев в КЗЧ), а "ветеранку", 1999 года выпуска в Стасике, я до сих пор не видел и не слышал. Хотя в первую очередь интересно было посмотреть - слушать можно было и у Плетнева, и у Темирканова в Большом, хотя в первом случае были проблемы с некоторыми солистами, а во втором - с режиссурой, которая в том числе мешала и музыкантам. Так что многого от музыкальной составляющей рядового представления неизбежно поизносившегося спектакля я на этот раз не ждал - и все-таки, к сожалению, давно не приходилось слышать настолько разболтанный и вялый оркестр под управлением Горелика, нестройный хор и довольно средних, если не сказать больше, солистов. Дмитрий Полкопин-Хозе поддавал "драматизма" по полной программе, но пел неровно, Андрей Батуркин-Эскамильо - ровнее, хотя тоже не блистал, а уж смотрелся и вовсе анемично, тоже мне, тореадор. Микаэла-Наталья Петрожицкая вокал демонстрировала более-менее достойный, но в остальном никакого впечатления не производила (то ли дело Микаэла у Плетнева была - главная партия в опере оказалась!). Хорош Роман Улыбин в партии Цуниги - но партия-то сама не стоит разговора. Ремендандо в Стасике, как и в Большом, поет Вячеслав Войнаровский, причем если в Большом его голос теряется среди других, то здесь, напротив, выделяется, что спектакль в целом, конечно, характеризует не лучшим образом. Мой любимый квинтет во втором акте превратился в полную кашу, при том что темп Горелик задал отнюдь не бешеный, не то что у Темирканова. Удивила Лариса Андреева-Кармен - но не вокалом (все на том же среднем уровне пела), а неожиданным для партии типажом: совсем "нимфеточная" у нее Кармен получается, особенно в первом акте, не знаю только, задумано ли так изначально режиссером или просто вышло случайно в силу того, что исполнительнице с соответствующей внешностью досталась соответствующая партия.

Кроме этого, утомляет обилие разговорных сцен. Понятно, что для режиссера и дирижера это было принципиально решение. Но даже у Паунтни в изначальной версии (первый раз я "Кармен" в Большом смотрел на прогоне, а потом - предпоследний из пяти спектаклей премьерного цикла), где ставка тоже делалась на диалоги, болтовни (при скромных драматических способностях большинства оперных артистов разговорные эпизоды чаще всего именно к скучной болтовне и сводятся), по моим ощущением, было меньше, а сплавив режиссера обратно в Англию, их еще уполовинили. Плетнев же в своей концертной версии обошелся вовсе без них - и опера от этого, ей-богу, только выиграла.

Постановка же по режиссерской задумке все-таки небезынтересная, пусть и не лучшая из тех спектаклей Тителя, что я видел. Либретто оперы вписано в полный календарный цикл. В первом акте - летняя жара. От нее спасаются, избавляясь от лишней одежды, насколько это возможно, обливаясь водой и обрызгивая из шланга раскаленные камни. Средством передвижения здесь служат велосипеды, и только здесь - в дальнейшем они не появляются. Над сценой благодаря удачно выставленному свету стоит марево, а задник колышется воздухом, идущим от вентиляторов - придумано просто и хорошо. Второй акт - осень, над Эскамильо раскрывают зонт, чтобы "героический" тореро не подхватил насморк. Третий - зима, снова ветер от вентиляторов, но уже более "злой", персонажи в плащах и накидках. Четвертый - весна или опять лето, уже не такое жаркое, как в первом, собирающаяся на корриду публика прилично одета, но дамы - с веерами. В общем-то, никакого режиссерского "откровения" здесь нет - просто внутренняя хронология либретто ((Эскамильо в третьем акте упоминает, что ни один из романов Кармен не длится более полугода) точно просчитана, осмыслена и выражена через сценографию (художник - Владимир Арефьев), костюмы и собственно мизансцены. Хотя не все частные режиссерские находки мне кажутся удачными - по-моему, совершенно напрасно во втором акте Кармен и Хозе, укладывающимся в постель, помогает раздеваться "третий лишний". С грохотом пробегающие на заднем плане муляжи быков - "фишка" по-своему забавная, но в большей степени нелепая в своем нарочитом комизме. И в целом оформление, выдержанное в пастельных тонах с небольшими вкраплениями черного во втором и третьем действии и неяркими пятнами цвета в четвертом, с неизменным навесным балконом-мостом над сценой, кажется несколько однообразным - такая "Кармен" зимой и летом одним цветом. Другое дело, что после "Кармен" Паунтни с ее кричащей, вульгарной пестротой, с массовкой, которая с трудом помещается среди загромождающих всю сцену декораций, на сдержанной и лаконичной постановке Тителя-Арефьева глаз просто отдыхает.

(comment on this)

2:40a - доброта по-американски: "Психоаналитик" реж. Джонас Пейт в "35 мм"
Когда терапевт сам нуждается в помощи - это уже не смешно: врачу, исцелися сам. Шутливый диалог "Где твой психоаналитик?"-"Она в больнице после неудачного приема ЛСД" использовал еще Вуди Аллен, если не ошибаюсь, в "Манхеттене". Герой Кевина Спейси, правда, живет в Лос-Анджелесе и употребляет траву, но суть дела от этого не меняется. Его день, а также и фильм, начинается с того, что Кейси моется в душе - если бы он при этом еще и мастурбировал, можно было бы упрекнуть авторов в плагиате по отношению к "Красоте по-американски", а так - нет, все чисто. У психоаналитика Генри Картера умерла жена, и не просто умерла, а покончила с собой, после чего он и слетел с катушек, не оставляя, однако, профессиональной практики. У него есть "крестный брат" (его крестная мать была сестрой крестной матери Генри - типа того), незадачливый сценарист, подрабатывающий стрижкой газонов. У сценариста есть подружка - помощница не то продюсера, не то агента, страдающего неврозами и манией преследования. А у Генри - "социальная" пациентка, чернокожая девочка, у которой после смерти мамы трудности в школе и в семье, но которая очень любит ходить в кино, да не на абы какое, а все больше на "Апокалипсис сегодня" да на "Фарго". Генри и Джемма, так девочку зовут, вроде бы начинают дружить, но прочитав ее личное дело, крестный брат психоаналитика использует ее жизнь как материал для своего очередного киносценария, причем на этот раз вроде бы даже удачного. Ну там еще много других сюжетных линий - про актрису слегка за 30 - ей изменяет муж, а сама она до смерти боится оказаться не у дел в силу возраста; про режиссера, снимающего всякую муть и тоже сидящего на наркоте; про актера-сексо- и алкоголика, в этой мути снимающегося (в листовке нет имени Робина Уильямса - но по-моему это все-таки был он) и прочих скромных тружеников Голливуда. Как водится в таких случаях, полфильма, не меньше, уходит на то, чтобы эти линии более-менее внятно пересеклись, остаток - на то, чтобы, наоборот, распутались. Бывает, что выходит "макраме" и поинтереснее - взять хотя бы "Столкновение" или, на худой конец, "11.14", но случается и хуже, когда претензий у режиссера еще больше, а таланта - маленькая капелька, как в случае с "21 граммом" Иньярриту. "Психоаналитик" - серединка на половинку, ни то ни се.

(6 comments |comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com