December 3rd, 2009

маски

"Sunset Fratell", "Беспрестанно" в Актовом зале, хореограф Жан-Клод Галотта

Учитывая, какие сомнения у меня изначально были по поводу этого мероприятия, впечатление скорее "плюсовое", хотя о восторге говорить не приходится. Возможно, Галотта и в самом деле "один из лидеров французского современного танца", как свидетельствует рекламная листовка. Не исключено, что его последняя постановка, посвященная Сержу Гензбуру, действительно имеет сейчас триумфальный успех в Париже. Я могу судить только о том, что видел своими глазами. "Sunset Fratell" - 20-минутный пластический дуэт, причем - редкость для "французского современного танца" - сюжетный, мало того, основанный, что называется, "на реальных событиях". События, правда, не бог весть какие сногсшибательные, хотя история печальная и по-своему трогательная: два брата, Карло и Пьеро, перевернулись на скутере по дороге в аэропорт Леонардо да Винчи, где их ждали две африканские девушки, с которыми они познакомились по интернету. Спектакль - не последовательное изложение событий, но своего рода посмертное воспоминание, когда чередой проходят эпизоды, предшествующие катастрофе. Хореография сама по себе небезынтересная, хотя и не сногсшибательная. Очень активно задействованы руки, и вообще, при том что исполнители (Теофиль Александр и Матье Эро) вида, мягко говоря, негламурного, пластическая подготовка у них, видно, хорошая, и с синхронностью движений, там где необходимо, все в порядке. "Беспрестанно" - 30-минутное женское соло. Частных хореографических моментов, представляющих интерес, в нем, пожалуй, больше, чем в "Sunset Fratell", но в целом этот спектакль проигрывает мужскому дуэту, в нем много повторов, он кажется затянутым, хотя опять же, много "рук", задействовано все тело, исполнительница (Хи-Джин Ким) трясет гривой волос так, что временами, когда они полностью закрывают ей лицо, делается похожей на призрака из азиатских ужастиков. У соло тоже, как ни странно, есть либретто, но куда более абстрактное, чем у мужского дуэта: "Мужчина смотрит на женщину. Тот же самый мужчина смотрит на ту же самую женщину. Он смотрит на нее уже давно. Было бы несправедливо утверждать, что она всегда остается неизменной... Что меняется в нем? Что меняется в ней? ...Танец просто... сопровождает эти беспрестанно накатывающие волны вопросов. Сопровождает легко и серьезно". И все бы ничего, но легкости в хореографии Галотта, особенно в "Беспрестанно", я не почувствовал. Все "серьезно" по полной программе - и это меня слегка напрягло. Хорошо еще, что оба спектакля артисты показали без перерыва и уложились в час с копейками.
маски

"Плохой лейтенант" реж. Вернер Херцог в "35 мм"

Только что в "35 мм" на бесплатном сеансе прошли "Встречи на краю света" Херцога, которые я смотрел еще на ММКФ - один из самых великолепных неигровых фильмов, которые мне только довелось видеть когда-либо. "Игрового" Херцога я, вообще-то, тоже люблю, и очень, даже если это не самый мой любимый режиссер - в середине 90-х его много показывали по ТВ, и выбор был удачный. Да и оригинального "Плохого лейтенанта" Феррары я хоть и видел, но впечатления о нем имею довольно смутные, так что отторжение фильм Херцога у меня вызвал не в сравнении с Феррарой, а своими внутренними стилистическими противоречиями. Начать с того, что Николас Кейдж в стиль фильма вписывается, как мне показалось, плохо, неорганично, и жутко наигрывает, изображая неадекватного полицейского. Его герой во время урагана Катрина в Новом Орлеане спас заключенного-мексиканца от затопления в тюрьме, героически прыгнув в воду и повредив себе при этом спину. Его, конечно, наградили и повысили в звании, но прописали при этом обезболивающие, которыми герой не ограничился. Через полгода бравый лейтенант - законченный наркоман, поминутно нюхающий кокаин. У него конкретные глюки, но главное - он совершенно не управляет своими эмоциями и реакциями. Ему поручено вести дело об убийстве семьи сенегальца-наркоторговца. На негра-убийцу он выходит, но доказательств нет. Единственного свидетеля, чернокожего мальчишку, родственники от греха сплавляют в Лондон. Лейтенант, чтобы разузнать подробности, чуть ли не пытает бабку мальчика, угрожая ей пистолетом, а старуху, за которой та ухаживает, едва не убивает, вытащив у нее из носа кислородную трубку. На футбольном тотализаторе герой просаживает крупную сумму, отдавать долги нечем, он пытается шантажировать футболиста, ловит его на покупке травки и требует, чтобы команда проиграла - с шантажом тоже облом выходит. Плюс ко всему он грабит разошедшегося клиента своей подружки-проститутки (Ева Мендес), а клиент оказывается сыном крупной городской шишки, и по пятам лейтенанта идут гангстеры, требуя "морального ущерба". Ну про такие мелочи, как папаша и мачеха-алкоголики, служебное расследование и пр., говорить нечего. Чтобы раздобыть денег, лейтенант идет к подозреваемому в убийстве сенегальца и его детей, предлагая себя в качестве добровольного информатора. У Кейджа для такой роли нет необходимого внутренного надлома, слишком уж он благопристойный на вид, а попытки уйти от такой благостности за счет сутулости, безумно вытаращенных глаз и беспорядочной жестикуляции, просто смехотворны. Интересно придуманы только глюки - герою сначала где ни попадя мерещатся игуаны, а потом ему и вовсе начинает казаться, будто все проблемы решаются сами собой - и в футбольный тотализатор он выигрывает, и ограбленный папенькин сынок идет на мировую, и гангстеры из конкурирующих контор взаимно замочили друг друга. На самом деле в этой истории изначально, как мне кажется, есть два принципиально важных момента: а) покалечить душу так же легко, как и тело, для этого не требуются долгие годы и постепенные изменения сознания, человек прыгнул в воду - и фактически вынырнул другим, пусть даже проявилось это не сразу; б) произойти такое может с каждым, изначально герой - действительно герой в полном смысле слова, напарник (Вэл Килмер) предлагает ему оставить мексиканского бандита захлебываться в воде, но тот и его спасает; а уже через полгода готов приличных людей подставить под пули, да пожалуй что и сам перестрелять. Но присутствия в фильме, эта тема куда-то уходит, все действие сосредоточено на внутренних переживаниях главного героя, а это в данном конкретном случае не столь интересно.
маски

"Последний шанс Харви" реж. Джоэл Хопкинс в "35 мм"

Довольно странно, что фильм с Дастином Хоффманом в главной роли идет почти незаметно - информации минимум, листовок нет вовсе, афишу в "35 мм" повесили только на четвертый день проката... Конечно, шедевром "Последний шанс" не назовешь, это самая что ни на есть обыкновенная мелодрама про человека, который вроде бы все потерял, но неожиданно получил возможность хоть что-то приобрести взамен. Герой Хоффмана - сочинитель джинглов, хотя мечтал стать джазовым музыкантом. Он настолько занят на работе, что даже вырваться в Лондон на свадьбу дочери едва успевает, причем только на свадьбу, на банкет остаться уже не может, надо возвращаться, клиенты ждут, презентация... Да и для дочери он чужой человек - та просит, чтобы к жениху ее подвел отчим. Но как назло герой попадает в пробку и опаздывает на самолет. Звонит по телефону компаньону, просит отложить презентацию - тот в ответ сообщает ему об увольнении. Окончательно раздосадованный, Харви идет в бар и пытается напиться, но встречает там работницу аэровокзала, которой грубо отказал в ответ на просьбу поучаствовать в соцопросе. Он ее угощает, провожает на курсы писательского мастерства (рекламист с задатками джазмена ухаживает за писательницей, работающей за стойкой аэропорта - вот такая богемная парочка вырисовывается), в общем, она уговаривает его вернуться на свадьбу, Харви даже удается сказать там пару теплых слов и слегка загладить свою вину, потом они с его новой знакомой гуляют по Лондону и договариваются встретиться на следующий день. Харви, правда, не приходит - поднимаясь по лестнице в отеле (лифт не работал), он падает с сердечным приступом. Но едва оклемавшись, разыскивает даму своего сердца. Прошедшая без него презентация провалилась, компаньон зовет обратно на работу, но Харви уже принял решение - он увольняется и переезжает в Лондон. Одинокая немолодая женщина нашла-таки себе достойного мужчину, но мало того, ее излечившаяся от рака мать, подозревавшая в соседе-поляке серийного убийцу, подружилась с ним на основе интереса к копченой буженине и тоже вроде как обрела свое запоздалое женское счастье. Мелодраматизм "Последнего шанса" не прикрыт никакими псевдоинтеллектуальными драпировками и в своей бесстыдной жанровой чистоте порой просто восхитителен. Эмма Томпсон в качестве партнерши Дастина Хоффмана абсолютно на месте, а что до самого Хоффмана, но на него давно так приятно не было смотреть, как здесь.