?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Friday, June 19th, 2009
1:53a - "Оратория Аурелии", компания "Маленькие часы", реж. Виктория Тьере-Чаплин (Чеховский фестиваль)
Я уже запутался генеалогии семейства Чаплин по линии Виктории - московские сцены с легкой руки Чеховфеста заполонили сразу несколько поколений, сначала я решил, что Аурелия Тьере - правнучка Чарли, а режиссер ее спектакля - внучка, дочь Джеймса Тьере и Виктории Чаплин, которые показывали свой "Невидимый цирк", потом вроде выяснилось, что Виктория Чаплин, участница "Невидимого цирка", и Виктория Тьере-Чаплин, постановщик "Оратории Аурелии" - одно и то же лицо, почему-то по-разному обозначенное в печатное продукции фестиваля. И поскольку "Невидимый цирк" был полной ерундой, к "Оратории Аурелии" я поначалу тоже отнесся без энтузиазма. Так что был удивлен, что в отличие от "Невидимого цирка", "Оратория", при том что использованные в ней приемы тоже восходят к эстетике театральной клоунады, представляет из себя не бессвязный набор разнородных номеров, а достаточно целостное зрелище, по крайней мере, логически объединенное сквозной темой и разветвленной системой лейтмотивов. Тема спектакля - а "Ораторию Аурелии", в отличие от "Невидимого цирка", по крайней мере, можно рассматривать как спектакль - человек в мире вещей. Герои (помимо Аурелии Тьере в постановке участвуют танцовщик Джейми Мартинес и несколько исполнительниц азиатского происхождения) играючи управляют предметами мебели, одежды, обихода - но на самом дели это неодушевленные предметы играют с людьми: героиня появляется из комода, постепенно собирая себя по частям-конечностям из отдельных "деталей", вываливающихся из разных ящиков; воздушный змей тащит за собой на веревочке "летучую" Аурелию; оживший пиджак навязывает сначала танец, а потом потасовку ее партнеру; занавес так просто беснуется; куклы оказываются в качестве зрителей представления, где персонажем кукольного театра в "вертепе" становится героиня "Оратории". Аурелия играет на своеобразном "органе", состоящем из будильников и ходиков, а уже в следующей сцене сама превращается в "песочные часы", и ее туловище, переходя в сыпучее состояние, пересыпается песком в "юбку"-колбу, а партнер-танцовщик собирает песок в совок, бросает в тот же комод, что был в начале - и из него снова появляется героиня, замыкая, размыкая и снова замыкая круговорот живого-неживого. Существование человека в мире - это неуклонное движение от живого к неживому, жизнь в этом процессе представляется кратковременным, и от того особенно удивительным явлением, чудом. Неслучайно одним из образов-лейтмотивов спектакля становятся часы. Время исполняет свою "пьесу", и в финале "Оратории" Аурелия, одетая в странное платье с "туннелем" на груди застывает в неподвижности, пропуская буквально через себя едущий по кругу игрушечной железной дороги заводной паровозик. Другое дело, что напоминать про "жизнь как чудо" было бы лучше через чудо театральное, а в этом смысле "Оратория Аурелии" уступает по оригинальности и изобретательности конкретных номеров даже трансформациям на уровне тело-предмет, которые показывает "бабушка" Чаплин в "Невидимом цирке" вперемежку с дурацкими фокусами своего супруга. Номер с веером, над которым исполнительница "Оратории Аурелии" сама трясет головой, прямо заимствован из "Невидимого цирка", и хотя до "Невидимого цирка" этот прикол был отработан сотню раз в цирке, театре и кино, такой лобовой, если не сказать бессовестный (в рамках одного-то фестиваля!) внутрисемейный самоповтор - это уже нечто неприличное.

(7 comments |comment on this)

1:54a - "Эльза и Фред" реж. Маркос Карневале в "35 мм"
Разбитная старуха на своей красной колымаге разбила при заднем ходе фары соседской машины, ее увидел внук нового жильца квартиры напротив, она просила его молчать, но тот сдал ее родителям, сварливая мать потребовала компенсации, сын старухи пообещал возместить ущерб и выписал чек, но старуха, желая поддержать другого сына, художника-неудачника, чек соседу-вдовцу, отцу сварливой тетки, решила не отдавать, а вместо этого сначала наплела про пятерых голодающих внуков, а потом подумала, почему бы не закрутить с 78-летним, семь месяцев назад овдовевшем дедулей романчик. Сама ходит на диализ и жить ей осталось всего-ничего, но лихо водит машину, убегает из ресторана не заплатив и так удачно ей удается вдохнуть в старикашку желание жить дальше и быть счастливым, что тот забывает про покойную жену, с которой ему, оказывается, всегда было скучно, прячем ее портрет в тумбочку, а вместо того, чтобы вложить деньги за проданную квартиру в бизнес детей, отправляется вместе со своей новой подружкой в Рим, где она никогда не была, но всегда мечтала искупаться в фонтане Треви, как персонажи "Сладкой жизни" Феллини, и это, кстати, было единственное, что она честно рассказала ему о себе, потому что все остальное - и про пятерых внуков, и про мужа, якобы изменявшего (на самом деле это она для начала переспала со стриптизером), и про свое вдовство (бывший муж жив и удачно женат вторым браком), и много чего по мелочи она наврала, а болезнь свою до последнего скрывала.

Картина, однако, пользуется немалым успехом, отзывы в интернете почти все очень положительные, в финале публика аплодирует, многие выходят заплаканными. Я бы и сам первый разрыдался - актеры и в самом деле замечательные, сценарий, при все предсказуемости, хорош, диалоги тонко, остроумно прописанные - если бы героям было... нет, ну не пятнадцать, конечно, сюжет явно не подростковый... ну хотя бы тридцать пять! Но уж конечно не 78 и 82, как Фреду и Эльзе (она, конечно, говорит, что ей 77 - опять врет). Но дело не только в их возрасте, а еще и в том, что героиня, что называется, "неисправимая оптимистка", "хулиганка", "вечно юная душой" и т.п., она не думает об автомобильной страховке, легко идет на сравнительно безобидные преступления, терпеть не может расчетливости и последовательности, чем, собственно, и подкупает своего вдовствующего соседа-ипохондрика. Оптимистичных идиотов я в принципе не переношу, а старушек-веселушек просто готов рвать зубами и когтями, и какой бы обаятельной актриса, чем-то похожая на Елену Образцову, не играла свою героиню (дочь Фреда, кстати, постоянно ставит Эльзе на вид, что та - родом из Аргентины, "аргентинская шлюха" - что, в Испании аргентинские женщины так низко котируются?), меня она жутко раздражает. Но примиряет меня с ней могильная плита в финале. Как бы ни были несопоставимы художественные масштабы "Эльзы и Фреда" и "Старомодной комедии" Арбузова, у немудреной, сопливой и приторной испанской мелодрамы про то, что "любви все возрасты покорны", есть одно маленькое драматургическое преимущество перед гениальной арбузовской пьесы - в ней неизбежный финал не только подразумевается, но и недвусмысленно прописывается, а действие завершается на кладбище. Впрочем, меня в любом случае невозможно убедить, что в восемьдесят жизнь только начинается - я остаюсь при мнении, что она заканчивается в двадцать.

(2 comments |comment on this)

1:55a - "Вальс с Баширом" реж. Ари Фольман в "35 мм"
Участники армейской операции в Ливане спустя годы вдруг обнаружили, что почти ничего не помнят о том, что там с ними случилось, и пытаются совместными усилиями восстановить в памяти, как агрессивная израильская военщина высадилась на побережье Ливана, затем захватила Бейрут и позволила местным христианам уничтожить мирных, ни в чем не повинных палестинских беженцев, а попутно и сами евреи убивали всех подряд, вплоть до лошадей и собак - что ни говори, а именно такое впечатление неизбежно производит этот анимационный фильм на зрителя, не владеющего историческим контекстом. А восстановить его собственно из "Вальса с Баширом" невозможно - как-то мельком упоминается, что Башир, которому фанатично поклонялись учинившие резню христиане-фалангисты, для начала, на минуточку, был убит мусульманами, но что именно мусульмане развязали войну, что израильская армия преследовала палестинских боевиков - этого в фильме нет. Зато есть навязчивый кошмар участника событий, воплощенный в образах голых вооруженных парней, выходящих на пляж из моря (визуальный лейтмотив мультфильма), есть детально прорисованные лица страдающих от беспамятства, но еще больше желающих никогда не вспоминать об учиненных "зверствах" бывших солдат израильской армии, есть картины расстрелов мусульманских бабушек и деточек - картина маслом, к финалу переходящая в документальную хронику, что совсем уж пошло и дешево смотрится. Да, с точки зрения изображения, рисунка, цвета, света, и что особенно интересно, драматургической структуры сценария (сначала один персонаж рассказывает другому о своем кошмаре, затем другой, спровоцированный этим рассказом, начинает копаться в своей памяти, осознает, что ничего не помнит и обращается к остальным, в том числе уже и не проживающим в Израиле, а нашедшим для себя более спокойное место вроде Нидерландов - пока еще более спокойное, хотя, как мы знаем, мусульмане убивают уже и там тоже) - фильм сделан очень интересно, можно сказать, здорово. Тем большее отвращение он вызывает своим не только антиизраильским (что для израильских леваков, как я успел заметить, нормально, но это их внутреннее дело), но и антихристианским пафосом - если со своими согражданами авторы хотя бы старались соблюдать приличия и напоминать, что не только они стреляли, но и по ним тоже, то ливанские христиане представлены попросту маньяками-убийцами, а их жертвы-мусульмане - невинными овечками, хотя именно они убили президента Башира, произраильски настроенного христианина. Желание угодить европейским заказчикам (за которыми вне всяких сомнений стоят арабы) слишком очевидно. Непонятно, почему столь изощренный по картинке и по драматургии фильм обрывается так бездарно и тупо, кадрами показательно рыдающих на камеру жен палестинских террористов. Что, пожалуй, еще можно было бы принять как вариант в контексте, скажем, палестинских фильмов о том, как жестоки и неправы бывают порой арабы в своей борьбе за право на "национальное определение". Но есть все основания полагать, что не только я, но и государство Израиль не доживет до появления подобных фильмов.

(6 comments |comment on this)

11:28a - "Первый отряд" реж. Ёсихару Асино (ММКФ)
Мне вполне чужда культура манга и я не люблю и плохо знаю "аутентичное" анимэ - тем большим потрясением для меня оказался "Первый отряд". Ну, может, потрясение - это не совсем точно, потому что ничего во мне он не перевернул, но и просто "удовольствие" - это тоже слишком мало, я в восторге, в состоянии эйфории. Надо было бы спросить у сценаристом Миши Шприца и Алеши Климова, не они ли пишут за Пелевина. Они и за Быкова могли бы - но он точно пишет сам, и жалко, что его на показе не было, лучше бы он пришел на "Первый отряд", а то накануне на "Царе", где он сидел прямо у меня за спиной вместе с Жолковским, на середине показа ему пришлось уступить место своей только что подошедшей даме, а самому по-молодежному разлечься прямо на полу в проходе.

1942 год. Оккультные спецслужбы СССР и Германии ведут незримый бой, но методы у них противоположные: Анненербе вызывает духов с "той стороны", а Шестой отдел, наоборот, старается заслать "на ту сторону" как можно больше своих агентов. Пионерка Надя - потомственная ясновидящая, ее погибшие родители тоже работали на разведку, единственная уцелевшая из Первого отряда, который готовили для этой миссии. Во время "командировки" на фронт под прикрытием агитбригады она была контужена, но подобрана православным монахом, который выходил ее в лесном скиту и отправил в Кремль к генералу Белову. А тот, в свою очередь, отправляет ее в иной мир - к погибшим друзьям, пионерам-героям из Первого отряда, чтобы когда настанет Момент Истины, они могли противостоять вызванным с того света нацистами рыцарям барона фон Вольфа, погибшего семью веками ранее в 1242 году на льду Чудского озера.

Поразительно, что при всей заведомой ироничности сюжета фильм в целом - ни капельки ни трэш, а очень тонкая, умная, с большим вкусом придуманная и исполненная стилизация под такие популярные сегодня псевдодокументальные "исторические хроники", "фильмы расследования" и т.п., в том числе и по структурно-композиционному решению - кинохронику заменяет анимация, а мультипликационные эпизоды перемежаются монологами "экспертов" - историков, психологов, ветеранов, которые отлично сыграны в большинстве случаев неизвестными актерами (особенно "хорош" бородатый историк-патриот, которому без труда можно подобрать десятки прототипов типа Дугина), хотя среди них есть, например, вполне узнаваемый в образе психолога Георгий Мартиросян. При этом и "экспертные мнения", и даже анимированная картинка при всей фантастичности на уровне содержания поражают достоверностью и убедительностью, вплоть до топографии Москвы, где, скажем, станция метро, куда спускается девочка Надя, спасаясь от парочки нацистских диверсанток - не абстрактная подземная платформа, а конкретный интерьер "Маяковской", то же касается и фасада Белорусского вокзала, и даже окружающих его домов - все максимально точно, и это особенно удивительно, учитывая, что визуальное исполнение фильма лежало на японцах.

При всем том развлекательно-стебным аспектом содержание "Первого отряда" не исчерпывается, и имена мэтров российской беллетризованной публицистики, Пелевина и Быкова, мне вначале пришли на ум не случайно, в этом жанре уже давно разрабатывается тема оккультно-мистической подоплеки деятельности советских и российских спецслужб ("Омон Ра", "Священная книга оборотня", "П5"; "Оправдание", "ЖД"), так что придуманный Климовым и Шприцем (или Шприцом?) Шестой отдел с его краснозвездной пентаграммой возник не на пустом месте. В этом контексте меня особенно заинтересовал момент сюжетной линии Нади, связанный со смертью ее родителей, тайна которой, возможно, будет раскрыта в следующих сериях (продолжение планируется, но "Первый отряд" делался пять лет, так что когда выйдет следующая серия - неизвестно), а пока остается только предполагать, что когда генерал-майор Белов сообщает Наде, что ее родители погибли "еще до войны на задании" (православный схимник, присутствующий при этом, заметно хмурится, но молчит), он знает нечто большее. Например, что Надины папа с мамой действительно были советскими разведчиками, и как многие их невыдуманные коллеги стали жертвами репрессий. Но были ли это "репрессии" или, как предполагают персонажи быковского "Оправдания", нечто другое - например, связанное, если возвращаться к сюжету "Первого отряда", "командировкой" лучших кадров в иной мир? Водитель, что везет Надю по полуразрушенной бомбежками Москве, знал ее родителей, но едва он начинает рассказывать ей о них, его убивают - нацистские диверсантки. Так что эта фэнтези-аниме может быть увидена и "прочитана" под самым разным углом, от публицистического до историософского. Хотя это не отменяет, что многие моменты вызывают просто по-детски радостный хохот. Как, например, когда Надя открывает свой шкафчик, где она должна обнаружить все, что ей необходимо для заброски в иной мир, и находит там волшебный меч, пионерский галстук и розового медвежонка, подаренного ей в мирное время товарищем по отряду пионером Леней во время прогулки по парку аттракционов ВДНХ.

(17 comments |comment on this)

2:39p - "Посредник" реж. Дито Цинцадзе (ММКФ)
На тбилисском кладбище обнаружено тело британского журналиста, работавшего в Германии, со следами укола на теле. Накануне он вместе с русской проституткой был в театре музкомедии, где он должен был передать некий диск на коробочку с бриллиантам, после чего его и "укололи". Уголовная полиция распутывает это дело, но приезжает некий англоговорящий товарищ и дело закрывают.

Наличие грузинских фильмов не только в конкурсе, но и целая специальная программа "классики грузинского кино" - конечно, показательная акция: смотрите, мол, как русские любят грузин и Грузию, один Саакашвили плохой, а остальные все хорошие, так что давайте к нам присоединяйтесь обратно вслед за осетинами и абхазами, и лучше побыстрее, пока снова танки на Тбилиси не пошли. Естественно, что при этом блюдется "идейная чистота" и никакой "русофобской" крамолы на фестиваль допущено не будет. И хотя "Посредник" при этом - как бы политический детектив, "крамола" в нем невозможно по определению, потому что суть интриги так и не раскрывается. Что за информация нужна была покойному британцу, кто и почему его убил - неизвестно, понятно только, что убийство совершилось руками агента, работавшего в прошлом на Израиль (куда ж православным без еврейских происков?), которого, в свою очередь, шантажировали таинственные англоговорящие товарищи, а проститутки, следует из фильма, в Тбилиси сплошь русские, и главную героиню играет Виктория Исакова, кинопроститутка с колоссальным стажем, не вылезающая из этой роли от фильма к фильму, что уже даже нездорово как-то.

Ради чего, собственно, это картина затеяна - не вполне ясно, нагнетание напряжения ради нагнетания напряжения, которое в итоге никак не разряжается - задача странная и пустая, если же авторы хотели сделать нечто в духе романов Грэма Грина о спецагентах в странах третьего мира - так у Грина характеры героев и обстановка, в которой они существовали, раскрывается именно через детально прописанную интригу, которая в данном случае выведена за пределы внешнего сюжета. Тень на плетень режиссер наводит по-своему мастерски, при этом тень не перестает быть тенью, а плетень остается плетнем.

(4 comments |comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com