June 19th, 2008

маски

"План В", Компани 111, реж. Фил Солтанофф (Другой театр из Франции)

Режиссер про своих персонажей говорит, что они "находятся в состоянии неопределенности и движения". Про движение - правда, а насчет неопределенности - вряд ли этим персонажам нужна какая-то "определенность". Их четверо, и существуют они в искусственно сконструированном пространстве, изменчивые конфигурации которого определяет деревянная панель-стена, расположенная в разные моменты представления под различным углом по отношению к полу и к "уилсоновскому" заднику (формула "идеально натянутый задник, как в спектаклях Боба Уилсона" за год-два превратилась в расхожий критический штамп, ее применяют даже по отношению к спектаклям Малого театра, так что собственно с эстетикой Уилсона ее можно уже не связывать). Поначалу, вырастая из-за этой "стены", персонажи скатываются с нее вниз, как с горки. Стараются делать это по возможности разнообразно - но зрелище все равно достаточно нудное. Дальше становится веселее - в стене обнаруживаются люки и выдвижные ящички, через которые пространственная модель действа усложняется, делается весьма прихотливой - как если бы герои существовали в системе, где не три измерения плюс время, а пять или шесть. Но обыгрывается ими такая неевклидова геометрия самым банальным способом - скачут по стене вверх-вниз, совершая порой пируэты весьма изощренные, но ничего, кроме собственно технической сложности исполнения трюка, не предполагающие. Еще страшней, еще чуднее - стена опрокидывается на пол обратной стороной кверху, персонажи на ней движутся в горизонтальной плоскости, а в видеопроекции на заднике они как будто существуют в плоскости вертикальной, отсюда возникает сильный оптический (комического характера) эффект.

На похожем эффекте строился финал "Обратной стороны Луны" Робера Лепажа, причем у Лепажа технически все было сделано еще проще, без атрибутики и видеопроекций, просто исполнитель, один на сцене, ряд стульев и зеркало над ним под нужным углом - из пластики движущегося в горизонтальном положении актера и соположения стульев и зеркала над ними возникало полное ощущение парения героя в невесомости. Но у Лепажа это ощущение поражало не само по себе (подумаешь - мужик на полу корячится и в зеркале отражается), а именно постольку, поскольку было встроено в драматургию спектакля, венчало развитие и сюжета, и динамики эмоционального состояния персонажа, его отрыв от земного притяжения оказывался метафорой, и именно она в общем контексте спектакля заставляла замирать (в буквальном смысле - дыхание перехватывало, когда я на это смотрел). В "Плане В" сам по себе оптический эффект создан более сложными средствами и выглядит, пожалуй, более изысканно, особенно в финале, когда один из участников представления выстраивает себе "домик под звездным небом", у этого домика "открывается" крыша, он парит среди звезд, играет там, как какой-то сказочный принц... Вообще игры, и очень изощренной, в представлении много - и жонглирование шариками, которые ведут себя совершенно фантастическим образом (то "размножаются", то исчезают, то дают отзвук при отталкивании от твердой поверхности, то нет...), и операции с палочками, которые, выложенные на горизонтальную поверхность опрокинутой "стены", в проекции вертикальной оказываются лабиринтом, полосой препятствий, которые персонажам требуется преодолеть. Но внешне это очень похоже либо на компьютерную игру, либо на флэш-анимацию - только действуют не виртуальные мультяшки, а живые люди. Броско, эффектно - без сомнения. Но мне, например, интереснее, когда удается мультяшек показать "живыми", а не наоборот.

Если "План В" - это все-таки театр, пусть и "другой", то это, мягко говоря, не самый интересный театр, поскольку в нем нет ну совсем никакой, хотя бы и самой нехитрой мысли, ни даже, по большому счету, эмоции, не говоря уже о драматургическом развитии - одно лишь трюкачество, где "драматургией" можно счесть лишь то, что в начале выдаются проходные номера, а что поинтереснее приберегается под конец. Если же это всего лишь цирк (или даже без "всего лишь" - просто цирк, почему нет) - тогда, конечно, "План В" - это очень хороший цирк, причем никакой не "другой", а "тот самый" цирк: любопытно придуманные номера, грамотно выстроенные в программу. И если лично меня цирк в принципе мало привлекает как жанр - то это исключительно моя собственная проблема.