June 11th, 2008

маски

"Фрекен Жюли" А.Стриндберга, реж. Феликс Ротендуслер, театральная академия Гамбурга ("Твой шанс")

Сразу вспомнились "Служанки" Жене, показанные студентами из Лозанны. Казалось бы, у Стриндберга с Жене общего мало, а выясняется, что у "Служанок" с "Фрекен Жюли" можно найти прямые переклички. Впрочем, возможно, ассоциация возникла случайно и лишь благодаря общему для двух спектаклей приему. В швейцарских "Служанках" собственно служанок играли девушки, а Мадам - парень. В немецкой "Фрекен Жюли" парень играет Фрекен Жюли. Да еще какой парень - двухметровый блондин-"баскетболист", благодаря своей спортивной фактуре он особенно нелепо и трогательно выглядит в почти детской плиссированной зеленой юбочке героини. Если бы "режиссура" только этим и ограничилась, было бы просто забавно. Однако у Ротендуслера в спектакле не три действующих лица, как в пьесе, а четыре. Ну, само собой, фрекен-"баскетболист", лакей Жан (его играет тоже парень, как ни странно, и вполне в традиции исполнения этой роли - коренастый такой мужичок), кухарка Кристина (серая мышка). А еще птичка, любимица Фрекен Жюли. Исполнительница этой роли свой рослой "хозяйке" достает где-то по грудь, но одета так же, то есть в птичке можно увидеть и ту хрупкую душу героини, которую еще труднее, чем обычно бывает в постановках "Фрекен Жюли", разглядеть в двухметровом актере. Все действие от начала до конца происходит под монотонное и бесконечно повторяющееся, как на заевшей пластинке, трехдольное вступление к вальсу, которое в музыку прорывается лишь однажды, в разделяющей пьесу и спектакль на две части кульминационной сцене. Поскольку и Жана, и Жюли здесь играют парни, это вальс - с поцелуями, с пощечинами (почему-то под Шостаковича, кстати - но, наверное, просто музыка показалась красивой, а на западе этот вальс особенно популярен благодаря частому использованию в кино) одновременно и лирический, и, прежде всего, гротескный. Дело даже не в том, что парни танцуют и целуются, а в том, что тот, который "фрекен", на голову выше своего партнера. Птичка-душа тем временем раскачивается, как на лиане, на гирлянде из разноцветных лампочек прямо над головами у зрителей первых рядов. В финале из "гламурной" сумочки собравшаяся бежать из графского дома фрекен достает, примеряет и отбрасывает свои юбочки, сарафанчики... Стриндберг как писатель еще при жизни имел репутацию "женоненавистника", и в этом смысле гамбургскую "Фрекен Жюли" можно считать адекватной. Можно, конечно, сказать, что вся она целиком построена на штампах современного европейского театра. Мне жалко другого: спектакль, идущий всего полчаса с хвостиком - это, конечно, просто набросок, актерско-режиссерское упражнение (больше режиссерское, чем актерское, исполнитель главной роли - уже профессиональный артист, а остальные выполняют чисто служебные функции), но не завершенное сочинение. Набросок, как мне показалось, очень интересный. Но не прорисованный, не наполненный содержанием. Возвращаясь к сравнению со "Служанками", только не швейцарскими, а нашенскими, виктюковскими, можно даже сказать так: если Виктюк, отдавая женские роли мужчинам, полностью снимал социальный конфликт пьесы (хотя у Жене он несомненно заложен) и переводил его в сексуальный, то немцы через аналогичный прием шли в обратном направлении: они убрали важнейший для Стринберга мотив войны полов (поскольку история Жюли и Жана разыгрывается здесь фактически как однополая) и подали ее как сюжет "господин и слуга".