?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Friday, February 29th, 2008
10:08a - "Знакомство со спартанцами" реж. Джейсон Фридберг, Аарон Зельтцер
Оно лучше "Самого лучше фильма" лишь постольку, поскольку "Человек-Паук", "Призрачный гонщик", "Трансформеры" и, собственно, "300 спартанцев" лучше, чем "Бумер" и "Бой с тенью", Бритни Спирс лучше, чем Дима Билан, а Пэрис Хилтон - лучше, чем Ксюша Собчак (хотя против Собчак я лично тоже ничего не имею). А "Борат" так и вовсе ничем не лучше "Нашей Раши", пожалуй что и хуже. Однако этого оказывается вполне достаточно. "Знакомство" местами скучновато, что для такого рода кинопродукции, рассчитанной на чистое развлечение, просто убийственно. Но местами вполне даже веселенькое, чего о творении "Комеди клаба" не скажут даже их поклонники. Главное, что поп-культура настолько глобализована, что и в тех случаях, когда конкретные объекты пародии - телевикторины и ток-шоу, компьютерные игры и сериалы (а в "Знакомстве..." ненавязчиво обыгрываются и "Секс в большом городе" - как минимум два отсыла - и "Клан Сопрано" - прямое и конкретное упоминание - и что-то еще) - прочитываются с трудом, то им легко можно подобрать аналоги, особенно что касается телевизионных проектов, которые в фильме, правда, пародируются слишком уж навязчиво. И шутки с гомоэротической подоплекой с какого-то момента окончательно перестают смешить. Но когда над персами смеяться нельзя, над неграми тоже нельзя (можно над рэпперами, но чтобы среди них и белые тоже обязательно были), то выбор объекта для насмешек невелик: звезды эстрады и телевидения, вымышленные киногерои, геи... - при этом сложность в том, что очень часто все это еще и одни и те же люди.

Но куда большее впечатление, чем сам фильм, на меня произвел блок рекламы. Я не так уж мало хожу в кино, но 25-минутная рекламная "прелюдия" - при том, что сам фильм длится фактически час пятнадцать - абсолютный рекорд.

(comment on this)

10:10a - "Джуно" реж. Джейсон Рейтман
Юный Майкл Сера (которого, в отличие от Элен Пейдж, почему-то никак не отметили, хотя его участие в "Джуно" почти так же важно) - лицо подросткового кино нового типа. Прошлогодние "СуперПерцы" были достаточно интересным опытом переосмысления традиционных схем фильмов про подростков:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/973374.html?mode=reply

Но "Джуно", конечно, эксперимент и более смелый, и более удачный, и более значительный по своим последствиям.

В классической схеме подростковой комедии или мелодрамы герои-девственники, мечтающие о первом сексуальном опыте, попадают в различные забавные переделки, а кульминацией их похождений становится школьный бал, с которым связан важнейший для романтической сюжетной линии фильма вопрос: кто с кем туда пойдет. В "Джуно" это схема вывернута наизнанку, что особенно заметно, поскольку все знаковые ее элементы в фильме присутствуют: герои - школьники, действие происходит в течение года - начинается осенью и заканчивается следующим летом, но при этом первый секс происходит в самом начале, а уже потом следует все остальное, в том числе и сомнение, кто с кем пойдет на школьный бал, что в результате оказывается совершенно неважным, а эпизод бала вообще выпадает из сюжета.

Интерес, однако, не только в чисто формальной новизне. "Джуно" - кино, абсолютно новое по принципиальному подходу к подростковой теме. Я фильмы про подростков - и комедии, и мелодрамы - смотрю сотнями, но не помню, чтобы где-то раньше персонажи-подростки были показаны, с одной стороны, столь же всерьез, как взрослые, а с другой, именно в характерных для своего возраста проявлениях. Поскольку авторы подростковых фильмов - люди все-таки довольно взрослые, для них юные персонажи обычно - сексуально озабоченные тупицы, иногда трогательные, чаще нелепые (в каких-то случаях - и то и другое). А в "Джуно" 16-летние герои не просто действуют наравне со своими родителями и людьми их поколения - они оказываются мудрее и взрослее их! Пара усыновителей будущего ребенка Джуно инфантильны настолько - особенно мужчина, сочинитель музыки к рекламе, который готов бросить жену в свои 40 или сколько там лет, не расставшись с надеждой стать рок-звездой! - что героине приходится брать инициативу в свои руки.

Вообще это поразительно: после первого секса, случившегося по инициативе девочки - мальчику не пришлось даже с кресла вставать - школьница беременеет, но родители, вместо того чтобы прийти в ужас, стараются ее поддержать, отец вместе с ней ходит к предполагаемым усыновителям будущего ребенка, мачеха, которой еще по всем канонам начиная с фольклорныхположено быть злюкой, опекает падчерицу в больнице (хотя та не всегда платила ей любовью, и, в частности, любила на досуге блевануть в ее декоративную урну), но самое поразительное, что 16-летняя парочка, после случайного залета понимающая, что друг без друга они жить не могут, ребенка все-таки запросто отдают чужой тетеньке-разведенке, а сами остаются вместе! Каждый из этих поворотов сюжета в классической подростковой комедии - повод для шутки, в мелодраме - для истерики и глубокомысленных социальных или моральных выводов (типа "какое падение нравов у современной молодежи!", "как трудно приходится до сих пор несовершеннолетним матерям!", "до чего же безответственны мужчины в любом возрасте!" и т.п.). Но "Джуно" будто нарочно уходит от любых выводов, как бы настаивая: это просто нормальная история нормальных людей с нормальными проблемами. При том, что, казалось бы, и ситуация в фильме описана ненормальная, и разрешается она совершенно "ненормально", да и сами персонажи постоянно вплоть до финала с дуэтной гитарной песенкой твердят: "нормальность не для нас"! То есть в "Джуно" утверждается не только новая киноэстетика, где герой-подросток наконец-то уравнивается в правах с остальными персонажами и воспринимается как полноценное действующее лицо драмы, способное запросто перебрасываться с родителями репликами в вуди-алленовском духе, а не как обремененное исключительно мыслью о потере девственности нерассуждающее существо, но и новый социальный стандарт. Эстетика эта мне определенно нравится. Социальный стандарт, признаться, меньше (в этом смысле я по-старинке предпочел бы, чтобы ребенка молодые оставили себе, а усыновительница передумала разводиться и сама забеременела - да видать, такие хэппи-энды уходят в прошлое). Тем не менее "Джуно" ненавязчиво, зато убедительно декларирует, среди прочего, очень важную и до сих пор не общепризнанную истину:

человек никогда в своей жизни не бывает более взрослым, чем в 16 лет.

Боюсь только подростковая аудитория этого не оценит. Такого рода открытия - "для тех, кому за 30".

(Сам сказал, что создатели "Джуно" как будто нарочно отказываются от любых социо-культурно-нравственных обобщений и подтекстов в пользу конкретной "нормальной человеческой истории", но не могу промолчать: "странное" имя Джуно героине дал папа, увлекавшийся в молодости античной мифологией, в честь богини Юноны. Которая, между прочим, олицетворяла женскую мудрость и считалась покровительницей семьи и материнства).

(2 comments |comment on this)

10:12a - Кшиштоф Пендерецкий в БЗК
Было время, когда музыка Пендерецкого мне казалась скучной. Но только пока я воспринимал ее как саундтрек к фильмам Сокурова, до того, когда я начал ее слушать по-настоящему. На закрытии виолончельного фестиваля памяти Ростроповича Пендерецкий сам дирижировал Concerto grosso для трех виолончелей с оркестром (солисты - Давид Герингас, Борис Андрианов и Татьяна Васильева). Сочинение мрачное, строгое, абсолютно современное, при том, что Пендерецкий, в отличие от композиторов своего и особено следующих поколений, не превращает музыку в "театр звука", где исполнение представляет собой драматическое действо, без которого сам по себе звукоряд вообще не воспринимается: у него и состав симфонического оркестра традиционный (чуть расширена группа ударных - но по нынешним меркам это даже не считается), и жанр классический, и способы звукоизвлечения те же, что были во времена Чайковского, "Анданте кантабиле" которого в переложении для пяти виолончелей в одной программе с Пендерецким воспринимается совершенно естественно. Тогда как Родион Щедрин рядом с ним просто "пропадает". Хотя программу и открывали, и закрывали его произведениями: вначале оркестр (Московской филармонии) сыграл "Слава, Слава" (в честь Ростроповича, естественно) - но это, допустим, "сочениние по случаю" и что с него взять, а в завершение - "Гамлет-балладу" и шуточное "На посошок". С "посошком" тоже все понятно. А "Гамлет-баллада" - типичный для современного музыкального академизма пример того, что не важно, что написать, а важно, как продать. Произведение совершенно невыразительное, однообразное, попросту нудное. Зато на премьере, состоявшейся несколько лет назад в Японии на музыкальном конгрессе, оно исполнялось одновременно 1067 виолончелистами под управлением Ростроповича. Конечно, при таком раскладе уже не имеет значения, что музыки, по сути, нет - зато какое зрелище: тысяча виолончелей одновременно! В БЗК, разумеется, состав был скромнее - 70 виолончелей. Но тоже выглядело эффектно. Чего не скажешь о звучании (максимум, на что годится - на саундтреки к фильмам Сокурова), хотя Давид Герингас в последнем случае и как дирижер оказался на высоте.

(comment on this)

10:13a - I saw you danсinng-2
Не успел я порадоваться за Потапа и Настю Каменских на презентации Вики Дайнеко, как оказался на их собственной вечеринке, и тоже по случаю выхода дебютного альбома. На самом деле альбом можно слушать и в домашних условиях, но все-таки эффект не тот. "Потап и Настя" - шоу-дуэт. Причем имеющий потенциал дорасти до той планки, которую когда-то задал кабаре-дуэт "Академия". Правда, Потапу стоило бы разнообразить конферанс - тем более, что у него, кажется, для этого есть и мозги, и эмоциональный заряд - тогда вообще все было бы супер. Но и от самого по себе соединения ретро-эстрады и махровой цыганщины с адаптированным хип-хопом даже у такого буки, как я, настроение поднимается. Вообще лишний раз убеждаюсь, что будущее русскопоющего шоубизнеса - за украинцами. Они не только музыкальнее прочих, они еще и веселится умеют как никто. И девки украинские - самые красивые, а вовсе не русские, как ошибочно принято считать в Европе, где, впрочем, просто не отличают русских от украинцев. Мне понравилось все, в том числе сало, которое я, в общем-то, обычно не ем. С салом, одесскими анекдотами и прочей псевдо-национальной атрибутикой, правда, вышел, на мой вкус, перебор - но, увы, такова общая тенденция: для русских, ужасно обижающихся, когда их ассоциируют с водкой и матрешкой, Украина - это шаровары и сало. Не только в быту или в поп-культуре - в академических жанрах то же самое, см. вчерашнюю запись о премьере оперы "Майская ночь".

Но, по крайней мере, теперь можно будет на музыкальных премиях за кого-то проголосовать в номинации "хип-хоп" - все предыдущие годы я эту страничку в бюллетенях пролистывал, потому что за Серегу не голосую принципиально, за "Касту" - тоже принципиально, но исходя из других соображений, голосовать за Бьянку западло, к тому же она еще и в r'n'b-номинации фигурировала в последний раз, и как поп-проект, и как сольная исполнительница - в общем, суперзвезда российской эстрады да и только, в то же время гениальная, на мой взгляд, "Дискотека "Авария", наоборот, всегда присутствует только в поп-номинации (куда уж им до "Бандэроса", конечно! но за "Бандэрос" - тоже западло голосовать, почти как за Бьянку), а остальных я там просто не знаю, то есть названия иногда попадаются знакомые (типа "Лигалайз"), но до их творчества как-то руки, то есть уши, не доходили. "Потап и Настя" - это, строго говоря, никакой не хип-хоп, скорее уж "хип-поп". Но надеюсь, что в бюллетень премии Муз-ТВ они попали именно в этот раздел, наряду все с теми же "Бандэросами" и прочими чудиками. (Еще же и Павел Воля должен быть - но это вообще к музыке не имеет никакого отношения). Проверить пока не могу - как обычно, бюллетень никак не могут довезти. В этом году, памятуя о имевших место в прошлом казусах, я попросил, чтобы уж сработало наверняка, доставить конверт на дом моей маме - так курьер умудрился приехать именно тогда, когда мама, обычно не отлучающаяся от дома дальше чем на 500 метров, находилась по делам на другом конце Москвы, и позвонил не раньше, чем оказался у нее под дверью. Естественно, курьер уехал с бюллетенем обратно. Пока не возвращался.

(2 comments |comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com