?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Thursday, January 17th, 2008
2:34a - "Миллион лет до нашей эры-2" реж. Жан-Жак Анно
Как говорил в таких случаях Аркадий Райкин, "это не порнография, это мифология". Вообще-то Анно - очень хороший режиссер, умеющий делать и блестящие игровые фильмы про животных ("Медведь", "Два брата"), и отличные картины с историческим или экзотическим антуражем ("Имя розы", "Семь лет в Тибете", "Враг у ворот"). Что с ним случилось, можно только догадываться, но попытка снять историко-экзотическую комедию с участием животных и полуживотных-полулюдей, мягко говоря, не удалась. Козлоногий пан, которого играет Венсан Кассель, увещевает главного героя, получеловека-полупоросенка, что, мол, мифология все спишет. Но самая отмороженная игра без правил с мифологическими образами должна быть если не умной, то хотя бы смешной, а "Миллион лет..." (как и то, что называлось первым "Миллионом лет...", второй в оригинале называется совершенно иначе, причем если в первом речь шла хотя бы о первобытной эпохе, то здесь - о догомеровской античности, и при чем тут "миллион лет до н.э", вообще непонятно) и несмешной, несмотря на пару попыток пошутить, и не занимательный, и не трогательный - он просто никакой. Он даже последовательному пересказу не поддается. Вроде бы когда-то на остров в Эгейском море вынесло тело мертвой женщины с младенцем, кусавшем ее остывшую грудь. Младенца выкормили, но он и грудь кормилицы укусил, тогда его бросили свиньям и с ними он жил, пока не вырос полудиким, лишенным речи дурачком. Сначала герой был уверен, что свинья, с которой он живет - его любимая женщина (впоследствии выяснилось, что в свинье пребывает дух его покойной матери, что не мешало ей изменять ему с черным хряком - но разбираться в поросячьем варианте мифа об Эдипе не стоит), потом его оттрахал тот самый Пан-Кассель в волшебном лесу (вообще-то Пан предпочитал нимф, на худой конец, коряги, но тут соблазнился и человекообразным поросенком). Позднее, вне всякой связи с Паном, герой упал с дерева, ударился, заговорил на человеческом языке, на голову ему сел божественный голубь и благодаря слепому оракулу, забавляющемуся с юной служительницей культа, хотя обязан блюсти ее девственность (служение культу заключается в том, что девушка писает в чашу, а слепой по ее моче читает будущее) героя избрали королем острова. "Его величество Минор" (в оригинальном названии фильма предполагается игра слов, такая же тупая, как и все остальное) правит, как умеет, но историю его царствования и последующего свержения связно изложить, пожалуй, невозможно: дочь старейшины влюбляется в него и требует из ревности, чтобы он зарезал свою свинку, бывший жених дочери старейшины, поэт и музыкант, становится лучшим другом Минора, и когда они вместе пытаются удрать от толпы бунтовщиков, вынуждает героя вонзить ему нож в горло, после чего тонет в болоте, а Минор отправляется в волшебный лес доживать век с Паном и завидовать, что тот, будучи существом мифологическим, не стареет.

Пару лет назад на античном материале пыталась фантазировать, взяв за основу сценарий Ираклия Квирикадзе, Вера Сторожева, но ее фильм "Греческие каникулы", каким бы провальным не вышел, не был уродским. Анно сотворил что-то невероятно уродливое. И если сценку, когда кентавр трахает лошадь, можно списать на "мифологию", то демонстрация, как мочится свинья - не мифологическая, а самая обычная, обычная свинья, которая очень обычно мочится - это даже не порнография, это хуже.

(comment on this)

2:35a - "Поздняя любовь" В.Мухарьямова по И.Б.Зингеру, реж. Е.Арье
Год назад практически день в день должны были состояться сразу две московские премьеры этой пьесы (новелла Зингера все-таки довольно сильно переписана, чтобы назвать результат всего лишь "инсценировкой"). Одна, в филиале театра им. А.Пушкина, благополучно и в срок состоялась:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/763785.html?mode=reply

А другая, хотя спектакль Арье сделан был раньше и игрался уже и в Израиле, и в Украине, была отменена. По слухам, из-за Андрея Урганта, хотя из трех действующих лиц его персонаж наименее значимый. Теперь ее сыграли для мало приспособленной к драматическим, да еще антрепризным спектаклям сцене театра им. К.Станиславского и В.Немировича-Данченко в рамках фестиваля имени Соломона Михоэлса. Фестивалю в этом году 10 лет, но статус у него довольно странный: с одной стороны - вся еврейская тусовка от Глуза до Гербер (впрочем, без Аллы Ефремовны такие тусовки вообще не имели бы смысла) и даже с приветствием от Медведева, с другой - очень скромный, если выражаться дипломатично, масштаб и, что особенно странно, уровень, причем несмотря на наличие популярных имен. Открывались Эйфманом, а кульминацией - на два вечера растянутой - сделали спектакль с Леонидом Каневским, Кларой Новиковой и Эммануилом Виторганом, давно уже заменившим в этом проекте Урганта. Организация еврейского фестиваля, однако - совершенно русская, с огромным количеством ответственных лиц и полной неразберихой. Тех, кто меня приглашал, я не только не смог найти на входе, но никто даже их имен не знал. Зато меня признала милейшая супруга Виторгана, без проблем вручившая мне приглашение, хотя как раз с ней мы ни о чем таком не договаривались.

Мне хотелось посмотреть этот спектакль из-за Новиковой - Клара Борисовна рассчитывала сыграть его Москве еще к своему позапрошлогоднему юбилею. Можно было предположить, что Новикова сыграет Этель как "тетю Соню". Но на самом деле ее героиня скорее напоминает образ из монолога "Не пойдем сегодня на пляж" (не замученную бытом актрису, а персонажа, которого она пытается изобразить вопреки собственному настроению) - благо действие происходит в Майами. И хотя это предсказуемо и несколько однообразно, зато, в отличие от того, как сыграла Нина Попова в спектакле Мокеева, Новикова у Арье не провоцирует вопросов, каким образом 57-летняя еврейка (сама-то Клара Борисовна еще старше, но выглядит превосходно, как всегда) за один только вечер перевернула жизнь 82-летнего героя Каневского и превратила одинокого старика в "жениха". Вот где уместны сравнения с Суламифь, реминисценции из "Песни песней" Гарри у Каневского вышел таким же предсказуемым, но и таким же "живым", в отличие от какого-то "бесплотного" Ясуловича (и я бы не сказал, что евреи у Каневского всегда одинаковые - его Мендель Крик в "Городе" того же Арье был очень колоритным, но совсем другим). Ненавязчивые режиссерские приемы - чисто антрепризного пошиба: выпив, персонажи поют и танцуют (в ход идет "Хава Нагила", разумеется), а когда Гарри-Каневский рассказывает Марку-Виторгану про Этель, цитируя "Песнь песней", Новикова в "историческом" костюме (в отличие от вечернего платья, в котором она появляется в "бытовых" эпизодах) проходит по авансцене. Если бы еще площадка больше соответствовала камерному, в сущности, спектаклю, а подзвучка не делала бы звучание речи исполнителей таким противоестественным, можно было бы считать, что премьера прошла удачно.

(comment on this)

2:36a - "Блондинка с амбициями" реж. Скотт Маршалл
Таких блондинок в российских комедиях уже играла и еще, наверное, будет играть Наташа Ионова. У Джессики Симпсон актерских способностей если и побольше, чем у "Глюкозы", то самую малость, а человеческой естественности и обаяния пожалуй что и меньше. Тем не менее ее героиня, приехав из Оклахомы в Нью-Йорк к своему жениху-фотомодели и обнаружив его в постели со случайной знакомой (странно, что не со случайным знакомым - фотомодель все-таки, хоть и снимают только его руки - он крем для рук рекламирует) и вынужденная подменить в качестве рассыльной свою кузину, актрису-неудачницу, моментально попадает "с корабля на бал": получает место секретарши президента крупной компании. Не потому, что она такая умная и красивая - сисястая пампушка, и не семи пядей во лбу, но уж очень вовремя появилась в офисе: сука-вицепрезидентша (тоже, кстати, блондинка) на пару со своим прихлебателем-очкариком (и он блондин!) решили "подсидеть" президента, им мешала его верная чернокожая секретарша, ее подставили, уволили, а на ее место нарочно взяли блондинку из провинции, чтобы вертеть ей как угодно.

Само собой, это водевиль, и критического отношения к реалистичности сюжетных ходов и иного исхода, кроме посрамления злодеев и торжества героев с перспективами свадьбы не предполагает, хотя авторы этой "индульгенцией" злоупотребляют на каждом шагу. Мало того, что президент корпорации оказывается сентиментальным полудурком, так еще и разносчик почты, в которого героиня по ходу успевает влюбиться, на самом деле - сын президента, только изо всех сил старается быть непохожим на папу (и, видимо, поэтому делает самую черную работу - но все-таки в папином офисе). Для полного счастья сына Люк Уилсон. И какой бы сволочью не был мальчик-модель, променявший свою оклахомскую невесту на городских девиц, связаться с сорокалетним девственником никакая блондинка на могла, блондинки - они ведь не дуры. Хотя эта блондинка все-таки ужасно нудная - все время цитирует изречения своего дедушки, хозяина магазина, а все кругом тоже не умнее, раз идут на поводу.

(6 comments |comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com