October 12th, 2007

маски

Очень патриотическое кино ("Код Апокалипсиса", реж. Вадим Шмелев)

Как там в "Антиформалистическом райке" Шостаковича? "Реалистическую музыку пишут народные композиторы, а формалистическую музыку пишут антинародные композиторы"? Так вот, подлинно народные режиссеры снимают патриотическое кино. Я вообще думал, что не пойду на "Код Апокалипсиса" и ничего не потеряю, но неожиданно накануне прочитал в одном сообществе вполне позитивный, при этом написанный явно от души, незаказной отзыв. А, как известно, если на 11 "за" найдется хотя бы 1 против, или наоборот, надо притормозить с вынесением решения и рассмотреть суть дела внимательнее.

Судя по тому, что Владимир Меньшов не только сыграл в "Коде Апокалипсиса" одну из главных ролей (генерала ФСБ Харитонова), но и принял участие в рекламной кампании, это кино не позорит его страну, в отличие от "Сволочей", которым он полгода назад при скандальных обстоятельствах отказался вручать приз:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/865949.html?nc=34

Не дело сравнивать один отстой с другим и спорить, какой из них отстойнее, однако факт: "Сволочи" - просто аполитичное коммерческое (успешное, кстати) говно. "Код Апокалипсиса" же создан под крылом "Фонда поддержки патриотического кино", что не отменяет коммерческих притязаний, однако накладывает свой отпечатак и на форму, и на содержание. Ну, например, в "Коде Апокалипсиса" на иностранных языках говорит, кажется, только радио. Все остальные - пакистанцы, французы, американцы, англичане - общаются исключительно по-русски. И в самом деле - а зачем им говорить по-английски или по-французски - это ж непатриотично! Раз есть великий и могучий русский язык - пусть, суки, по-русски говорят! Или вот когда героиня Анастасии Заворотнюк начинает стрелять и убивать врагов России пачками - это так естественно, что прохожие, скажем, во Флоренции, даже не оборачиваются - это же так естественно, когда полковник ФСБ, да еще в исполнении Завортнюк, устраивает стрельбу в центре Европы, она же Родину защищает, патриотка. То, что патриоты могут запросто в любую точку мира в любой момент добраться - это само собой, тут комментарии излишни. Чтобы перелететь океаны и государственные границы, допустим, еще нужен самолет - его можно одолжить у олигарха, просто позвонить с Лубянки, и сам отдаст, да еще поможет согласовать изменения маршрута, олигарх (Сергей Газаров в данном случае) - он ведь тоже патриот, а будь он не патриот, ему бы мигом такое изменение маршрута согласовали, что уже никогда бы ни о чем его просить не пришлось. А просто доехать до места - да как на крыльях. В финале-то, когда Завортнюк из взорванного бункера выбирается, так и идет пешком по степи пакистанской. Как она до этого бункера от Исламабада добиралась - какая на фиг разница, патриоту везде дорога!

Претензии к Заворотнюк по поводу ее актерских способностей, надо сказать, не вполне справедливы. Она звезд с неба не хватает, актриса дарования весьма среднего, но отнюдь не просто "няня Вика" и ничего больше, кто видел ее в театре (я имею в виду не комедийную антрепризу Леонида Трушкина, а, скажем, "Страсти по Бумбарашу" в "Табакерке", где она составляла достойную пару Евгению Миронову), тот знает. Просто в "Коде..." она выглядит жалко постольку, поскольку нечего играть. Надо менять парики и наряды - она меняет, превращается из брюнетки в блондинку, из оторвы в правоверную мусульманку и обратно. Надо изобразить жесткость - изображает, надо намекнуть на нереализованную женственность (жених - Алексей Серебряков - тоже спецагент, но менее удачливый, как оказалось) - намекает. А что еще? Юмора в фильме практически нет, несмотря на присутствие замечательного комического артиста Оскара Кучеры - он что-то пытается протащить ("Я мышь... компьютерная мышь..." - "выходная" реплика его героя, Антона), но все мимо кассы). В остальном самоиронии - ноль. Но таков уж русский патриотизм - тупой, хмурый, бессмысленный и беспощадный, базирующийся не столько на любви к своим, сколько на ненависти и презрении к чужим, а эти ненависть и презрение в свою очередь - на зависти и комплексе неполноценности. Арабские террористы (с патриотической точки зрения Пакистан - это арабская страна) крадут ядерные заряды с затонувшей американской подводной лодки (американские подводные лодки тонут, а американцы скрывают подробности - ай-яй-яй), французский банкир алжирского происхождения, он же террорист по кличке Палач (Венсан Перес - очередная жертва русского патриотического кино, отправился вслед за МакДауэллом, Йорком, Поулом, Робертсом...) намерен их взорвать, цээрушники на каждом шагу гадят - но, конечно, суперагент Мари (Заворотнюк) под руководством товарища Харитонова (Меньшов) обойдет американцев, обхитрит француза-алжирца, про и ныне диких друзей степи пакистанцев говорить нечего. Но враги у Родины тоже разные бывают. Меня больше всего поразило не те моменты, которые многократно описаны в разных кинокоммьюнити, но одна не самая приметная деталь: Палач перебирает стопку визиток убитого норвежского врача Бьорна Петерсена, который знал часть искомого хода, способного активировать/дезактивировать ядерные заряды; карточек этих - огромная стопка, десятки, и держит их он лицевой стороной к себе, но на одной задерживает взгляд, переворачивает, а там - нужные цифры. Наскрозь видит, гад!

Это не значит, что фильм беспросветно бездарен и в нем нет совсем ничего хорошего. Хотя даже музыка в нем хуже, чем укупниковская в "Сволочах". Но зато мне показался удачным диалог Анастасии Заворотнюк и Венсана Переса:
- Есть проблема, я мужчина, а ты женщина.
- Придумаем что-нибудь.
Не фонтан? Согласен. Но должно же и в патриотическом кино быть что-нибудь хорошее, а эти реплики вполне даже ничего, если их, как и все остальное, из второсортных голливудских боевиков не сп... позаимствовали. Хотя нет, не все, такого цээрушника, как Майк Хатчинс в исполнении Олега Штефанко, можно увидеть только в патриотическом кино. Тем более, что в предыдущем патриотическом кино Вадима Шмелева, "Обратный отсчет" тот же Штефанко (между прочим, эмигрировавший в США в 1992 году и уже давно являющийся американским гражданином) воплотил другую ипостась врага своей теперь уже бывшей и оттого еще сильнее любимой Родины - латышского террориста с эстонским паспортом.
маски

"VSPRS", "Les Ballets C. de la B.", реж. Алан Платель (фестиваль "Территория")

"VSPRS" - сжатое, лишенное гласных название оратории Монтеверди "Вечерня". Действо не чисто танцевальное, синтетическое - на сцене десять танцовщиков, певица и инструментальный оркестр, но оркестр и певица не стоят на месте, участвуют в действии, а танцоры, в свою очередь, не только двигаются, но и разговаривают. Не все, правда, но одна из участниц интернационального состава бельгийской труппы произносит пространные монологи - иногда состоящие из цепочек слов, подобранных по фонетическому, грамматическому или лексическому сходству (цепь имен собственных - от дяди Степы до Анны Политковской, сменяется последовательностью отвлеченных понятий, категорий состояния и т.д), а иногда запросто так говорит, что хочет прочитать стихотворение про какашку: "Одинокая какашка, как ты грустно пахнешь..." (читает с акцентом, но по-русски). Пространство для движений артистов выгорожено на сцене с помощью внушительного размера и вида конструкции, напоминающей то ли стену, то ли гору - время от времени персонажи на нее карабкаются, поднимаются, возвращаются "на землю" и в финале снова пытаются на нее взобраться. Вообще спектакль, довольно длинный (больше полутора часов) очень насыщен действием, где равно интересны, что большая редкость, все составляющие: музыкальная, текстовая, пластическая, хотя пластика все-таки - основное выразительное средство. Тут Платель и его исполнители работают просто великолепно: они не ограничиваются констатацией трагизма и абсурда бытия (общее место для искусства еще прошлого века, не говоря уже про современное), они, реконструируя в отточенной художественной форме этот трагизм и абсурд, обобщая его, пытаются подняться над ним, и вполне успешно. Иногда движения танцовщиков нарочито неуверенны, при том, что физическая подготовка у них - на зависть всем. Потрясающий по выразительности эпизод, когда все участники спектакля имитируют мастурбацию, движения их рук постепенно переходят в попытку "взлететь", затем - в жесты отчаяния и обиды... Но самое неожиданное, что артисты Плателя, демонстрируя великолепную физическую подготовку и не пренебрегая ни клоунадой, ни акробатикой, все-таки т а н ц у ю т - конечно, это современное хореография, но это танец, а не пластическая драма и не эстетизированный фитнес (к сожалению, эти два варианта сегодня чаще всего продаются под видом современного танца). И, конечно, музыка - Монтеверди звучит в авангардной обработке, то как чардаш какой-то, то как джазовая импровизация, музыка классика постоянно прерывается, преображается, в партитуру вклиниваются посторонние звуки и мотивы - но она остается музыкой. Я очень люблю Монтеверди, больше, чем любого другого композитора "доклассического" периода, больше Баха, больше Вивальди, но у меня не возникло никакого отторжения по отношению к тому, что я услышал - благодаря тому, что увидел.
маски

"Дом на краю света" реж. Майкл Майер, 2004

Фильм чуть-чуть интереснее романа Майкла Каннингема, потому что роман жутко многословный и откровенно плохо написан (насколько можно судить по переводу - но другие тексты Каннингема либо так же плохо написаны, либо так же плохо переведены, а экранизации его романов, видимо, всегда чуть лучшле первоисточника, если брать "Дом на краю света" и "Часы", "Вечер" я, к сожалению, в прокате пропустил), а фильм просто кратко пересказывает его сюжет и этим ограничивается, ничего не добавляя и не углубляясь (углубляться и некогда), но, по крайней мере, не затягивая дело. Несколько эпизодов из детства героев - Джонатана и Бобби, подростками пережившими что-то вроде первой любви друг к другу, дальше - переезд Бобби к повзрослевшему Джонатану в Нью-Йорк, его знакомство с подругой Джонатана Клер, их связь (Бобби до 24 лет был девствеником), ребенок, которого они считают общим, переезд в провинцию втроем ребенком, обнаружение у Джонатана СПИДа, невозможность установить стабильные отношения даже с близкими людьми, отъезд Клер с ребенком - все по-быстрому. Бобби играет Колин Фарелл - мне он не нравится вообще и в этом фильме в частности.