August 4th, 2007

маски

"Гол-2" реж. Жауме Серра

В воскресенье по телевизору будет какой-то "Гол!!!", но как этот "Гол" связан с тем - не знаю (режиссер вроде другой, а актер вроде тот же). В новом речь идет о футболисте-мексиканце, добившемся успеха сначала в Англии, а затем приглашенном в мадридский "Реал" (в кадре как будто для смеха появляется пару раз молчаливо улыбающийся Бэкхем, а всепонимающего тренера играет престарелый Рутгер Хауэр), но в результате чуть было не потерявшем невесту-медсестру, не пожелавшую бросать пациентов своей больницы ради жизни в роскошном особняке в Испании, зато нашедшим наконец-то свою давно пропавшую мать, бежавшую из семьи после того, как ее изнасиловал брат мужа, а с матерью еще и маленького брата, мелкого воришку, мечтающего стать футболистом. Сюжет вполне европейского по выходным данным фильма настолько укладывается в рамки мексиканской мыльной оперы, что финальные титры "продолжение следует" не вызывают удивления. Ровно пятнадцать лет назад в моей первой в жизни газетной публикации, посвященной, как ни удивительно это кажется сейчас, телевидению и в частности сериалам, я как умел на тот момент насмехался над простаками, принимающими сериальные страсти за чистую монету. Теперь я бы сказал, что и в мексиканских мелодрамах, даже посвященных футболу, что-то есть.
маски

"Мальчик в девочке" реж. Ник Харрен

Мальчик и девочка - одноклассники и к тому же соседи, окна их спален - прямо напротив, можно перепрыгнуть с помощью сосны, растущей между домами. Но они далеки друг от друга как да и нет: он - звезда школьной футбольной команды, красавец и плейбой, она - "ботанка"-девственница с перспективами поступления в Йельский университет. Во время экскурсии в городской музей они в очередной раз сцепились у статуи древнего ацтекского божества, покровителя колдунов - а наутро он проснулся в ее теле, а она в его.

Выводить героев подростковых комедий в специальных питомниках при модельных агентствах - весьма позитивная тенденция, особенно на фоне надвигающегося засилья клонов "Сорокалетнего девственника": обкуренным уродцам просто нормальных мальчиков и девочек не противопоставишь, одним естественным отбором тут не обойтись, нужны искусственные образцы. Брать готовых красавчиков и по ходу обучать их по мере надобности актерскому мастерству (многого от них не нужно), гораздо продуктивнее, чем искать приличных актеров и потом доводить до кондиции их экстерьер (хотя, конечно, в по-настоящему талантливых "страшилках" вроде Джастина Лонга тоже есть своя прелесть, ну так Джастин Лонг потому и перерос подростковые комедии так быстро, теперь уже в боевиках играет, а там, глядишь...) Пускай у исполнителей главных ролей три с половиной ужимки на все случаи жизни - их оказывается достаточно, чтобы продемонстрировать конфликты не только половые, но и социальные (героиня-отличница - из "хорошей семьи", а красавец-футболист - из очень простой, хотя когда-то их отцы были закадычными друзьями), а заодно и указать пути их разрешения (парням не помешает шекспировской романтики, а девушкам - спортивной подготовки, она в его теле блестяще играет в футбол, он за нее идет на собеседование, рассказывает профессору о рэп-поэзии и тоже имеет большой успех). Прием с "обменом телами", конечно, не самый оригинальный, но тем больше такта требуется от режиссера. Слишком легко впасть в претенциозность (а чем меньше способностей, тем больше претензий - вон, у Стриженова, в "Любовь-морковь" аж до картин Шагала дело доходит). "Мальчик в девочке" - кино без всяких претензий, очень традиционное для своего жанра, с непременной кульминацией - сценой школьного бала. Зато в нем ничто не раздражает - это как минимум, а на самом деле это одна из лучших подростковых комедий последнего времени - с красивыми героями, с обязательными шутками про эрекцию и эпиляцию, без какашек, блевоты и спермы в пиве (впрочем, "Американский пирог" в своем роде был совсем неплох, просто выдохся со временем), но с цитатами из Шекспира.
маски

"Пенелопа" реж. Марк Палански

Аристократ соблазнил горничную, но женился на девушке своего круга, а бедная беременная простолюдинка покончила с собой. Ее мать-ведьма прокляла весь аристократический род: все девочки семьи должны были рождаться со свиным рыльцем вместо нормального человеческого носа - и так до тех пор, пока кто-нибудь не согласится жениться на одной из "хрюшек". Правда, в течение ста лет в роду были только мальчики, а если девочки - то не от законных отцов, пока не появилась на свет Пенелопа. Чтобы спасти ребенка от нездорового внимания окружающих и прессы, ее скрывали от всех и даже инсценировали смерть с последующей кремацией. Пенелопа, однако, подросла и пришла пора выходить замуж. Однако даже 500 000 приданого не помогали, когда дело доходило до "смотрин". До поры до времени перепуганным женихам удавалось заткнуть рот, но один горе-аристократ (а спасти героиню от заклятия мог, по представлениям ее родителей, только "принц") вырвался и убежал, раструбил всем про пятачок. Его-то, разумеется, посчитали сумасшедшим, но чтобы оправдаться, он обратился за помощью к одноглазому карлику-папарацци, пострадавшему когда-то как раз от заботливых родителей Пенелопы, и вместе с ним они наняли по сходной цене разорившегося игрока, чтобы тот под видом жениха подобрался к Пенелопе и раскрыл ее тайну. Жених, в свою очередь, не только оказался самозванцем (никаким не аристократом, а всего лишь сыном сантехника и неудавшимся рок-музыкантом), но еще и не на шутку влюбился в принцессу-свинку. Но куда большей неожиданностью стало бегство Пенелопы из дома, ее знакомство с новыми людьми, в том числе с оторвой-байкершей (ее играет Риз Уизерспун - на минуточку, продюсер картины), саморазоблачение через газету и, как неожиданное последствие - всеобщее признание. Благодаря своему уродству Пенелопа из вечного изгоя превратилась в поп-звезду, героиню светской хроники и завидную невесту. И вот уже женихи, раньше бежавшие в ужасе, готовы вести "монстра" под венец - а ей нужен только ее разорившийся рокер. Заклятие же, как выяснилось, снимает вовсе не первый поцелуй, пусть даже любящего "принца", а всего-то избавление от комплекса: как только Пенелопа перестает переживать по поводу своего пятачка, он тут же превращается в ничего себе носик. А любящая мама тут же начинает приставать к советами: форму носа можно улучшить, достаточно несложной пластической операции.

Сюжет хорош сам по себе, но главная прелесть фильма даже не в нем, а в огромном количестве мелких деталей, остроумных реплик и чудесных, неброских, но точных находок, которые нанизаны на сказочную историю (вплоть до того, что старый верный слуга в доме родителей Пенелопы в финале оказывается той самой переодетой ведьмой, что веком раньше наслала проклятие на ее предков!). Кроме того, действие современной сказки происходит как бы в наши дни, но условная современность отнесена слегка в прошлое, с печатными машинками вместо компьютеров и магниевыми вспышками фотоаппаратов. Кристина Риччи в роли Пенелопы наконец-то нашла себя как актриса - просто удивительно, до чего же ей к лицу маленький такой аккуратный поросячий пятачок! Да и вообще я готов допустить, что режиссеру не просто повезло со сценарием, а он, пожалуй, и впрямь достойный последователь Тима Бартона. Но чтобы проверить, надо бы посмотреть фильм еще раз.
маски

маяки

После непродолжительной и бестолковой вылазки в Ригу в одну из ночей "Новой волны" мы вернулись в Юрмалу небольшой и недружной компанией, а вскоре оказались уже вдвоем на пляже. Четвертый час утра. Позади нас - отель, в котором спит Пугачева (а может она тоже не спит - кто ее знает?), впереди - море, вокруг - никого. Уже спета две тысячи с лишним раз - за столько-то лет - "Анна Каренина", уже сказано все, что нужно и еще много-много лишнего. В воду не войдешь - холодно, да и темно. Тишина и пустота. И вдруг:
- Смотри, как интересно: один маяк мигает, а другой нет.
И действительно - на горизонте две светящиеся точки, одна постоянная, другая пульсирующая, то загорится, то погаснет.
Но самое интересное, что днем с того же самого места горизонт кажется идеального ровным и никаких маяков не видно. Их можно разглядеть только в темноте.