July 15th, 2007

маски

"1408" реж. Михаэль Хафстрем

The room a dying poet took
At nightfall in a dead hotel
Had both directories - the book
Of Heaven and the book of Bell.

It had a mirror and a chair,
It had a window and a bed,
Its ribs let in the darkness where
Rain glistened and a shopsign bled.

Not tears, not terror, but a blend
Of anonimity and doom.
It seemed, that room, to condescend
To imitate a normal room...
Collapse )
маски

"Проект Андерсен", театр «Ex Machina», реж. Робер Лепаж (Чеховский фестиваль)

Как и "Обратная сторона луны", "Проект Андерсен" - моноспектакль, хотя играет его не сам Лепаж, а Ив Жак, в длинном седом парике очень напоминающий Станислава Любшина в роли Андерсена из старой мхатовской постановки "Из жизни дождевых червей" Энквиста. Как и в "Обратной стороне луны", "Проект Андерсен" строится на двух основных сюжетных линиях и множестве побочных, переплетенных так виртуозно, что ни одно слово, ни одно движение в пьесе и в спектакле не случайно и не проходит впустую - все увязано со всем, все отражается во всем, все симметрично, законченно, совершенно.

Фред, театральный режиссер из Монреаля, приезжает в Париж, приглашенный для постановки финансируемого Евросоюзом совместного англо-франко-датскго театрального проекта - детского оперного спектакля по сказке Андерсена "Дриада". Со стороны Гранд Опера проект курирует продюсер, втайне от режиссера ведущий переговоры и со спонсорами, которых не устраивает ни сам канадец, ни его идеи, и с бродвейским постановщиком, который в итоге и заменяет в проекте "Андерсен" Фреда. А Фред ради этой поездки в Европу оставил свою возлюбленную, хотя их отношения прекратились еще раньше - она хотела детей, а Фред не хотел. В Париже Фред живет в мансарде на шестом этаже, над кабинками пип-шоу, куда приходит развлекаться его французский продюсер, и выгуливает собаку Фани, принадлежащую хозяину квартиры Дидье, с которым он поменялся жильем - Дидье должен был сменить обстановку, чтобы окончательно освободиться от наркозависимости, и пока Фред разбирался в Париже с его кредиторами-наркодилерами, Дидье в Монреале сошелся с женой Фреда. У продюсера, каким бы малоприятным типом он ни был, тоже сплошь неудачи: жена уходит к лучшему другу и забирает дочь, а тайные переговоры выходят наружу, когда иммигрант-марроканец Рашид, убирающий сперму в кабинках пип-шоу, а в свободное время разрисовывающим Париж граффити, не находит в одной из кабинок портфель продюсера с текстом либретто Фреда, даже не распечатанным, и не передает ему.

Судьбы двух главных героев сюжетно и символически увязаны с творчеством и деталями биографии датского сказочника - он тоже одно из действующих лиц - а также с персонажами сказок Андерсена "Дриада" и "Тень". "Дриада" должна стать литературной основой спектакля Фреда - это история древесной нимфы, мечтавшей попасть в Париж, центр мира, и поплатившейся за это очень жестоко. А "Тень" - сказка, которую продюсер рассказывает на ночь дочери, с которой ему скоро предстоит расстаться - история о тотальной подмене подлинного мнимым. Существование современного человека, в первую очередь человека искусства, между фальшивой реальностью и не менее ложными идеалами - то, что волнует Лепажа и о чем он рассказывает пронзительно, но ни на минуту не впадая в пафос и не теряя самоиронии, в пьесе масса комических эпизодов и реплик (один только эпизод у "собачьего психоаналитика" чего стоит). Но нет шуток только ради шутки, нет сведений только ради демонстрации автором спектакля (а он и драматург, и режиссер) собственной осведомленности. Причиной расставания Фреда с женой стало его нежелание иметь детей, из-за чего он сделал себе вазектомию, тогда как собака Дидье, в то время как ее хозяин оплодотворял жену Фреда, принесла щенков. Андерсен часто прибегал к самоудовлетворению - тем же самым в кабинках пип-шоу занимается продюсер. Боязнь Андерсена оказаться в отеле во время пожара вынуждала его везде носить с собой веревку, чтобы спуститься в случае чего из окна - в мансарде Фреда начинается пожар, но веревки у него нет и спуститься он не может. И все это разворачивается на фоне сатирически изображенной Лепажем евро-жизни, где премьера оперы зависит от борьбы мусорщиков за свои права, концепция спектакля определяется соображениями политическими, финансовыми, пиаровскими - какими угодно, только не эстетическими, а режиссеру-неоромантику, который видит в сказке Андерсена конфликт романтизма с модернизмом, в этом постромантическом пространстве места не находится. Этот конфликт Лепаж выносит и в название спектакля, соединяя имя сказочника с "модерновым" и выхолощенным понятием "проект". Естественно, что "проект" остался нереализованным, а для режиссера командировка в Париж закончилась тем же, чем для андерсеновской Дриады поездка на Всемирную выставку 1867 года.

А ведь ничего технически и актерски сверхсложного в спектаклях Лепажа нет - обычный для современного театра набор: использование видеопроекций и светомузыкальных эффектов, элементы театра марионеток и театра теней, присутствие на сцене наряду с исполнителем манекенов, но как все тонко продумано, как точно использовано: декорация-трансформер; переодевающийся исполнитель; живой артист в пространстве видеоизображения, снятого вращающейся камерой, благодаря чему создается иллюзия, будто персонаж осматривается по сторонам; на фоне нарисованного Парижа - "настоящее" дерево, в котором обитает героиня сказки Андерсена... Надо быть гением, чтобы такими простыми словами и простыми средствами говорить о самых важных вещах и при этом оставаться абсолютно понятным.