?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Sunday, March 18th, 2007
4:10a - Кирил Серебренников в "Сто вопросов к взрослому"
На днях в комментариях к моей записи по поводу последней инсценировки "Театрального романа" имела место следующий диалог (привожу извлечение из дискуссии):

_arlekin_ :
насчет Богомолова - я не очень представляю, чтобы он выбился в звезды режиссуры первой величины, но пусть работает, у него есть поклонники, просто лично я к их числу не принадлежу - не люблю трехчасовых эклектичных капустников по мотивам классических текстов
(Ответить)(Уровень выше) (Ветвь дискуссии)
decen:
А Серебренников, на Ваш взгляд, уже в их числе? Было бы интересно ознакомиться с Вашими рецензиями на его спектакли ("Сладкоголосая птица юности", "Лес", "Господа Головлевы" и тд.) и вообще Вашим отношением к нему. Не подскажете, где искать?
(Ответить)(Уровень выше) (Ветвь дискуссии)
_arlekin_:
Серебренников - увы, безусловная звезда первой величины, это факт, который меня не устраивает, с которым я не согласен, и Нина Чусова, и Сергей Алдонин, и Миндаугас Карбаускис могли бы претендовать на этот пьедестал с куда большим, на мой взгляд, основанием (по поводу Чусовой - см. ссылки выше, записи практически обо всех спектаклях Карбаускиса и Алдонина тоже есть в моем дневнике). И тем не менее я признаю этот факт неоспоримым: Серебренников официально признан среди режиссеров новой, скажем так, волны, первым номером.

Я набрал по всему дневнику ссылок, сколько нашел:

"Мещане" в МХТ
http://users.livejournal.com/_arlekin_/21589.html?mode=reply

"Пластилин" :
http://users.livejournal.com/_arlekin_/140643.html?nc=2

"Лес"
http://users.livejournal.com/_arlekin_/206497.html?nc=5

"Головлевы"
http://users.livejournal.com/_arlekin_/440394.html?nc=15

спектакль "Изображая жертву":
http://users.livejournal.com/_arlekin_/130688.html?nc=1

фильм "Изображая жертву"
http://users.livejournal.com/_arlekin_/618091.html?nc=1

"Фальстаф" в Мариинском театре СПб:
http://users.livejournal.com/_arlekin_/766536.html?nc=2

"Антоний & Клеопатра" в "Современнике":
http://users.livejournal.com/_arlekin_/707843.html?mode=reply

"Жанна д'Арк на костре" с Фанни Ардан:
http://users.livejournal.com/_arlekin_/474046.html?nc=18
и
http://users.livejournal.com/_arlekin_/475435.html?nc=2

о Кирилле Серебренникове в "Школе злословия":
http://users.livejournal.com/_arlekin_/614884.html?nc=4

и в "Деталях":
http://users.livejournal.com/_arlekin_/297341.html?nc=14

(забыл, правда, про самый свежий проект Серебренникова - "Фигаро. События одного дня":

http://users.livejournal.com/_arlekin_/803346.html?nc=14

Заодно и сам перечитал записи, проследил, как менялось с годами мое отношение к тому, что делает Серебренников. В лучшую сторону. Нет, не от категорического неприятия до абсолютного восторга, но по меньшей мере от агрессивного скепсиса к уважительному интересу. Не знаю, во мне ли только дело, или Серебренников параллельно менялся сам (мне кажется, что менялся, и сильно). Так или иначе показательно, что первая фамилия, которая возникла в разговоре о нише "звезды современной режиссуры", была именно Серебренников, а не какая-то другая. Такова объективная ситуация, хорошо это или плохо, нравится или нет, но Серебренников сегодня - режиссер № 1, как минимум что касается театра. Хотя как раз о театре в "Сто вопросов к взрослому" речь почти не шла. Даже учитывая, что вопросы участники шоу явно не все самостоятельно придумывают, было бы глупо и не слишком убедительно, если бы тинейджеры стали расспрашивать всерьез о "Головлевых" или "Мещанах". В лучшем случае говорили про "Изображая жертву", причем про фильм, а не спектакль, конечно, а так пробавлялись проблемамиобщего характера типа "а какие девушки вам больше нравятся?" Но надо признать - держался Серебренников очень достойно. Он вообще умеет давать интервью и участвовать в ток-шоу - а это дело требует отдельного таланта, едва ли не большего, чем театральная режиссура в ее нынешнем виде и состоянии - и в "Кто там?.." Верника, и в "Школе злословия". Но чего-то яркого в силу слишком очевидной разнонаправленности интересов гостя и аудитории в программе не случилось. Разве что позабавило, как вопрос "Нравится ли вам Дима Билан?" поставил Серебренникова в тупик (вероятно, ему хотелось сказать, что не нравится, но боязно стало кого-нибудь ни за что ни про что обидеть или самому в невыгодном свете предстать). Правильно: в "Школе злословия" таких вопросов точно не зададут.

(8 comments |comment on this)

4:11a - "Очень эпическое кино"
Если бы в таких фильмах пореже пердели, блевали и не настаивали на том, что избыточная волосатость в интимных местах - это безумно смешно, фильмы ничего бы не потеряли. Но по большому счету упреки в адрес этого, кажется, бесконечно многосерийного кинокапустника мне кажутся несправедливыми. Что "очень страшное", что "очень эпическое" кИна на многое ведь не претендуют, а функцию свою - пародийный микс высших кинодостижений за отчетный период - отрабатывают, в принципе, неплохо. В "Очень эпическом кино" в качестве основы для "рамочного" сюжета выбраны "Хроники Нарнии", а уже на них нанизываются престарелый седовласый волшебник-недоучка в круглых очках, чокнутый и продажный пират на колесе, мутантка, увеличивающая объем груди по одному только пожеланию сексуального партнера. Причем в ситуации, когда оригинальный кинопродукт уже содержит в себе громадный пародийный потенциал, пародия, в свою очередь, уже не требует знания первоисточника. Я, например, не смотрел "Змеиный полет", но связанных с ним фрагмент в "Очень эпическом кино" считал на раз.

(comment on this)

4:12a - Денис Шаповалов и его шоу
Шаповалов - сравнительно молодой и уже всемирно известный виолончелист. Но его творческие амбиции в академические рамки не укладываются. "Мультимедийное шоу", которое он представил в Доме музыки (в театральном зале), основано на композициях его собственного сочинения. Якобы вдохновленных творчеством "Пинк Флойд" и Фредди Меркьюри. Я, если честно, уловил в услышанном гораздо больше общего с современным минимализмом, а в некоторых фрагментах отчетливо расслышал вполне конкретные цитаты из музыки, скажем, Анджело Бадаламенти. И несмотря на соединение психоделики, классики, рока, джаза и много чего еще, больше всего общего у музыки Шаповалова - с каким-нибудь Яном Тирсеном или с группой "Бигуди" (не в плане эстетики или стиля, но по общему ощущению от происходящего в концерте). Такую музыку уместнее исполнять в клубе, когда публика выпивает, сидя за столиками, или слушать на ночь перед сном в темноте. В концертном зале она в больших количествах может показаться достаточно однообразной. Видимо, автор и исполнитель сам отчасти что-то такое предчувствовал, поэтому устроил не просто концерт, но именно "шоу", с некоторыми (но крайне скупыми) элементами декораций и с видеопроекцией, где во время звучания музыки можно было наблюдать то цветовые или геометрические абстракции, то вполне узнаваемые виды Москвы. Каждая композиция тоже имеет свое название, отображавшееся на экране параллельно на русском и английском, иные - простенькие ("Над городом", "Двери", "Ночные улицы", "Рок-фан"), другие - с претензиями на метафоричность ("77 тактов внутри виолончели", "Визит. Шествие в небе").

Исполнители - квинтет виолончелей во главе с самим Шаповаловым и группа рок-музыкантов с примкнувшим к ним трубачом. В партитуре шорох шин по асфальту, автомобильные сирены, скрип дверей, телефонные звонки, топот шагов прорастают и развиваются в виолончельных глиссандо и пиццикато, в аккордах синтезатора, в барабанном ритме. Хорошо узнаваемый звуковой урбанистический пейзаж. Однако я не уловил в этом наборе отдельных номеров сквозного развития, да и концептуально ничего особенно оригинального в услышанном не усек. А что касается "мультимедийности", то гораздо интереснее, чем на экран для видеопроекций, было смотреть на самих музыкантов, особенно из "невиолончельной" команды: совсем юные, подросткового возраста ударник, гитарист, и особенно трубач, дважды выходивший на сцену - ну просто мечта из мокрых пионерских снов.

(2 comments |comment on this)

4:12a - Филипп Киркоров в "Высшей лиге"
в ответ на письмо девочки из Ульяновска заметил: "Ульяновск - первый город, где я выступал с гастролями сольно".

А я-то думал, что нет уже таких ужасов, которых я бы не знал об Ульяновске!

Колдун, значит, двойник принцессы Дианы у нас теперь... Ну-ну.

(10 comments |comment on this)

4:13a - Людмила Улицкая "Даниэль Штайн, переводчик"
Последние несколько месяцев к моей традиционной газетной рубрике "звезда у экрана" добавилась новая, где я беседую с известными в разных областях людьми о том, какие они читают книги, какие фильмы смотрят и что за музыку слушают. От бесед в опубликованном варианте остается по полтора предложения на каждую упомянутую книжку или кино, но для себя я по полученным ответам могу составить кое-какой, не претендующий на репрезентативность, но все же любопытный "чарт". Так вот: чуть ли не каждый второй из опрошенных в числе трех прочитанных за "отчетный период" книг называл "Даниэля Штайна" Улицкой (на втором месте с большим отрывом - "Ампир V" Пелевина). Особо стоит процитировать мой диалог с Лионом Моисеевичем Измайловым, который, сказав, что прочитал "Даниэля Штайна" и теперь перечитывает заново, и услышав в ответ, что я его тоже сейчас читаю, вдруг (а мы с Лионом Моисеевичем знакомы уже некоторое количество лет) сказал: "Не знаю, поймешь ли ты его..." и пояснил свое замечание вопросом: "А ты крещеный?"

Мне нравится, как Авдотья Смирнова запросто так говорит: "Я не люблю писательницу Улицкую" - оговариваясь, впрочем: "хотя понимаю, что это - литература". Мне тоже хочется просто сказать: я не люблю писательницу Улицкую. По-человечески я Людмилу Евгеньевну практически не знаю, хотя однажды все-таки сталкивался с ней как журналист - в 2001-м писал (еще в "КП") о присуждении ей Букеровской премии, и мне ужасно не понравилось, как вокруг нее все плясали, включая дюжих охранников, будто она поп-звезда масштабов как минимум Валерии (я даже написал об этом в своей заметке, хотя обычно считаю подобные моменты несущественными). Но гораздо больше мне не нравится, что вокруг нее в последние годы исполняются ритуальные танцы совсем иного рода - Улицкая как-то неожиданна вышла в живые классики и почти официально провозглашена главной "серьезной" русскоязычной писательницей наших дней. Это при том, что ее принадлежность к т.н. "серьезной" литературе сомнительна сама по себе, а уж ее первое место среди "живых классиков" - и подавно.

Я не люблю писательницу Улицкую давно. С момента первого знакомства с ее прозой, которое состоялось аж в 1991 году. Точнее, в начале 1992, благодаря вышедшему в 91-м сборнику современной прозы "Пятый угол", в котором я, помимо Улицкой, также впервые прочитал Сергея Довлатова, Татьяну Толстую, Эдуарда Лимонова, Сергея Каледина и некоторых других.Улицкой в этом сборнике принадлежал рассказ "Народ избранный". Как ни странно - не про евреев, а про нищих (хотя, возможно, героиня-нищенка была еще и еврейкой - я этого уже не помню, но по-моему, все-таки, нет). Пафос рассказика, если мне, опять же, память не изменяет (все-таки мне 13 лет было тогда), сводился к тому, что нищие, стоящие у церкви на паперти, страдают за весь остальной народ, и это страдание делает их избранными, а всех прочих, не так сильно страдающих - обязанными нищим за то, что они своей нищетой искупают в том числе и чужие грехи. Все события рассказика так или иначе крутились вокруг церкви. И еще запомнилось, как во вступлении к публикации Улицкая заявляла, что пишет всю жизнь одну и ту же книгу, просто публикует ее кусками. Сталкиваясь впоследствии со всеми ее очередными Кукоцкими, Сонечками и прочими, считая и Кота Игнасия с Одинокой Мышью, я вспоминал это заявление и оно мне объясняло, почему у Улицкой все так всегда похоже, если не одинаково.

Но "Даниэль Штайн", как высказался совсем уж бездарный, в отличие от Улицкой, писатель Кабаков (я писал у себя в дневнике о невольно подслушанном на премии "Триумф" его разговоре с редакторшей одного толстого журнала), - это якобы "совсем-совсем новая Улицкая". Я честно пытался уловить в романе эту новизну. Нет, конечно, "нелинейное" (хотя и не в павичевском, а в более традиционном понимании этого термина) повествование для Улицкой не вполне характерно, но, вообще-то, по общим литературным меркам роман, составленный из писем, протоколов, записей телефонных разговоров, доносов, справок и т.п., ничего революционного в плане формы из себя не представляет, прием давным-давно отрабтанный и исчерпавший себя. Но Улицкая и не гонится за формальной новизной, идея, мысль, ради которой она пишет, для нее явно важнее чисто художественных экспериментов. Она и не пишет даже - она проповедует, как это свойственно людям ее склада и образа мыслей. Просто теперь для своей проповеди она выбрала форму романа-коллажа. Суть дела от этого не меняется.

Collapse )

(56 comments |comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com