October 13th, 2006

маски

личная статистика

За последние двое суток я ел два раза (причем оба раза - сегодня) и четыре раза выпивал (из них сегодня - три раза). То есть за вчерашний день я вообще ничего не съел - только пил, сухое шампанское (хоть и не люблю эту кислятину - но пью, что дают). Надо, видимо, как-то все-таки следить за режимом питания, хотя бы в моем его варианте: есть каждый день, по крайней мере.
маски

"Сезон охоты"

Для семейного мультика шуточки в нем, все-таки, рассчитаны на довольно взрослую аудиторию: среди героев русской версии - две склочные скунсихи-еврейки, пара французских уток, "окающие" (русские в американском лесу?) бобры-строители и не совсем понятный, загадочный и больше всех остальных мне запавший в душу депрессивный дикобраз, в любом встречом-поперечным пытающийся обнаружить "братика". Но сюжет слишком простой для взрослых - он как раз на малышей рассчитан. У любительницы природы живет ручной медведь, и вместе они дают цирковые представления. Но однажды медведь по простоте душевной освобождает из лап местного браконьера пойманного оленя. Олень этот больше похож на ослика из "Шрека", к тому же еще и с отломанным рогом (а к финалу мультика теряет и второй), и не только внешне, но и характером, и поведением. Благодаря ему медведь из местечковой звезды превращается в изгоя и отправляется в ссылку на "историческую родину" в дикий лес, как раз накануне открытия сезона охоты. Но испытав немало унижений от лесной братвы, они с полуоленем-полуослом возглавляют движение лесного сопротивления и устраивают охотникам такой бадабум, что удивительно, как в результате этих боевых действий лес не сгорел (вообще в эпизоде борьбы животных с охотниками надо бы титры давать: не пытайтесь повторить это самостоятельно). Неплохо нарисовано (все герои, и немецкая собачка Сосисочка, и полоумные белки, которых тут, в отличие от "Ледникового периода", не одна, а несколько десятков, и все бросаются шишками), неплохо озвучено (главный голос - Федор Бондарчук), и русский текст неплохой. Но все-таки не блеск - не "В поисках Немо" и не "Подводная братва". Про непревзойденный "Ледниковый период", особенно вторую часть, и говорить нечего.
маски

"Мамма мiа" Бенни Андерсона и Бьорна Ульвеуса в МДМ

По ходу представления между мной и L. спонтанно возник следующий диалог:
Она: Ужасно! Они поют ужасно!
Я: Да ладно, танцуют они гораздо хуже...

Хотя на самом деле "Мамма мiа" - совсем не позорное зрелище, вполне даже приемлемое, если не вспоминать про "Чикаго" и "Иствикских ведьм", а сравнить с аналогичными проектами последних лет, "Двенадцатью стульями" и "Кошками". И далеко не все недостатки "Мамма мiа" связаны с русской версией и качеством исполнения, некоторые из них - "природные". Конечно, музыкальные номера - заведомые хиты, известные и любимые, это песни группы "АВВА". То есть, по сути, это может быть просто концертное шоу ("Кошки", кстати, именно такое шоу, правда, там это связано с особенностями не музыки, которая как раз написана специально, а с либретто, в основе которого - стихотворный цикл Элиота). Однако "Мамма мiа" - все-таки спектакль с завершеным сюжетом: бывшая певица владеет небольшой гостиницей в Греции, ее дочь выходит замуж, и накануне свадьбы, вычитав тайком в мамином дневнике о трех ее любовниках на момент беременности, приглашает всех троих мужчин, дабы разобраться, кто отец и кто из них поведет ее к алтарю. Но поскольку текст песен "АББЫ" остается в неприкосновенности (даже в русской версии он просто переводится, но не переписывается в соответствии с фабулой пьесы), с совмещением песен с драматургией возникают очевидные проблемы. И музыкальный материал распределен по сюжету неравномерно, то попадается большой разговорный кусок, то песни следуют одна за другой почти в режиме нон-стоп, то для придания действу большей связности музыкальные номера разбиваются вставками-диалогами, то песни звучат от начала до конца без перерыва - все это создает впечатления сумбура и эклектики.

Впрочем, в сумбур вместо музыки внесли свой вклад и российские исполнители. Все началось еще с Алексея Кортнева, который писал русские тексты песен, в результате чего герои поют стихи с рифмами "мани-мани-все в кармане", "ночь-прочь", "любовь-вновь" и т.п. Диалоги, впрочем, не лучше. Переводчики попытались разбавить их определенного рода прибаутками на уровне "ты дуй, а не соси" (про пользование надувным предметом) или "настало время пощекотать твои вкусовые сосочки" (предложение угощения). Но пьеса все-таки в данном случае - элемент служебный, главное - песни. Поют каждый как может. Уже после спектакля мне долго объясняли, что "звезда мюзикла" Елена Чарквиани, исполнительница роли мамы главной героини, накануне потеряла голос. Я по-человечески очень сочувствую артистке, но будь я зрителем, заплатившим за билет, имел бы право сказать: кого ебет чужое горе? Чарквиани фальшивила, для ее партии ей не хватало ни дыхания, ни диапазона, и единственным номером, который она кое-как вытянула, оказалась, к счастью, моя любимая песня из репертуара "АББЫ" - "Победитель получает все" (впрочем, я "АББУ" не так уж фанатично люблю, и эту песню знаю больше по франкоязычному варианту "Браво, ты победил" в исполнении Мирей Матье). На удивление прилично работает исполнительница главной роли Наталья Быстрова - и в плане вокала, и как драматическая актриса. Ее партнер Андрей Кожан поет тоже довольно сносно, но вот играет гораздо хуже, и в диалогах фальшивит сильнее, чем в своей вокальной партии. Кожан - парень симпатичный. Почему-то женская и мужеско-гетеросексуальная составляющая аудитории, по крайней мере та ее часть, с которой я общаюсь, в один голос принялась утверждать, что он нескладный, тело и голова у него непропорциональная, еще что-то... Честно говоря, не обратил внимания - а ведь он довольно много присутствует на сцене полу- и почти совсем раздетым. После спектакля на фуршете я попробовал к нему приглядеться уже вне его образа - да вроде ничего, ну кожа неидеальная (так ему и не 15 лет ведь, а четвертак минимум), а в остальном... Но тут есть еще один тонкий момент: я не знаю, что он за человек по жизни и это не мое дело, но в его персонаже Скае, прямо скажем, ничто не выдает натурала (в начале второго действия в сновидении героини он и вовсе появляется облаченным в подвенечное платье с фатой), и как-то не верится, что после того, как свадьба героев расстроилась (а она расстроилась, хотя влюбленные герои и остаются вместе, но вместо тихой семейной жизни они на пару отправляются в странствие, чтобы познавать мир), что чувства, связывающие эту пару, имеют хоть в какой-то степени сексуально-романтическую подоплеку.

Что в спектакле ужасно по-настоящему, без всяких скидок и оговорок - это хореография. Есть пара смешных сцен (например, мальчишник, когда жених с друзьями пляшет в обтягивающих плавках, кроме которых на нем только ласты и еще какие-то предметы для подводного плавания), но в лирических эпизодах движения поставлены так неизобретательно (хороводы какие-то дурацкие...), что персонажи выглядят еще более нелепо, чем в откровенно комических эпизодах.

С сюжетом вообще не все ладно. Вроде бы мюзикл должен заканчиваться хеппи-эндом, что и происходит: молодые отправляются в дорогу, мать выходит замуж за одного из троих бывших любовников, за второго выходит замуж одна из двух ее подруг, а третья не выходит замуж за третьего, потому что он голубой и живет с мужчиной, в чем признается в сцене несостоявшейся свадьбы, прямо в церкви, и каждый из троих признает за собой "одну третью отцовства". Я все понимаю, "шведская семья" и все-такое, но не слишком ли такая развязка надуманна?
маски

"Кто убил Виктора Фокса?" США, 2002

После четырнадцатичасового отсутствия доплелся до дома, буквально еле ноги доволок, включил телевизор, глянул на "Космических ковбоев" по Первому, потом пощелкал немногочисленные каналы (у меня их четыре всего), остановился на "России", где как раз начинался фильм "Кто убил Виктора Фокса?". Никогда не слышал раньше про этот фильм, сначала всего лишь обратил внимание на актрису - не знаю, как ее зовут, но часто вижу (если ничего не путаю, в последний раз - буквально на днях, в "Wah-wah", кажется, она играла служанку).

В этом фильме она играет главную роль - обычную американскую домохозяйку из Чикаго Грейс, поклонницу английского актера и певца Виктора Фокса. Ее кумир приезжает в Чикаго с концертом и героиня участвует в телевизионной игре, где разыгрывается возможность встретиться с Фоксом на ток-шоу. Она дозванивается одной из первых - но как раз в этот момент муж решает ей сообщить, что хочет развестись, и она в панике вешает трубку. Однако ей все-таки удается выбить себе пригласительный на шоу - но встреча с Виктором Фоксом все-таки не состоится, потому что накануне его убивает маньяк, "убийца с арбалетом". Случайно, шаг за шагом, полуразведенная чикагская домохозяйка втягивается в расследование смерти артиста, летит в Англию на похороны и там знакомится со слугой погибшего, выясняя, что он не просто слуга: Фокс был голубым, а слуга (его играет, что вполне логично, Руперт Эверетт) - любовником звезды в течение последних десяти лет, единственным человеком, которого Виктор тайно любил, и именно ему завещан дом. Но мерзкие сестры убитого, не общавшиеся с покойным при его жизни, не согласны с таким исходом и плетут козни. Пожилая американка вдохновляет отчаявшегося слугу-любовника на борьбу за память о Викторе Фоксе: тайком от сестер нарядив покойного в гробу в розовый халат его матери и диадему из фальшивых бриллиантов (гости на похоронах в шоке), они отправляются в Чикаго, чтобы найти убийцу и отомстить ему. Одолжив пистолет у своей невестки-карлицы (карлица, надо сказать, такая пробивная, что даст сто очков вперед любой дылде), они отправляются в туннель, где было совершено убийство, а в итоге попадают в полицию за незаконное хранение оружие (карлица для пущего эффекта решила одеться в красный плащ, как карлик-маньяк из фильма, и их заметил патруль), зато муж решил вернуться к Грейс.

Дело, собственно, не в самом фильме, а в том, что я начал его смотреть еле живой, но так увлекся, что бросил все дела, которые намеревался сделать перед сном на последнем дыхании, и не вернулся к ним, пока кино в четвертом часу утра не закончилось. Причем вернулся отдохнувшим и даже оказался в состоянии еще немного поработать. "Кто убил Виктора Фокса?" - это, если отбросить пару занудливых эпизодов, претендующих на "серьезность" и "проблемность" (это касается вопросов приятия гомосексуальности в консервативной английской среде - непременный ингридиент фильма с участием Эверетта в роли гомосексуалиста), нормальный, часто презираемый "женский иронический детектив", простой, но увлекательный и местами действительно очень смешной. И я понимаю, когда про иронические детективы в бумажных обложках говорят: "читаю и отдыхаю". Еще я понимаю, как давно ничего не читал, чтобы просто отдохнуть, а ведь я почти каждый день жутко устаю. В кинотеатрах еще иногда наткнешься на развлекательный и ни на что больше не претендующий фильм (да и то - вечно обращаешь внимание на режиссера, вспоминаешь, какие он еще фильмы снял - а имени режиссера "Кто убил Виктора Фокса?" я даже и не знаю), но с книгами просто катастрофа. Наверное, стоит бросить "ЖД" Дмитрия Быкова прямо на 100-й странице, на которой я сейчас остановился, и взяться за романы Донцовой, благо у меня есть несколько ее книг с дарственными надписями автора. А вообще, по-хорошему, неплохо бы бросить и работу, и беготню по кино и театрам, лежать спокойно дома, переключать свои четыре телеканала, а в перерывах читать. Правда, при этом я буду меньше уставать, стало быть, возможно, и мое восприятие таких фильмов, как "Кто убил Виктора Фокса", тоже изменится.

А "убийцей с арбалетом" оказался мойщик окон, работавший в доме, где жила Грейс, и прежде чем Грейс, ее невестке-карлице и английскому гею удалось изобличить чикагского маньяка, тот все-таки успел пустить стрелу прямо Руперту Эверетту в задницу.
маски

Человек отличается от животного

совсем не тем, что задекларировано в поэтических формулах: не способностью плакать (или смеяться), и уж тем более не сознанием, и даже не моралью. В этих категориях разграничивать человеческое и животное вообще некорректно, поскольку невозможно сравнение. Главное отличие проявляется в тех физиологических процессах, которые человека с животным как раз роднят: в еде, в сне, в сексе. Человек, как и животное, ест, спит и занимается сексом - но делает это совершенно иначе. То, как он это делает, и отличает его от животного. Конечно, если это человек, а не просто двуногое без перьев.
маски

"Дрейф" реж. Ханс Хорн

Редчайший случай: российское прокатное название выбрано более удачно и адекватно, чем оригинальное - "Оpen water-2". Ассоциация "Дрейфа" с "Открытым морем", шедшим в прокате ровно два года назад:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/139211.html?nc=1

кажется мне не только непонятной, но и оскорбительной, причем оскорбительной - для "Дрейфа". В отличие от "Открытого моря", "Дрейф" - это настоящий триллер. Возможно, не самый удачный, не лишенный разного рода недостатков, не все возможности выжимающий из ситуации. И все-таки главное, чего не было в "Открытом море", в нем есть.

Шесть с небольшим человек - супружеская пара с крошечной дочерью, парень со своей девушкой и плейбой со случайной "барби" поехали на яхте "плейбоя" покататься, решили поплавать в море, но забыли спустить трап, а без него забраться назад невозможно. (Вроде бы полный идиотизм - но из таких вот идиотских эпизодов на самом деле и складывается жизнь человеческая). Время идет - а они все в воде. Вроде бы все как в "Открытом море" - на самом деле гораздо сложнее. Во-первых, там катер уплыл и оставил парочку купальщиков наедине с акулами. Здесь яхта - вот она, совсем рядом, маячит перед носом, но на нее не забраться, близость недоступного уже сама по себе нагнетает драматизм ситуации до предела. Во-вторых, акул никаких даже близко нет, разве что в воображении испуганных девушек, зато друзья оказываются друг для друга опаснее любых хищных рыб и в итоге трое ("барби", жених и муж) гибнут на месте, причем второй гибнет от удара ножа, который случайно наносит ему "хозяин" яхты (на самом деле он даже не хозяин, просто пускает приятелям и девушками пыль в глаза). Еще одна героиня (та, что была со своим женихом, но в любви ему объясниться так и не успела) уплывает якобы в сторону берега, который так далеко, что ее судьба тоже понятна. Между прыжком с яхты в воду и исчезновения в морской глубине или в дали герои успевают раскрыть свои характеры, прояснить отношения, порассуждать о Боге и смысле жизни. Ничего выдающегося в их характерах и рассуждениях нет - но разговор тем не менее идет всерьез и цепляет тоже по-настоящему.

Опять же, в отличие от "Открытого моря", полудокументального и напоминающего по картинке телевизионное реалити-шоу, "Дрейф", тоже снятый на основе реальных событий, не лишен некоторых визуальных изысков, в свою очередь, имеющих помимо чисто эстетического, еще и символическое значение. (Герои сначала пытаются забраться на борт, зацепившись за американский флаг - но он рвется; потом раздеваются догола из из плавок и лифчиков вяжут веревку, чтобы по ней залезть наверх - но тоже неудачно, а остаток фильма - и жизни - они проведут в воде во всех отношениях обнаженными; операторская работа вообще хороша, благодаря камере зритель может смотреть на происходящее то "объективно", то как бы глазами героев)

И еще одно важный момент: в "Дрейфе" двое из шестерых, плюс малышка, остаются в живых. Правда, это скорее условность. Самой сильной телом и духом оказывается как раз та героиня, что с детства страдала водобоязнью, ни в какую не хотела прыгать - псевдохозяин яхты фактически насильно взял ее на руки и сиганул за борт вместе с ней. Потеряв мужа, умершего у нее на руках, она все-таки взбирается обратно на яхту. Но прыгает обратно, увидев, что виновник всех бед продолжает "дрейфовать". Собственно, тут и делу конец. Но наступает рассвет и приблудившийся катер обнаруживает в открытом море яхту с мужчиной, женщиной и ребенком. А между прочим, когда-то давно, задолго до показанных в фильме событий, они были прекрасной парой, однако он ее бросил, она стала женой другого. Теперь муж мертв, она свободна, с дочерью все в порядке, и они снова вдвоемпосреди волн и бурь житейского моря. И возникает подозрение: а может горе-плейбой, сначала забывший про трап, а потом ставший невольным убийцей нескольких человек, включая мужа своей бывшей возлюбленной, подсознательно именно к такому исходу и стремился?
маски

"Вечер с Максимом Галкиным" на Первом канале

В целом чувство такое, что программу наспех слепили из обрезков, которые не вошли в новогоднее и первоапрельское шоу Галкина. Хотя на самом деле, конечно, проект снимался отдельно. Не подтвердились, к счастью, худшие опасения: Галкин, делающий пародии в гриме (не помню, чтобы он прибегал к этому раньше - по-моему, всегда ограничивался исключительно голосом, мимикой и пластикой), выгодно отличается от всех своих конкурентов, все-таки Максим - вне конкуренции, даже, казалось бы, на чужом поле, и его Джонни Депп и Никита Михалков в равной степени великолепны. Но все остальное, конечно, "оставляет желать". С драматургией вообще что-то не додумали, программа на глазах рассыпается на отдельные фрагменты, половине из которых место в мусорном ведре. Я очень люблю Борю Моисеева - но псевдогреческие пляски в костюме римского императора под "танец с саблями" Хачатуряна - это ужасно. Я очень люблю Пьера Ришара, видел его театральное шоу, но здесь он был совсем ни к чему и, кажется, сам не понимал, куда попал и что делал, зачем надо было ставить этот кусок почти в самое начало шоу - непонятно. Еще я совсем не понял, что в студии делал "Камеди клаб" - на них уже просто невозможно смотреть, они везде. Помимо великолепного Максима, хороши были Лолита, более-менее (но и только) интересны Нагиев с эпиграммами и Геннадий Малахов с Еленой Прокловой, поющие частушки (хотя этот прием, как и игры в веселую "угадайку" и случайные "вопросы-ответы", более удачно был опробован в новогоднем шоу Галкина).

Что было хорошо по-настоящему - так это эпизод с Гулегиной. В который раз убедился, что она не только выдающаяся певица, но и потрясающая, разноплановая актриса, и азартная, не лишенная самоиронии личность. С такой харизмой, как у Гулегиной, можно и собственное телешоу делать. В этом двухчасовом выпуске "Вечера..." Гулегина оказалась единственным достойным партнером Галкина - и в разговорном жанре, и в пародийном вокальном номере. "Кафешка", переделанная на оперный лад (и частично спетая ею на мотив "Арии Царицы Ночи" из "Волшебной флейты" Моцарта) - если и не юмористический шедевр, то уж точно лучше всего остального, что было продемонстрировано участниками шоу за два с лишним часа.

Ну, для вечера пятницы, 13-го, может и сойдет. Проект рассчитан на несколько недель (продолжение - в следующую пятницу в то же время), так что дальше будет видно.