September 2nd, 2006

маски

"Переводчица" ("Вольный перевод"), реж. Елена Хазанова (фестиваль "Московская премьера")

Семилетней девочкой Ирина (Юлия Батинова) была увезена мамой (Елена Сафонова) из кошмарной бандитской России в благополучную тихую Швейцарию. Девочка выросла, но счастлива не была - слишком много думала об умершем отце. Как вдруг один из старых друзей матери Олег (Сергей Гармаш) предложил девушке работу - переводчицей на суде Ивана Ташкова (Александр Балуев), русского бизнесмена, обвиненного в незаконном импорте в Россию несертифицированных лекарственных препаратов. Героиня быстро убеждается: Ташков не то что не преступник - он практически святой, его совсем не волнует собственная защита, зато он печалится о судьбе России, русских людей и конкретно юной героини, в частности, открывает ей глаза: отец ее на самом деле жив, мать говорила неправду, и его даже можно увидеть - если съездить в Москву на пару дней, а заодно забрать у нужных людей кассету с подлинной записью телефонного разговора Ташкова, на основе которого спецслужбы России изготовили фальшивку для швейцарского суда, чтобы опорочить честного бизнесмена-правозащитника и придать политическому преследованию статус уголовного. Героиня едет в Москву, живет там в роскошной, под ампир отделанной квартире в районе Сретенского бульвара у экстравагантной тети Олега, добрейшей души женщины (Нина Русланова), находит отца (Александр Адабашьян), у которого давно другая семья и маленький сын, получает кассету от чудного и богатого коллекционера экзотических жуков (Всеволод Шиловский) и, успешно отделавшись от преследователей, возвращается в Швейцарию. Правда, привезенная кассета оказывается пустой - ее стерли на таможне зловещие российские спецслужбы - правда русская и вера православная торжествуют, Ташкова оправдывают и он дает банкет на своей шикарной швейцарской вилле.

По тому, насколько грамотно в этом фильме соблюдены законы криминального триллера, российско-швейцарская "Переводчица" может дать сто очков вперед своей американской "тезке" с Николь Кидман в главной роли. Но даже не это - главное достоинство фильма. Свойство почти уникальное, особенно для картин, которые снимают те, кому повезло расстаться с "любимой родиной": фильм ненадуманно непростой и безжалостно честный. Я даже не могу сходу привести другой пример, где так откровенно и убедительно была показана обманчивая и опасная привлекательность мифа о загадочной русской душе и православной духовности, закаленной в страдании и нетленной в изгнании. Конечно же, православный правозащитник Ташков, так трогательно болеющий в швейцарской тюрьме за родную землю и цитирующий Псалтырь, на самом деле торговал отравой и давал заказы на убийства, а в твердую обложку Священного писания, переданного через переводчицу ему в тюрьму из церкви, куда по его просьбе героиня ходит ставить свечку, вклеена "малява". Но все это героиня мучительно открывает для себя лишь пройдя искушение запоздалым патриотизмом, святой православной верой и добродушием простых русских людей. Поняв это, во время торжественного банкета записывает на пленку признательный разговор Олега об истинном лице печальников земли русской и посылает конверт в швейцарскую прокуратуру, а сама, не доверяя уже никому, отправляется искать себя и правду жизни в одиночестве, не полагаясь на готовые рецепты и мифы.
маски

"977" реж. Николай Хомерики (фестиваль "Московская премьера")

Внучка гендиректора Малого театра Клавдия Коршунова, Павел Любимцев, Алиса Хазанова (на текущий момент беременная на последней стадии), Лео Каракс - в каком кошмарном сне они могли бы встретиться?

Может, кто-то, как и я успевший поучиться еще в советской школе, тоже помнит стишок про несчастного американского негритенка, который мечтал учиться в школе и даже пошел туда в первый день учебного года - но у него на пути встали белые расисты, обидели, разлили чернила на мостовую, в этом стишке еще какая-то богатая девочка невинно интересовалась у своей матушки рифмованным хореем: "А у негров есть душа?"

Режиссер Хомерики взволнован примерно тем же вопросом, только в глобальном аспекте, вне географических и временных рамок. Он живописует будни некоего научного учреждения, (непонятной страны и исторической эпохи, и только по разрухе, безалаберности и всеобщему пьянству и блядству кое-как опознается современная Россия), где добровольцев-подопытных облучают, выявляя у них неизвестной природы энергетический поток, предельный уровень которого в неназываемых единицах измерения - 977. До него, впрочем, никто не дотягивает - у кого двести с чем-то, у кого четыреста. Новый научный сотрудник, с кандидатской степенью, из Новосибирска, выдвигает гипотезу, что обнаруженная в результате облучени энергия - это душа, а интенсивность энергетического потока показывает силу любви, которая живет в душе человеческой. Само собой, в итоге эксперимент прикрывают, ученый уезжает и все дела. Зато в кадре порхает бабочка, а за кадром звучит музыка Баха.

Когда о предложенной невнятице сами авторы пафосно говорят: "А вообще, по большому счету, наш фильм (спектакль, роман и т.д.) - О ЛЮБВИ" - пиши пропало. Хотя доля правды в таких заявлениях всегда есть. Картины, где в перерывах между невнятными диалогами невзрачных персонажей порхают под музыку Баха бабочки - они действительно всегда о любви - о любви режиссера к самому себе. Когда этот режиссер Тарковский - еще можно потерпеть, да и то необязательно. А когда тень на плетень какой-нибудь Хомерики наводит - это смотреть не надо, это сразу на международный фестиваль за главным призом.
маски

Рената Литвинова в "Увлеченьях" Киры Муратовой

То, что в любовном четырехугольнике между одной циркачкой и тремя жокеями победили лошади (еще бы у Муратовой было иначе) - это не так интересно. А вот медсестра Лиля в безумном макияже с завиральными монологами о красоте, стремящейся к саморазрушению, и нелепыми полуанекдотичными историями о Рите Готье, которой при вскрытии зашили в живот сигарету, и юном самоубийце, замумифицировавшемся на солнце - это фильм в фильме. Что вполне естественно, учитывая, что монологи медсестры - не часть сценария, их автор - сама Рената Литвинова. Кажется, Лиля - ее первая роль в кино - в 12-летнем давности фильме. И кто бы еще так запросто и одновременно поэтично, кроме нее, мог сказать: "Морг - это хорошо, морг - это прохладно..."
маски

"Брат-2", реж.Алексей Балабанов

"Данила Багров - фольклорный персонаж в пространстве компьютерной игры.(...) Балабанов берет в оборот самые разнородные факты культурной мифологии и смело смешивает их - как карту будня. Но так сейчас делают все - и с отрицательным результатом. А у Балабанова все абсолютно органично: музыка всех подряд рокеров, которая закрывает картинки, вызывающие в памяти массу кичевых сюжетов; Салтыкова, Якубович, Пельш - и игра в шахматы киллера Данилы с его жертвой (привет дяде Бергману). (...) Бодров - вообще не актер. Он одинаковый не только в "Стрингере" и "Брате", но и во "Взгляде" - одни и те же глаза, интонации. (...) Он просто существует в кадре. Но от фольклорного персонажа глупо требовать психологических глубин. Он эпичен - и поэтому при всей ироничности фильма в целом поездка Данилы за океан в поисках правды и его возвращение с девушкой не вызывают ощущения кича. Эпосом кич поправ, Балабанов сотворил современный русский миф, если под мифом понимать пра-научную (и все же - научную на своем уровне!) картину мира."

Пока по "России" повторяли "Брат-2", разыскал в своих старых дневниках эту запись, сделанную после первого просмотра фильма, 17 июля 2000 года. Взгляд на саму картину у меня не изменился. Но, блин, сейчас я бы вряд ли смог так четко его сформулировать.