August 19th, 2006

маски

"Громобой" реж. Джеффри Сакс

Вот он - герой нашего времени. Не поменявший раз пять лицо спившийся импотент Джеймс Бонд, не прыщавый Коди Бэнкс и не отмороженные (хотя и обаятельные по-своему) малолетние "дети шпионов". Попадание с актером стопроцентное. Алекс Петтифер - симпатичный мальчик, но не сладенькая посредственность (Хайден Кристинсен, полностью соответствуя своему Энакину Скайуокеру по типажу, был настолько очевидно слаб как актер, что смотреть на его прелестные глазки дольше трех четвертей минуты подряд было тошно), однако и не забавный уродец, как это принято в пародийных боевиках про супергероев. Петтифер - актер того же плана и уровня, что Джейми Белл, и, учитывая, что Белл уже взросленький (в "Кинг Конге" Джексона он играет уже не подростка, а молодого, но самостоятельного парня-моряка), как раз может претендовать на его место, если повезет со сценариями и режиссерами дальше так же, как повезло с "Громобоем". Ну так ведь "Громобой" - это и не пародия на жанр, это игра в жанр, "упражнение в стиле" (как раз то, что я так люблю). В противостоянии опереточных спецслужбистов опереточным злодеям 15-летний Алекс Райдер ведет себя абсолютно серьезно - и этот контраст между серьезностью Алекса и нарочитой фарсовостью ситуаций, в которых он оказывается, и создает иронический контекст фильма в целом.

Но дело не столько в актере, конечно, сколько в придумавшем все это (и сценарий, и роман, послуживший для него основой) Энтони Горовице. Никаких нововведений, все как в аптеке - строго по рецепту. Принцип "одинокий герой-одинокий монстр" соблюдается в точности. Алекс Райдер - сирота, дядя-супершпион - МакГрегор - и при жизни (если он действительно погиб, а не затаился до поры до времени) не уделял мальчику внимания, хотя и обучил боевым искусствам и прочим способам выживания в экстремальной ситуации - ну так, на всякий случай. Его воспитательница и доверенное лицо - домработница Джек, тоже не чужда некоторым приемам самообороны. Отношения с подружкой Сабиной - скорее дружеские, чем романтические (о семье речи нет - Алекс еще школьник, вот и Джек говорит с горечью: "В этой стране все симпатичные парни - либо геи, либо женаты. Кроме тебя - но ты еще слишком юн" - не уточняя, правда, для чего именно из перечисленного он слишком юн). При этом, в отличие от вполне психологически полноценного главного героя, его работодатели из МИ-6 выглядят как персонажи комиксов. Злодеи, само собой, тоже. Но тут у Горовица есть нюанс, не свойственный ни комиксам про супершпионам, ни "серьезным" (насколько они могут быть серьезными) боевикам про джеймсбондов всех мастей. В "Громобое" навязчиво присутствует тема, позаимствованная из совсем другого, хотя и очень модного сегодня кино: иммиграция и иммигранты. И компьютерный магнат Сэйл, задумавший в отместку за издевательства британских школьников над ним, чужеземцем, заразить английских детей смертельным вирусом через чудо-компьютер "Громобой", и киллер-славянин Григорович, и даже домработница Джек, просроченной визой которой МИ-6 шантажирует, угрожая ее депортацией, беззащитного одинокого Алекса, склоняя его к сотрудничеству - все они иммигранты. Интересный поворот на фоне успехов в продвинутых кругах фильмов Лоуча и Ханеке. У Горовица, кстати, прав на эту тему больше - как можно предположить по фамилии, он свою родословную тоже не от Ричарда Львиное Сердце ведет.

Я уж не говорю о том, насколько это классно снято. Исполнителю главной роли неплохо бы, пока он не перешел в другую возрастную категорию, сыграть хотя бы столько же, сколько успел в свой подростковый период Джейми Белл. А пока я сменил закладку в 5-м томе сочинений Набокова американского периода, который читаю в метро: Киру Найтли из "Гордости и предубеждения" - на листовку с портретом Алекса Райдера.
маски

"Подводная лодка в степях Украины" Ю.Юрченко в Театре на Малой Бронной, реж. Алексей Литвин

Зачем Леонид Трушкин вляпался в это дерьмо и как он будет его разгребать - вопрос неактуальный, "Подводную лодку..." затеяли еще до его назначения худруком Малой Броной. Однако те, кто затеяли, наверное, тоже не говорящие попугаи, все-таки, а люди, у них есть какие-никакие мозги - чем же они думали?

"Подводная лодка..." - это как бы "современная пьеса", однако это даже не "новая драма". Это "старая драма". Подобные пьесы когда-то сочинял, к примеру, Генрих Боровик. Понятно, что автор "...Степей Украины" выехал за границу на ПМЖ еще во времена СССР (как, впрочем, и режиссер, работавший пару лет в израильском "Гешере", но быстро вернувшийся обратно), но я-то, как и большинство зрителей, особливо старушек из совета ветеранов, которые придают представлениям в Театре на Малой Бронной хотя бы видимость смысла (иначе спектакли пришлось бы просто отменять за отсутствием зрителя) если куда и выезжали - то в лучшем случае на пару недель, и смотреть на эту псевдодраму, не знаю кому как, а мне было невыносимо. Я три часа смотрел. Сидел и думал: ну на фига мне это надо, что я такого плохого за последнее время сделал?

Приехал из Москвы в Киев журналист делать репортаж о прозябании русскоговорящих актеров в Украине (что ж это за газета такая, которой может быть интересен репортаж на эту тему?!), в это время подводная лодка "Курск" затонула. А журналист - в Киеве. А хочет писать про "Курск", потому что "Курск" - это "бомба", а русскоговорящие актеры в Украине - туфта. И тут - подарок судьбы: прозябающая русскоговорящая киевская актриса - как раз жена подводника с Курска, хоть и бывшая, но официально неразведенная. Очень трогательный получается сюжет. Идеологическое прикрытие обеспечивает истопник-алкоголик Кузьмич, в недавнем прошлом - героический капитан другой подводной лодки. Бывалый подводник Кузьмич поначалу молчит и скорбит, но во втором акте вдруг начинает говорить - да как по писанному, все в деталях разобъяснит, что "Курск", как и еще штук 25 советских и российских лодок, проклятые американцы и англичане потопили, протаранили и смылись, а грязное дело свое скрыли с помощью своих продажных дружков в российских верхах. Подоспевшая американская журналистка Наоми, возлюбленная погибшего на "Курске" мужа и отца, подтвердит версию Кузьмича и даже усугубит ее: мол, пентагоновские "медные лбы" только о том и думают, как русские лодки топить, просто врут лучше, чем их московские собратья. (Надо полагать, драматургу эта истина открылась уже после выезда во Францию на ПМЖ.)

Противнее всего, что три часа кряду твердят: "Курск", "Курск"... Если бы хоть название поменяли - может, было бы не так мерзко. А то уже не просто бездарно - совсем бессовестно получается.

Про постановку писать лень. Умные критики уже все написали - как никогда единодушно.

http://www.smotr.ru/2006/2006_mb_lodka.htm#gzt
маски

"Он, я и его друзья" реж. Энтони и Джо Руссо

Я не перевариваю Оуэна Уилсона, как и всех остальных полузвезд, выступающих в амплуа комического дегенерата (Винс Вон, Адам Сэндлер и т.д.). Терпеть не могу Кейт Хадсон. А Мэтт Диллон, невыносимо и незабываемо прекрасный в "Бойцовой рыбке" Копполы, сегодня выглядит так, что без слез смотреть невозможно. К Майклу Дугласу, правда, я отношусь с почтением - но не во всех ролях подряд. Дуглас что-то похожее на своего героя из "Он, я..." играл много раз - в "Уолл Стрит", в "С меня хватит!", здесь, правда, персонаж его проще, показан вне времени и вне развития, уже законченным бездушным буржуем без каких-либо перспектив раскаяния. Зато герой Уилсона Рэндольф, паразит, не умеющий и не желающий работать, зато обожающий жить за чужой счет и доставляющий массу хлопот своим благодетелям - источник духовного откровения. Герой Мэтта Диллона как ни пытается быть примерным семьянином - но с работой в компании отца жены (персонажа Дугласа как раз) семейное счастье никак не сочетается. И героиня Кейт Хадсон все внимательнее присматривается к Рэндольфу - он ведь, в отличие от ее мужа-Диллона, не задерживается на работе (он вообще на нее не ходит), зато обожает фильмы с Одри Хепберн (единственное, в чем я его могу понять) и сочиняет романтические стихи, и только от избытка утонченности дрочит по вечерам в носок своего друга, приютившего его у себя в доме себе же на горе. Счастье героев Хадсон и Диллона, однако, не разрушится - ведь Рэндольф очень хороший, он не позволит себе увести жену друга, и вообще он любит другую. Он просто ненавидит проклятых буржуинов, живет не ради работы, а для того, чтобы получать от жизни удовольствия, и постепенно всех этой идеей заражает.

Жаль, что Конституция штата Калифорния не предусматривает запрета на съемки семейных комедий для режиссеров левацких взглядов.