August 8th, 2006

маски

"Волчья яма" реж. Грег Маклин

Приятный был бы триллер, если б его выдержали в едином ключе. Все так мило начинается: две симпатичных девушки и с ними парень недурной наружности едут посмотреть на метеоритный кратер, а там попадают в лапы маньяка. Вот маньяк тут, на самом деле, лишний - до того, как он появится, смотреть интереснее. Раз уж так положено, героев можно было бы в конце убить и даже расчленить - но уже совсем под занавес, а еще лучше, если бы они просто исчезли непонятно куда без следа, как это обычно в австралийских триллерах принято. Но не успели две англичаночки и их спутник вдоволь налюбоваться на австралийские красоты - как добро пожаловать в заброшенный город, усеянный мертвыми костями. И маньяк какой-то не такой - не людоед, без бензопилы, так, просто насильник-убийца с ружьем, бывший охотник всего-навсего - скучновато по нынешним временам. К тому же с жанром до конца авторы тоже не определились. По всему выходит - криминальный триллер, без всяких потусторонних заморочек, разговоры про НЛО, прилетающих якобы к кратеру, оказываются несостоятельными - вместо НЛО появляется обычный нормальный маньяк на грузовике. И тем не менее почему-то перед этим у всех троих героев одноврменно останавливаются часы. С чего вдруг?
маски

"Никто не знает про секс" реж. Алексей Гордеев

Однако же давно я не видел такой пошлой чепухи. Нет, я понимаю, что это типа молодежная комедия, но ведь даже у Руслана Бальтцера, не к ночи будь помянут, есть какие-то представления о том, что такое хорошо и что такое плохо, а "Никто не знает про секс" - это, ну помимо того, что вульгарно и неостроумно, еще и сделано по-любительски, дешево и невкусно. Бездарная Аврора (пока она изображает телеведущую, работающую в кадре - смотрится нормально, как только ее героиня выходит из кадра и Аврора пытается изобразить свою Ангелину в жизни, смотреть на это невыносимо, а уж как мерзко и несмешно она матерится, кстати, единственная из всех персонажей - это пересказать невозможно), невыразительные в ролях своих скудоумных героев, сексуально озабоченных торчков, молодые актеры, вызывающие сочувствие звезды, особенно Анатолий Кузнецов (Елена Яковлева и Михаил Ефремов, как ни странно, выглядят приличнее всех, то, что они делают, временами даже напоминает комедию).

Для юмористического шоу на дециметровом телеканале все это, может, и прокатило бы, а на киноэкране - омерзительно до тошноты. Ну так ладно бы ограничились тупыми приколами про то, что у кого и от чего стоит, и шутками по укурке (хотя сценаристы писали их, кажется, не по укурке, а с недоеба - уж я-то чувствую разницу) - может, и вышла бы сравнительно пристойная комедия про уродов, если не "Тупой и еще тупее", так пародия на жанр, хотя бы. Но так ведь то ж русское кино, интеллектуально-духовное, с непременными цитатами (у героя Максима Коновалова мобильник играет мелодию из "Бумера", в присутствии героини Елены Яковлевой вспоминают "Интердевочку") и прототипами (герой Макисма Коновалова напрямую метит в Тарзана, герой Александра Баширова, педоватый продюсер эротического шоу на музыкальном канале, тоже сильно напоминает одного известного человека, но об этом не будем, чтобы, не дай Бог, не травмировать никого). Удивительно, но помимо намеков на гомосексуальность персонажа Баширова, в Содоме, которым с таким топорным юмором изображена Москва, других геев не обнаружилось, в то время как лесбиянка в фильме орудует вовсю - влюбленная в Аврору (то бишь в Ангелину) лесби, переодевшись в мужское платье, участвует в шоу "Фактор секса", сражаясь за ангелинино тело наравне с претендентами-парнями, и в конце концов вроде как даже получает желаемое. Ну и как же без возвышенных метафор? Бежав, не оглядываясь, из Москвы, где "баба не баба, мужик не мужик и любовь не любовь", обратно в Сибирь, благородный дикарь и его юная избранница удаляются в девственный лес обнаженными, как Адам и Ева, не иначе.

Придирки к сюжету, конечно, неуместны - все заведомо условно: сибиряк, якобы никогда не видевший женщин до того, как к ним в тайгу приехала съемочная группа из Москвы делать сюжет для программы о сексе, два полудурочных мента на площади Маяковского, три обкуренных подростка перед телевизором, инфантильный стриптизер и страдающая в браке от недостатка супружеского секса несостоявшаяся интердевочка в образе Елены Яковлевой - это все было бы приемлемо, будь хоть чуть-чуть поприличнее придумано и сыграно. И все-таки есть моменты, которые при любом градусе условности недопустимыни под каким видом. В первую очередь - предположение, что припершись из своего Красноярского края в Москву Егор встречен своими столичными родственниками со словами "пусть живет, сколько хочет". Они ему, кроме всего прочего, еще и не родственники никакие - но это уже не столь важно, будь он им хоть брат родной. Уж на что изобиловала подобными нелепыми сюжетными ходами советская драматургия - и то, взять хотя бы "В добрый час!" Розова, так там приличного "розовского мальчика" московская родня на порог едва пустила, а Егора из "Никто не знает про секс" на квартиру милицейский патруль доставил! Это как в случае с "Оменом" - можно поверить в то, что завтра конец света, но нельзя себе представить, чтобы в израильский самолет пропустили с набором ритуальных кинжалов. Так и тут: все что угодно может быть - можно не знать, что такое секс, можно вообразить стриптизера-плейбоя, держащегося за мамкину юбку, можно и в Авроре усмотреть идеал женственности - дело вкуса; но чтобы средняя московская семья с распростертыми объятиями принимала на своей скромной жилплощади первых попавшихсяприблудных сибиряков?! Ну должны же и в жанре молодежной комедии существовать какие-то пределы для безумных фантазий!